2011年 安德烈·賽格亞編導的電影《孫麗與詩(shī)人》（又譯《我是麗》），獲2011年第68屆威尼斯電影節“威尼斯競賽單元獎”，出演孫麗的趙濤獲“意大利奧斯卡”意大利電影金像獎?dòng)昂蟆?/p>

電影情節極簡(jiǎn)單：一個(gè)從福建來(lái)意大利的年輕單身女人，想把老家八歲的兒子接過(guò)來(lái)一起生活，但為了還債，她只得白白為華人老板打工，先是在羅馬的華人制衣廠(chǎng)，后來(lái)到威尼斯邊的一個(gè)小鎮酒吧。她被安排與華人女孩阿蓮住在一屋。阿蓮的生活很神秘，常到海邊打太極。但兩人很談得來(lái)。

小鎮當地人主要以打漁為生，面對的是蟹子湖其實(shí)是內海。其中有從前南來(lái)到此地謀生的老漁民佩皮，業(yè)余時(shí)間他還寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)?？鄲灥膶O麗對他頗有好感，這是因為佩皮不似當地人總是出言不遜，加之他是詩(shī)人。二人聊起了毛澤東、鐵托，聊得最多的還是屈原。當然，佩皮不知屈原為何人，只是因為孫麗動(dòng)情的介紹，讓他為之著(zhù)迷。

電影開(kāi)頭就是“端午節”那天，孫麗在浴缸水池里放著(zhù)小紅燈籠以紀念詩(shī)人屈原?！巴瑸樘煅臏S落人”，讓二人有了進(jìn)一步了解的可能，隨著(zhù)交往的深入，老人滿(mǎn)懷深情地給孫麗寫(xiě)起詩(shī)。如果孫麗不愛(ài)詩(shī)，恐也只是對牛彈琴。滿(mǎn)懷詩(shī)意的理想和浪漫的情懷，才會(huì )讓這兩個(gè)特定身份的人，在異國他鄉的煙雨朦朧中相互依偎而抱團取暖。

他倆的靠近，不可避免的引來(lái)了閑言碎語(yǔ)。當地人普遍對功利心過(guò)重的華人心懷不滿(mǎn)，稱(chēng)他們?yōu)椤叭A人黑手黨”，自然孫麗與佩皮的靠近，也被視為圖謀錢(qián)財，孫麗在華人老板的壓力下，只能遠離佩皮，最后還不得不離開(kāi)小鎮再回到羅馬制衣廠(chǎng)。似乎一切都沉寂下來(lái)。

就在這時(shí)，酒吧的華人廚師送來(lái)了她在老家的兒子，團聚之時(shí)，她很是納悶是誰(shuí)花錢(qián)幫她把兒子搞過(guò)來(lái)的。她以為是佩皮，廚師告訴她意大利人是不會(huì )幫助她的。她想或是室友阿蓮了?；氐酵崴?，她發(fā)現阿蓮早走了，走時(shí)她留下了錢(qián)，這證明了是阿蓮幫助了她。

其實(shí)佩皮身無(wú)分文，且孫麗離開(kāi)后他大病一場(chǎng)。他在兒子家過(guò)了一段后，也含恨地離開(kāi)了這個(gè)世界，這讓孫麗傷懷不已。想起這位老人為她寫(xiě)過(guò)的詩(shī)，在老漁民引導下，她燒掉了蟹湖中的小屋，算是完成了佩皮的生前遺愿。

這不覺(jué)讓人想起某位詩(shī)人說(shuō)過(guò)的話(huà)“哪個(gè)年代的詩(shī)人不是黑人”……詩(shī)人注定是寂寥和微茫的。在異域生活，身份問(wèn)題總是牽扯到緊密的現實(shí)，而植入血液的民族性固有文化密碼，無(wú)處不在又倍感疏離，這是漂泊的孤單與唏噓。

電影不可說(shuō)不用心，只是這種牽涉兩種文化交融的電影，不免有生拉硬拽的感覺(jué)，故事也有牽強之意。只是拍攝風(fēng)格倒很沉靜，尤其是趙濤的表演倒很見(jiàn)功力。至少通過(guò)這部電影，略窺到海外華人的各色命運。

2013、5、26