阿爾卡告訴約瑟芬，她的丈夫已經(jīng)離開(kāi)了大本營(yíng)，去了更遠的地方。約瑟芬決定繼續追尋，不想放棄。她和阿爾卡一起穿越冰川，面對極寒的天氣和惡劣的環(huán)境。他們相互支持，互相鼓勵，漸漸建立起了深厚的友誼。在旅途中，約瑟芬遇到了很多困難和挑戰。她不斷面對自己的恐懼和疲憊，但她堅持下來(lái)，因為她相信她的丈夫還在等著(zhù)她。最終，她找到了丈夫，他們在北極冰川上重逢?！稛o(wú)人喜歡夜晚》是一部關(guān)于堅持和勇氣的電影。它展示了一個(gè)女性在極端環(huán)境下的決心和毅力。約瑟芬不僅要面對自然的挑戰，還要面對其他人的懷疑和不支持。然而，她從未放棄，她相信自己的直覺(jué)和愛(ài)情。這部電影向觀(guān)眾傳達了一個(gè)積極的信息：無(wú)論面對多大的困難，只要我們堅持不懈，就能實(shí)現自己的目標。

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今年柏林格外冷。倒不是天氣有多惡劣，而是電影節組委會(huì )選擇用西班牙女導演伊莎貝爾·柯賽特《沒(méi)有人喜歡黑夜》開(kāi)場(chǎng)，這部拍攝于冰天雪地之中的電影，從頭到尾都寒意徹骨。綜觀(guān)首映之后各路評價(jià)的溫度也和柏林的氣溫差不多，冷冷冰冰，難如人意。相比去年《布達佩斯大飯店》玩具工廠(chǎng)般的熱火朝天，今年的柏林，頭炮啞火。

西班牙女導演伊莎貝爾·柯賽特是柏林電影節的?？?，既當過(guò)選手又當過(guò)評委。此番新作陣容并不強大，仍舊被早早宣布為開(kāi)幕影片，組委會(huì )給足了面子，其中自然有不少人情分。和其他西班牙導演比起來(lái)，伊莎貝爾·柯賽特有些另類(lèi)。在她的電影中，沒(méi)有火熱的弗朗明哥女郎，也很少帶著(zhù)南歐的奔放狂野。這些年，她的國際化路線(xiàn)越走越堅定，從制作到演員都是帶著(zhù)濃濃的世界主義色彩?！稕](méi)有人喜歡黑夜》講述兩個(gè)女人在極端情況的相遇。1908年，為了和自己的丈夫共享發(fā)現北極點(diǎn)的歷史性一刻，美國人約瑟芬·佩里萬(wàn)里跋涉來(lái)到冰原極地?？上?，這場(chǎng)征程在她的一意孤行下，幾乎成為了一場(chǎng)葬送性命的冒險。在極夜的可怖環(huán)境中，她和因紐克女子阿拉加一起和死亡做著(zhù)絕望的搏斗，而她的生命軌跡，也將在這場(chǎng)冒險結束后發(fā)生徹底的改變。

不可否認，《沒(méi)有人喜歡黑夜》是一部雄心勃勃的電影，伊莎貝爾·柯賽特挑戰大場(chǎng)面，嘗試用鏡頭征服自然的勇氣令人欽佩?？墒?，這遠遠沒(méi)有讓電影成為一部令人印象深刻的作品，相反，電影中充斥著(zhù)各種陳舊的影像表達和令人分神的電影語(yǔ)法，在敘事、攝影等各方面都表現平平。伊莎貝爾·柯賽特原本想講述一個(gè)有關(guān)文明沖突及其和解的故事，卻令人遺憾地在各種符號化的表達中不可自拔，電影缺乏角色情緒細致的表現，兩端人生軌跡的偶然相遇，原本震撼人心，可惜在電影中，卻無(wú)血無(wú)肉。導演反對的西方中心主義，也吊詭地在電影中若隱若現，并在結尾成為聲部最強的終章。

女性與男性、文明與野蠻，《沒(méi)有人喜歡黑夜》中處處充滿(mǎn)著(zhù)二元對立的思維模式。電影從約瑟芬的北方之行開(kāi)場(chǎng)，由朱麗葉·比諾什扮演的白人女子約瑟芬成功地獵到她的第一只北極熊。在槍管的映襯下，她顯得雄性氣息十足，英氣勃發(fā)地想要向未知的北方前行。為了尋找探險家丈夫的蹤跡，她決定只身前往更北的營(yíng)地。導演試圖將這場(chǎng)進(jìn)發(fā)塑造成如科學(xué)探險一般的史詩(shī)壯舉，并不時(shí)用俯拍、遠景等表現北極冰雪皚皚的純凈壯麗和人類(lèi)力量的渺小。在喜怒無(wú)常的自然面前，約瑟芬貿然前行的舉動(dòng)因而被解讀為一種不理智，她的專(zhuān)斷獨行也使得此行損失慘重，同伴喪命，元氣大傷。如果說(shuō)電影的前半段旨在通過(guò)約瑟芬的大膽舉動(dòng)，彌合男女間巨大的性別差異，電影的后半段則轉而將矛頭對準文明和野蠻的互不融合，并最終用巨大的環(huán)境威脅，讓這種差異最終如冰雪一般消融，繼而被善良和求生本性的普遍性同化。在丈夫建造的營(yíng)地里，佩里發(fā)現了因紐克族少女阿拉卡。在兩人有限的溝通中，前者被描繪為高高在上的“殖民者”，后者則是天真無(wú)邪的“土著(zhù)”。電影不遺余力地制造著(zhù)西方文明和異族文明之間的沖突，面對因紐克族渾身裸露的刺青婦女，她毫不掩飾地表現出自己的不適，在二十世紀初年，這群北地原住民仍舊被視作尚未開(kāi)化的蠻族。約瑟芬代表著(zhù)教養良好的上流社會(huì )，在極地的非常環(huán)境下，她仍舊像在紐約街頭般盛裝出行。飯桌上的繁文縟節，也并沒(méi)有因為地域的改變而入鄉隨俗，精致刀叉、唱片機、紅酒佳肴一個(gè)不少。而阿拉卡則是她的反義詞，原始、單純，甚至只能用“太陽(yáng)睡覺(jué)”來(lái)指示將要到來(lái)的極夜。導演將這兩個(gè)生命的偶然交集，描繪為西方婦女在極端環(huán)境下的“降級”，是對自我身份和生命態(tài)度的深入追尋。但綜觀(guān)全片，與其說(shuō)這種降級是主動(dòng)的，不如說(shuō)是被迫的；與其說(shuō)是人性的溫良趨勢，不如說(shuō)是求生之本能所需。電影的吊詭之處，在于雖然導演宣稱(chēng)她竭力地反對西方中心主義的思維，但電影中卻處處彌漫著(zhù)這樣的情緒。雖然她也安排了在餞行宴上，兩位白人探險者就隨隊愛(ài)斯基摩人的死亡是否算是科考損失進(jìn)行了辯論，但隨后這種泛濫的同情被更為嚴酷的探險所打消。愛(ài)斯基摩人變成了探險的輔助工具，他們只負責駕駛雪橇和提供體力援助。雖然在與約瑟芬相處的漫長(cháng)極夜中，阿拉卡展現了她的柔和與堅毅，最終卻仍舊逃不過(guò)被拋棄冰原的命運。

《沒(méi)有人喜歡黑夜》是柏林電影節歷史上第二部由女導演執掌的開(kāi)幕影片，面對這樣的頭銜，伊莎貝爾·柯賽特倒是顯得很無(wú)所謂，盡管表示“希望這不是最后一部女導演開(kāi)幕片”之后，她倒是很熱衷撇清自己和女性主義的關(guān)系。在她看來(lái)，性別議題占據了人們太多的視線(xiàn)，以至于真正的問(wèn)題被忽視。真正的問(wèn)題是什么呢？她的新作似乎沒(méi)有給出答案，而正可能是缺乏女性視角溫存的考量，《沒(méi)有人喜歡黑夜》也顯得如此冷冰冰。