《夜幕降臨之時(shí)》是一部關(guān)于愛(ài)與傷痛的電影，講述了一位名叫曼弗雷德的登山向導和一位名叫馬麗娜的女子之間的故事。曼弗雷德經(jīng)歷了一段失敗的婚姻后，選擇封閉自己的心扉，與大山為伴。然而，當馬麗娜和她的孩子來(lái)到大山中游玩時(shí)，孩子在一次意外中受傷，曼弗雷德及時(shí)出手相救，將孩子送往醫院。這次意外讓曼弗雷德和馬麗娜相識，并逐漸產(chǎn)生了感情。盡管他們之間有著(zhù)強烈的吸引力，但由于雙方都受到了內心深處的創(chuàng )傷，他們選擇了克制自己的感情。曼弗雷德害怕再次受傷，而馬麗娜則擔心自己的孩子會(huì )再次失望。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，他們的感情越來(lái)越深，他們開(kāi)始相互扶持，幫助對方治愈內心的創(chuàng )傷。這部電影通過(guò)曼弗雷德和馬麗娜的故事，探討了人們在受傷后如何面對和治愈自己的心靈創(chuàng )傷。他們的故事讓觀(guān)眾反思人與人之間的情感連接，以及在傷痛中尋找希望和勇氣的重要性。通過(guò)細膩的情感描繪和真實(shí)的角色塑造，這部電影打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈，讓人們對愛(ài)與傷痛有了更深刻的思考。

（原載騰訊娛樂(lè )，為威尼斯電影節報道期間撰寫(xiě)）

“寶貝，不要去那邊！危險！”荒山野嶺中的一大塊空地上，媽媽著(zhù)急的拉回兩歲蹣跚而行的兒子。

“馬可，沒(méi)什么危險的，世界上有比大自然可怕得多的事情，比如，女人?！钡巧较驅П称鹋说膬鹤?，繼續腳尖前行。

一番訕笑后，影院里爆發(fā)出男性觀(guān)眾會(huì )意的掌聲，克莉絲提娜?康嫚希妮，作為一個(gè)女導演，你實(shí)在太體諒哥們啦。之前，這個(gè)失控的母親在崩潰邊緣做出傷害兒子的舉動(dòng)，已經(jīng)讓觀(guān)眾對她大為不悅了。

其實(shí)，每一個(gè)電影節都免不了出幾個(gè)甚至很多個(gè)哭哭啼啼的怨婦，既體現演技又讓不想在現實(shí)里應對這樣女性本能的男觀(guān)眾煩躁，可意大利本土電影《夜幕降臨之時(shí)》，偏偏是此次威尼斯電影節賽程過(guò)半時(shí)才跳出來(lái)的第一位失控怨婦?；蛟S是怨婦們心靈相通，彼此明白感受和處境吧，接下來(lái)的時(shí)間里，導演徹底不顧神經(jīng)粗糙的直男觀(guān)眾感受，而讓電影隨著(zhù)角色一起失控。

甚至，這種失控是一根可怕的接力棒。電影前半程，女人的逐漸失控并沒(méi)影響到關(guān)于兩顆孤獨的心相識的劇情構成，偏遠的漂亮山村中最偏遠的那套屋子，一個(gè)絕世而孤僻的場(chǎng)域，注定是一個(gè)聚焦相識故事的好空間。抑郁的女游客瑪麗娜、空床已久的登山向導曼弗雷德，樓上樓下，屋里屋外，蜷縮在自我的小軀殼中，怎么也沒(méi)發(fā)展出一段艷遇。此消彼長(cháng)，就在羌笛“必須”怨楊柳之際，女人焦躁到差點(diǎn)讓兒子喪命，失控的接力棒也就傳到了電影故事發(fā)展上。

曼弗雷德是一個(gè)因妻子攜子離去，而對女性種種非理性行為存有非常深成見(jiàn)的受傷男人，樓上新房客瑪麗娜面對孩子哭鬧時(shí)的手足無(wú)措，以及一段共同登山的短途旅程，進(jìn)一步放大著(zhù)他對女性的偏見(jiàn)和面對可能新關(guān)系時(shí)的恐懼。電影的后半程，從出走女人的內心戲，徹底轉為自閉男人的家庭戲，兒時(shí)母親連帶零食的可憎出走，成年后自己老婆的又一次出走，都從家庭前史上賦予這個(gè)登山向導一種失敗者身份。如依照導演康嫚希妮前一部威尼斯電影節作品《心中的野獸》的處理方式，理應是一則最傳統的陌生人相遇相知彼此影響彼此改變的好戲。但從《夜幕降臨之時(shí)》的后半程開(kāi)始，前面溫吞醞釀著(zhù)的些許改變，直接沸騰為不明緣由的嫉妒、仇恨和傷害，男女主人公每一次激烈的對峙竟都引來(lái)全場(chǎng)觀(guān)眾明顯出于諷刺挖苦的笑聲。

我知道媒體場(chǎng)總免不了刻薄，可人們失望的發(fā)現《心中的野獸》中那個(gè)在糾結甚至亂倫關(guān)系里游刃有余的導演不見(jiàn)了，在新片里加上一個(gè)主角，就宛如電影里那永遠只能相視錯過(guò)卻不能相交的雪山纜車(chē)。是的，多年以后，當重回營(yíng)地尋覓溫存的女人（尋覓的動(dòng)機完全模糊，之前劇情交代下的兩人只有彼此防備和怨恨而不存在一丁點(diǎn)愛(ài)戀），又一次郁郁寡歡的坐纜車(chē)下山回家（又一次行為處理的莫名其妙，居然要見(jiàn)曾經(jīng)錯失的向導，干嘛又要走人？），我們的男主角卻在另一個(gè)繩索上被迎面撞見(jiàn)。這個(gè)在導演闡述里被格外珍視的自我感動(dòng)瞬間（“兩輛車(chē)從相反的方向駛來(lái)，短暫的相遇后，又加速奔馳而去。這個(gè)畫(huà)面真是對曼弗雷德和馬瑞娜的關(guān)系的真實(shí)寫(xiě)照”），卻不幸引來(lái)了全場(chǎng)觀(guān)眾又一輪的爆笑。同樣奇怪的笑點(diǎn)，我只在張藝謀《十面埋伏》結尾時(shí)體驗過(guò)，當章子怡扮演的角色在雪地里死了好多次卻一遍遍哭天搶地的醒來(lái)時(shí)，對不起大導苦心造詣的感動(dòng)場(chǎng)面，觀(guān)眾們沒(méi)心沒(méi)肺的狂笑起來(lái)了。

不可否認的是，康嫚希妮是個(gè)細膩而敏感的女作家，她的導演才華已經(jīng)在《心中的野獸》中得到證實(shí)?？僧斠粋€(gè)敏感女人試圖深度體諒一對怨婦癡男時(shí)，細膩也就完全蜷縮到狹窄的某個(gè)角落里去了，而且，那個(gè)角落是不能循著(zhù)常規情感邏輯抵達的彼岸。

這篇影評有劇透