《空虛》（VACLAV）本來(lái)可能以紀錄片的形式問(wèn)世，而非電影。因為這是一個(gè)真實(shí)的故事，主人公是捷克總統瓦茨拉夫?哈維爾在位時(shí)特赦的六名犯人之一。
六七年前當制片人Jaroslav Boucek去拜訪(fǎng)總統哈維爾時(shí)，曾經(jīng)當過(guò)演員的總統夫人將他介紹給了年輕的紀錄片導演Tomas Kudrna，后者正在籌劃拍攝一部或一系列被哈維爾總統特赦的犯人的紀錄片。
Kudrna表示希望在電影學(xué)院里找一些學(xué)生作為合作伙伴，于是當時(shí)仍默默無(wú)聞的Jirí Vejdelek被選為導演，Marek Epstein被選為劇本作者。這個(gè)年輕的團隊從六名特赦犯的故事中挑選了兩個(gè)寫(xiě)了大綱，而瓦克拉夫的故事，由Marek Epstein寫(xiě)成了第一個(gè)完整的劇本。很顯然，這個(gè)故事凄美并且有力，它令制片人燃起了熊熊野心，甚至有問(wèn)鼎奧斯卡之意。
Jirí Vejdelek說(shuō)：“我必須承認，剛開(kāi)始我覺(jué)得這樣的題材更適合作成電視節目而不是電影。但我讀到劇本后發(fā)現這是個(gè)好故事，既有悲劇也有喜劇，正是我熱衷于挖掘的那種類(lèi)型?！庇谑?，瓦克拉夫的故事從可能平庸的政治紀錄片轉入了精彩的電影敘事。
的確，如果通過(guò)平鋪直敘的紀錄片，我們只會(huì )看到一串串事實(shí)的拼接，瓦克拉夫自幼患有精神疾病、喜歡惡作劇開(kāi)槍、在合作社工作常常搗亂、磕藥鬧事，在村子里人見(jiàn)人恨，最后射傷親兄弟，被關(guān)進(jìn)大牢，也少有人同情。這樣一個(gè)人，何以能得到總統的特赦？恐怕紀錄片能做到的，也就是配上旁白：他自小受到腦部疾病的困擾，時(shí)常有出格的舉動(dòng)，為鄉人所不容?？紤]到他并非有心犯罪，也不是有意傷害他人，某年某月某日總統特赦了他的罪行云云。干巴巴的事實(shí)堆積，無(wú)論如何無(wú)法激起觀(guān)眾的同情。
而在電影中，導演向觀(guān)眾呈現了一個(gè)病態(tài)邊緣人的精神世界中的種種細節。他自幼喪父，在精神需要依靠時(shí)常常出現幻覺(jué)，假想父親在和自己交談；他吃飯大聲又不會(huì )用刀叉，一次母親忍無(wú)可忍情緒失控大罵他后，他只好小心翼翼拿起刀叉在飯盆里胡搗、并且努力張大嘴不弄出聲音來(lái)，看著(zhù)真是又辛酸又好笑；他同周?chē)娜说沫h(huán)境格格不入，人們越是排斥他，他就越是要做出出格的事情加深別人的反感；在監獄里，冰冷壓抑的環(huán)境令他的病癥加重，反常的舉止令他遭到同室犯人的毒打。影片高潮處在結尾，瓦克拉夫的老母親四處央求鄉人在求情書(shū)上簽名，最終只得四人簽名，而瓦克拉夫的親兄弟亦拒絕簽名，并道出自幼滋長(cháng)的嫉妒情結。
導演對于人物的剖析和呈現恰到好處，每當瓦克拉夫做出無(wú)比蠢事讓你恨鐵不成鋼之后，又馬上會(huì )有一些或滑稽或溫暖的情節來(lái)填補你內心柔軟的部分，讓你再也恨不起來(lái)。悲喜劇的魅力在于將兩種截然相反的情感融為一體，令人達到一種高度復雜的情感體驗。而正是因為有完美的比例和節奏控制，影片才能對主人公的命運進(jìn)行合理的歸納和解釋?zhuān)瑫r(shí)達到哀而不傷、帶淚微笑的情感效果。
在以人物為主的影片中，最終的成敗關(guān)鍵仍在演員的表演。飾演瓦克拉夫的Ivan Trojan是捷克著(zhù)名的話(huà)劇演員，但他的表演并沒(méi)有太多矯揉造作的舞臺感，也就是沒(méi)有話(huà)劇演員在電影鏡頭前常常用力過(guò)度的通病?！犊仗摗返臄z影導演Jakub Simunek說(shuō)：“Ivan懂得如何與鏡頭和攝像師交流，他很有鏡頭感，知道拍出來(lái)的效果會(huì )怎樣，他尊敬攝像機，而不像其他許多演員那樣無(wú)知或是認為鏡頭‘限制’了他們?！盜van對于飾演這樣的特殊角色感到十分興奮，“我從角色中發(fā)現自我，也通過(guò)自我的經(jīng)歷和想象力去豐富角色。這是一種相互的啟發(fā)過(guò)程，所以和真實(shí)的我差別越大的角色，就越讓人興奮?！?br>還好制片人Jaroslav Boucek慧眼識珠，不然這世界上很可能會(huì )多一部平庸的紀錄片，少一部好的電影。

這篇影評有劇透