Maggie Smith與意大利，并不陌生的組合。在《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》里，她飾演一位保守的老小姐，陪著(zhù)當時(shí)無(wú)敵清純稚嫩的海倫娜 邦漢 卡特在佛羅倫薩度假。20年之后，再回到意大利，她搖身一變，成了那個(gè)曾經(jīng)被自己鄙視的徹頭徹尾的理想主義者。

《我在翁布里亞的房子》根據愛(ài)爾蘭國寶級作家威廉 特雷佛的短篇小說(shuō)改編。這位如今已80多歲高齡的小說(shuō)家，似乎特別喜歡將夏天作為故事背景。Love and Summer, Death in Summer, After Rain…從他作品的名字就可以看得出來(lái)。意大利的夏天，與英格蘭滿(mǎn)眼的綠色不同，地中海氣候讓這里的陽(yáng)光特別灼人，再加上漫山遍野燃燒似的紅色虞美人，空氣濃郁得仿佛要脹裂。在這樣的自然環(huán)境下，人難免會(huì )感到迷離，而整個(gè)故事也帶有一種與生俱來(lái)的夢(mèng)幻氣質(zhì)。

Maggie Smith飾演的女作家Emily Delahunty像往常一樣準備乘火車(chē)去羅馬購物。然而一場(chǎng)意外爆炸，改變了車(chē)廂里所有人的命運。Emily與另外三位幸存者：一名失去女兒的退伍老將軍，失去雙親的美國女孩Aimee和失去熱戀女友的德國男青年Werner，因為這場(chǎng)悲劇，從陌路成了知己。負責調查這場(chǎng)事故的警方要求當事人留在意大利協(xié)助工作，于是Emily索性將大家接到自己位于翁布里亞鄉間的別墅療養。在她和另外兩名幸存者的精心呵護下，本來(lái)受重創(chuàng )而失語(yǔ)的小女孩Aimee漸漸從災難的陰影中走了出來(lái)。意大利鄉村怡人的風(fēng)景和別墅閑適的生活也慢慢撫平了幾個(gè)大人心中的悲傷。正當所有人開(kāi)始重新感受生命之美好的時(shí)候，另外兩條線(xiàn)索打破了故事的節奏。Aimee的叔叔從美國來(lái)訪(fǎng)并計劃將她帶回去共同生活，而警方開(kāi)始懷疑爆炸案的兇手很可能就是幸存者之中的一人。

Emily與Maggie Smith之前所飾演的大部分角色都不同，她是個(gè)不可救藥的浪漫主義者。 “在我的故事里，愛(ài)人永遠不會(huì )分離，父母永遠也不會(huì )拋棄子女?！彼炎约核?jīng)歷的所有不幸，都顛倒了過(guò)來(lái)，寫(xiě)進(jìn)書(shū)里。也正是出于這樣的天真，她固執地認為，自己愛(ài)上了素未謀面的男人，并不惜自尊地頻頻獻殷勤，在被冷酷地拒絕之后，還不肯清醒。她對同病相憐的小女孩Aimee愛(ài)護倍加，視如己出，所以更不能忍受她即將離開(kāi)自己回美國去的事實(shí)。雖然她一直有預感兇手可能就是Werner，但寧愿相信他的本質(zhì)是美好的，“如果他是兇手，那我也會(huì )原諒他?！毖劭粗?zhù)她一手建立的理想國一片片瓦解，她除了借酒消愁，再無(wú)處可逃。不過(guò)，作家和導演顯然是偏愛(ài)理想主義者的，他們最后讓Aimee回到了Emily身邊，這顆小太陽(yáng)再次照亮了落寞女人的宇宙。

有人說(shuō)，這個(gè)故事就像電影里的意大利鄉村風(fēng)景一樣，美到讓人無(wú)法相信。導演避免一切有可能觸目驚心的畫(huà)面，比如車(chē)廂里爆炸的場(chǎng)景和幸存者們的傷口。相反地，他讓Emily的想象以黑白電影片段閃回的方式穿插在故事里，帶來(lái)一種似真似幻的效果。無(wú)論是Maggie Smith華麗時(shí)髦的衣著(zhù)和妝容，還是小女孩Aimee天使般的美貌，無(wú)論是從別墅陽(yáng)臺眺望目之所及壯麗的翠綠山巒，還是花園里的爭奇斗艷，繁花似錦，所有布景設置都讓人無(wú)法否認，這是一部賞心悅目的電影。

理想主義者是不注重邏輯的，所以觀(guān)眾們看完電影之后，對某些問(wèn)題依舊一頭霧水。比如為什么車(chē)廂里坐著(zhù)的大人都沒(méi)能幸免于強度如此大的爆炸，為什么小女孩Aimee卻毫發(fā)無(wú)傷？Werner又為什么參與這場(chǎng)災難的策劃？他究竟是不是兇手？如果是，那么Emily還如此輕言原諒，難道沒(méi)有考慮過(guò)世界上遭受恐怖襲擊的無(wú)辜者的感受？
當然，如果糾結于這些細節，顯然是為一棵樹(shù)放棄了整個(gè)森林。就像Emily在一開(kāi)始就提到的，“幸福不就是幻覺(jué)嗎？” 問(wèn)題在于，你能不能做到眾人皆醒我獨醉。

這篇影評有劇透