這篇影評可能有劇透

如果說(shuō)格里芬的處女作還在模仿馬力克，那么第二部作品則突然轉向大衛林奇和科恩兄弟。這次的敘事不那么“留白”，情節稍稍豐滿(mǎn)一點(diǎn)，不過(guò)整部影片的絕大部分場(chǎng)景都局限在一個(gè)破陋的房間里，女主角娜奧米·沃茨幾乎一人撐足全場(chǎng)，頗有實(shí)驗話(huà)劇的風(fēng)格，這是否與制作成本預算有關(guān)不得而知。

關(guān)于作家創(chuàng )作的電影有很多，而從作家靈感枯竭這個(gè)角度表現的作品近年來(lái)比較少見(jiàn)。當然，看過(guò)科恩兄弟金棕櫚名作《巴頓·芬克》的資深影迷可能會(huì )對本片嗤之以鼻。影片里女作家過(guò)著(zhù)自我禁閉的生活，她逐漸陷入創(chuàng )作的瓶頸期而發(fā)愁。與此同時(shí)，公寓外的城市爆發(fā)一連串女性?xún)礆?。外界和?chuàng )作的雙重壓力下，她產(chǎn)生了愈加強烈的不安與恐懼感，而這種情緒巧妙地外化成周遭環(huán)境，甚至是她創(chuàng )作小說(shuō)情節的一部分。由此，敘事逐漸模糊掉現實(shí)與虛構寫(xiě)作之間的界線(xiàn)。最明顯的莫過(guò)于那個(gè)響聲毛骨悚然的門(mén)禁，大衛·林奇式的驚悚效果令人印象深刻，還有就是紐約大停電的夜晚，以及最后那個(gè)浴火重生的破曉畫(huà)面。

看過(guò)描寫(xiě)作家創(chuàng )作小說(shuō)過(guò)程的影迷對這類(lèi)情節一定爛熟在心，不過(guò)導演在背景里嵌入“山姆夏天”這個(gè)歷史事件，無(wú)疑增添了另一層現實(shí)反思的意義，尤其是警察無(wú)故毆打黑人這種觸目驚心的畫(huà)面，更巧合地呼應著(zhù)當下美國轟轟烈烈的反種族歧視運動(dòng)，無(wú)法不讓人有意外的收獲。盡管融入了這個(gè)時(shí)代背景，格里芬這部作品的格局依舊不大，近乎于實(shí)驗話(huà)劇的單調場(chǎng)景和為數不多的演員對手戲擺脫不了他偏愛(ài)的極簡(jiǎn)敘事風(fēng)格。不過(guò)，全賴(lài)有娜奧米·沃茨這位大衛·林奇御用女演員的演技撐場(chǎng)，令影片維持著(zhù)最低限度的可看性。