《陌生人2》是一部恐怖電影，講述了一個(gè)家庭在前往親戚所在的城市途中，遭遇了一系列可怕的事件。他們發(fā)現露營(yíng)地空無(wú)一人，而當他們發(fā)現一棟房子里有人被殺害時(shí)，意識到自己成為了陌生人的目標。在夜晚的靜謐中，他們必須與陌生人展開(kāi)生死搏斗。這部電影充滿(mǎn)了緊張刺激的場(chǎng)面，給觀(guān)眾帶來(lái)了恐怖的體驗。

2008《陌路狂殺》重制版，用創(chuàng )作者的角度分析新與舊，這無(wú)差別隨機殺人，叫破喉嚨也不會(huì )有人來(lái)救你滴！

“真實(shí)事件改編”現在已經(jīng)是電影行銷(xiāo)慣用的手法，但真正故事到底如何，必須要閱聽(tīng)人好好去判斷。

本片編導布萊恩柏提諾（Bryan Bertino）并不是取材自什么聳動(dòng)的社會(huì )案件。

只是他小時(shí)候，半夜獨自看家，突然有個(gè)陌生人來(lái)敲門(mén)，來(lái)找一個(gè)完全不認識的人，他以為只是找錯房子，之后才發(fā)現是一個(gè)犯罪組織，專(zhuān)門(mén)四處敲門(mén)，只要那戶(hù)人家不在，他們就闖入行竊。

這樣經(jīng)驗確實(shí)足以讓年紀幼小的他，嚇得魂飛魄散。

但要說(shuō)整部電影都是真實(shí)事件？那倒是相差甚遠。

比較新版與2008年的舊版，雖然都是三位戴面具的殺人狂四處行兇，但仍有許多差異。

舊版選擇在郊區獨棟房屋

而新版是露營(yíng)車(chē)公園

公園確實(shí)是一個(gè)有趣的選擇，比起一般兇手闖入家中的殺人電影，露營(yíng)車(chē)公園更有美國特色。

但難度在于，如何把受害者困在同一地區，這確實(shí)也成為新版處理上的難題。

而舊版處理的感情是男友求婚不成的一對情侶，兩人在尷尬之際，剛好遇到這些殺人魔。

新版則是家人間的關(guān)系

雖說(shuō)兩集都沒(méi)有很深刻地描繪，但比起來(lái)，原版的某些點(diǎn)是稍微細膩一點(diǎn)，至少女主角有從拒絕男主求婚，到最后發(fā)現男主還是她最珍惜的人。

新版的優(yōu)勢在于場(chǎng)地多、犧牲者更多，在殺人片的娛樂(lè )性上占有優(yōu)勢。

對筆者來(lái)說(shuō)，我更欣賞第一集的低預算、單一場(chǎng)景。

身為影視工作者，我能夠理解在有限的資源內，想盡辦法玩出把戲的難度；這遠遠比有錢(qián)之后，什么都能做，更為困難。

尤其第一集最后畫(huà)龍點(diǎn)睛的一句話(huà)：

女主驚慌失措地問(wèn)面具殺人魔：“你們?yōu)槭裁催@么做??”

他們只冷冷地說(shuō)道：“因為你們在家??” (Beause you were home)

這個(gè)臺詞也成為殺戮片的經(jīng)典，顯示無(wú)動(dòng)機隨機殺人的冷酷，某種程度上原版應該更接近導演的兒時(shí)恐懼吧。

雖說(shuō)精神上我比較欣賞原版，但新版確實(shí)在手法上有很多進(jìn)步?？上в行┑胤胶茈y不落于俗套，但這反而讓我更想跟大家分享，是什么原因導致這種結果？

殺人片最忌諱的就是主角做出錯誤的決定，一般舉例如硬要分開(kāi)行動(dòng)、或是有人的大街不走、硬要走小巷??

這些劇本的根本問(wèn)題，會(huì )讓觀(guān)眾從戲劇中抽離。即便劇作人絞盡腦汁的要把故事合理化，還是偶爾會(huì )讓人覺(jué)得這主角是智障。

有時(shí)候，可能是導演處理手法的問(wèn)題了。

在新版中哥哥路克拿到了武器，但是由于妹妹凱西受傷的關(guān)系，兩人躲到了一個(gè)露營(yíng)車(chē)療傷，哥哥隨手把武器放到了桌上。

這時(shí)導演用了特寫(xiě)，交代了這個(gè)動(dòng)作。

我在觀(guān)看的當下，腦中出現了問(wèn)號，因為這看似不起眼的動(dòng)作，確實(shí)合理，但為什么導演要用特寫(xiě)強調？這個(gè)武器在劇情上會(huì )產(chǎn)生什么關(guān)鍵作用嗎？

由于鏡頭的強調，讓我對主角的判斷產(chǎn)生懷疑。

我覺(jué)得可能解決的方法有：

導演這種強迫式的特寫(xiě)，會(huì )讓觀(guān)眾感情抽離。

讓人感到恐懼的鏡頭，可以有很多不一樣的設計，個(gè)人覺(jué)得本片在殺戮開(kāi)始之前，一切的懸疑效果都很不錯。

但在兇手出現后，憑著(zhù)導演不同處理手法，有時(shí)讓我懷疑是不是處理適當？

比如，在本片有幾次開(kāi)車(chē)逃跑戲，都是受害者開(kāi)著(zhù)車(chē)，無(wú)奈最后總是發(fā)生事故（畢竟他們必須被困在營(yíng)區）

導演使用兩種不同手法，讓我想提出來(lái)討論：

其中一次導演運用驚悚大師希區考克的“全知觀(guān)點(diǎn)”，也就是讓無(wú)知的主角開(kāi)著(zhù)車(chē)，而我們同時(shí)卻看到兇手在附近：

據希區考克論述，這樣手法會(huì )讓觀(guān)眾更加擔心主角安危，進(jìn)而強化戲劇效果。

這確實(shí)是一種有效手法，但也會(huì )有風(fēng)險，就是覺(jué)得主角是智障，為什么會(huì )沒(méi)發(fā)現？或是硬要開(kāi)車(chē)？

這時(shí)我反而會(huì )覺(jué)得本片另一次，導演采取主角主觀(guān)的視角開(kāi)車(chē)，在不知所措下，突如其來(lái)的意外發(fā)生，會(huì )更有驚嚇的效果。

單純以觀(guān)眾的角度，是滿(mǎn)平常的爆米花片，血腥也處理得剛好，不會(huì )太過(guò)頭，大部分內容都可以預期。

但若是以創(chuàng )作這的角度，反而有很多討論的空間，有好有壞，這也是恐怖片難拍的地方。

很多人以為恐怖片是低廉嚇人的電影，但其實(shí)不然，要做好一部恐怖片，必須要非常了解觀(guān)眾的心理，每一個(gè)鏡頭、手法、節奏，都要到位，才能堆疊恐懼，并深植在觀(guān)眾心中。

好恐怖片不容易，也許大家也能從此片，學(xué)習到一些訣竅，往恐怖大師更邁進(jìn)一小步。

＊原創(chuàng )文章，轉載請標示作者及來(lái)源＊

參考資料：

https://www.imdb.com/title/tt1285009/?ref_=ttpl_pl_tt

https://www.popsugar.com/ente…/Strangers-True-Story-44058481