《死亡日記》是一部融合了科幻和恐怖元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)森林中，主人公JasonCreed和他的朋友們正在拍攝一部恐怖電影。然而，他們從廣播中得知了一個(gè)可怕的消息：活死人竟然能夠復活。這些活死人像僵尸一樣行動(dòng)，并且數量不斷增加，形成了一場(chǎng)瘟疫。導演TonyRavello認為這只是媒體制造的假新聞，但大多數人都感覺(jué)到了背后的恐懼。男主角Ridley率先逃往附近的別墅，其他人緊隨其后，他們跟著(zhù)Jason的女友Debra開(kāi)車(chē)去她的家。途中，他們遭遇了一系列恐怖事件。他們逐漸發(fā)現周?chē)氖澜缱兊媚┤瞻?，伙伴們也變成了活死人。所有人開(kāi)始相信活死人已經(jīng)遍布整個(gè)世界，他們開(kāi)始尋找自救的辦法。然而，Jason堅持不放下手中的攝影機，他認為記錄真相比保命更重要。他相信媒體發(fā)布的新聞都經(jīng)過(guò)政府編輯，隱藏了活死人的數量并延遲發(fā)布。他每天都將拍攝到的影像上傳到自己的博客上，即使這一舉動(dòng)得不到Debra和其他人的理解?！端劳鋈沼洝穼ьI(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)科幻和恐怖的世界，探索活死人的真相，以及人們?yōu)榱私沂菊嫦喽幌б磺械挠職?。觀(guān)眾將感受到無(wú)盡的恐懼和緊張，同時(shí)也會(huì )思考現實(shí)世界中媒體報道的真實(shí)性和隱藏的信息。

繼《Land of the Dead》對集權統治淺薄而失敗的探索之后（那部片子實(shí)在是一部不折不扣的爛片），Romero在這部片子里將注意力回歸到了比較現實(shí)的一些問(wèn)題。影片浮光掠影的提到了很多方面的問(wèn)題，諸如人類(lèi)本性的探索、宗教意識、信任危機、人類(lèi)一些比較真誠的感情等等。但是最有意思的部分則是關(guān)于媒體，那些信息傳播的媒介。

    隨著(zhù)傳播技術(shù)的進(jìn)步，在災難面前，媒體的功能變得越來(lái)越重要了。它以其快速的反應能力和強大的資料傳播能力，不僅記錄著(zhù)事件的發(fā)生，而且還逐漸影響者事件地發(fā)展。著(zhù)名的戰地記者羅伯特.卡特說(shuō)，如果你拍得不夠好，那是因為你離戰火不夠近。直至今日，實(shí)力雄厚一些的媒體都能將觸角伸到事件發(fā)展的最前線(xiàn)了?，F在的對媒體來(lái)說(shuō)，問(wèn)題不是拍到了什么，而是傳播了什么，或者說(shuō)，選擇性的拍攝到了什么。尤其在災難中，這點(diǎn)更為重要。影片中幾次出現了主流的媒體即電視。對這個(gè)媒體的描述政治意味比較濃。這一媒體本著(zhù)政府平和穩定的原則進(jìn)行報道。它們展示了事件的一部分，但隨即又有戴著(zhù)墨鏡的警察（有意思的象征形象）出來(lái)解釋?zhuān)磺卸荚谡瓶刂惺忻癫灰只?。電視的這種策略是相比完全的隔離是有很大進(jìn)步的，至少在說(shuō)服力強了很多。因為網(wǎng)絡(luò )的興起是事件的發(fā)生不可能完全被掩蓋，半真半假虛虛實(shí)實(shí)的方式更容易讓普通人相信從而起到安撫大眾情緒的作用。由于有著(zhù)穩定大局的擋箭牌，這種策略往往為當政者所采用，以免造成社會(huì )恐慌使局勢完全失控。但是顯然這是一種目光短淺的策略，影片也做出了這種判斷，即主流媒體的失語(yǔ)讓網(wǎng)絡(luò )透露出來(lái)片面信息和恐慌情緒以幾何數量級傳播，最終加劇了事件朝著(zhù)不可控制的方向發(fā)展的速度。

    面對災難，人們極易產(chǎn)生恐慌的情緒，而這種情緒又極易在群體中擴散蔓延，不加以引導勢必造成完全的混亂。對真實(shí)事件的掩蓋當然可以避免它可能引起的恐慌，但是信息真空狀態(tài)之謠言往往趁虛而入興風(fēng)作浪。人面對災難的脆弱心理，再加上謠言的推波助瀾，造成的混亂會(huì )遠遠大于事件的本身。前些年非典疫情就出現了這樣的情況：媒體反應過(guò)慢，而且報道的透明程度不夠。3.14西藏事件，媒體的反應是比較快的，但是政府在一開(kāi)始的幾天采取了上述的錯誤策略，使得一開(kāi)始的那幾天，我們的媒體在宣傳上大大的處于弱勢；藏獨分子的宣傳以及西方傾向性報道在國際社會(huì )鋪天蓋地的展開(kāi)幾乎完全占領(lǐng)了宣傳陣地——面對這種災難，宣傳就是一場(chǎng)戰爭。這幾天宣傳的弱勢，給我國在國際社會(huì )帶來(lái)了很大的壓力，也使得很多不明真相的西方普通民眾產(chǎn)生了被誤導的印象。不要抱怨英國和法國藏獨分子的猖狂，3.14后的幾天，宣傳的弱勢就給圣火傳遞的困難埋下了種子。最近汶川的地震，我們的媒體就采取了相對透明的報道方式，比較及時(shí)真實(shí)的報道了災區現狀，在很大程度上保證了災區的基本穩定。應該來(lái)說(shuō)，他們的表現是很不錯的，特別是lcc發(fā)表關(guān)于應正面報道為主的指示之前。

    我對于“負面報道”或者“負面消息”這樣的稱(chēng)呼感到由衷的惡心。痛心疾首的說(shuō)這個(gè)詞批判媒體的人，散發(fā)著(zhù)腐朽的官本位氣息。災難就是災難，事實(shí)就是事實(shí)。對于事件的描述，只有“事實(shí)”和“謠言”。對于謠言，我們當然應該努力識別并予以唾棄；但是事實(shí)就是事實(shí)，不管是好是壞，它都真實(shí)的發(fā)生了，民眾有權利知道，而有良知的媒體也應該把它傳播出來(lái)。一個(gè)更加透明的報道更有利于我們認識事件，雖然會(huì )展示一些對于政府不好的消息，但同時(shí)也更能讓民眾睜開(kāi)雙眼，使謠言破滅。況且作為政府，本就應該接受媒體的監督，媒體有這個(gè)權利同樣也有這樣的義務(wù)。只要是人做事情，肯定都會(huì )有好有壞，對壞事的揭露只是會(huì )讓相關(guān)官員有些不快甚至影響其仕途，但是卻能促使政府改正并且避免將來(lái)同樣的過(guò)錯。對與所謂“負面消息”的報道并不會(huì )讓民眾揭竿而起扛著(zhù)鋤頭鬧革命，他只會(huì )讓更多的人睜開(kāi)睜開(kāi)眼睛去監督。試問(wèn)這樣的報道，有什么“負面”可言呢？況且還能避免敵對分子惡意的煽動(dòng)與攻擊。

    影片中提到的另一個(gè)重要的媒體就是網(wǎng)絡(luò )。電影的主人公也是用這一媒體實(shí)踐自己展示真相的理念。這當中當然有導演理性化的成分在里面，特別是某帥哥義正詞嚴的說(shuō)，“面對這樣的形勢，我怎么能躲在暗示茍且偷生呢。不！我要記錄下事件的真相，死后讓后來(lái)的人知道發(fā)生了什么?！崩蠈?shí)說(shuō)，這句臺詞相當的煽情，體現了勇敢正義的美國人民，尤其是美國未來(lái)的新聞工作者大無(wú)畏的英雄主義情懷和正義感?？上?，這個(gè)情節實(shí)在是太理想化了，只能讓少不更事的年輕人熱血沸騰。倒是影片的一句旁白讓我覺(jué)得很有道理，“（網(wǎng)絡(luò )）上消息越來(lái)越多，每個(gè)人都通過(guò)各種方式發(fā)布著(zhù)各種各樣的消息。事件變得越來(lái)也撲朔迷離，不知道該相信誰(shuí)的。當消息多到一定程度，傳達的只是——噪音?！边@段話(huà)道出了對媒體進(jìn)行監督的必要性。沒(méi)有監督的媒體必然走向混亂，因為所有人都認為自己掌握了真理代表了真相。這個(gè)結論很具有現實(shí)意義，因為至少在中國，網(wǎng)絡(luò )媒體雖然是開(kāi)放的，多數的人只是簡(jiǎn)單的從中獲取消息，而且多數沒(méi)有怎么去甄別消息的可靠性。這種情況下，如果缺少監督，誤導這個(gè)開(kāi)放媒體傳達的消息就比較的簡(jiǎn)單，只需要幾個(gè)人專(zhuān)門(mén)興風(fēng)作浪就可以了。雖然現實(shí)的網(wǎng)絡(luò )是有監管的，但“網(wǎng)特”、“五毛”、“五分”等等磚頭依然在網(wǎng)絡(luò )上滿(mǎn)世界亂飛。不管這樣的人是否存在，卻道出了在透明報道的基礎上，對網(wǎng)絡(luò )媒體監督的普遍希望。地震的災難依然存在，災后重建依然困難重重。這時(shí)候的網(wǎng)絡(luò )也是謠言四起，且有越來(lái)越難以分辨的趨勢（這也和心理學(xué)的研究吻合，人類(lèi)撒謊的能力近乎完美而對于謊言的識別差不多停留在隨機水平）。再次，對不辭辛勞傳播一線(xiàn)消息的網(wǎng)友和識別拆穿謊言的網(wǎng)友表示深深的敬意。他們沒(méi)有義務(wù)去做這樣的工作，但良知和正義感讓他們堅持了對事實(shí)和真理的追求。

    通過(guò)手提DV的方式拍攝此片，極大的降低了本片的制作成本，卻沒(méi)有削弱電影的表現力，這一點(diǎn)很值得肯定。當然電影依然有些流于表面不夠深刻，但是作為一部以僵尸為噱頭的商業(yè)片，做成這樣不錯了。

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這篇影評有劇透