《墨水》是一部奇幻電影，故事發(fā)生在白天結束，城市陷入夜色中的時(shí)候。人們沉入夢(mèng)鄉，卻并不知道他們的夢(mèng)境受到了一群被稱(chēng)為“說(shuō)書(shū)人”的隱形靈體的影響。這些說(shuō)書(shū)人通過(guò)夢(mèng)境向人們傳遞希望和力量，給予他們精神上的支持。然而，今夜世界發(fā)生了變化，不再只有善良的說(shuō)書(shū)人存在，一股邪惡力量代表著(zhù)“墨水”出現了。墨水試圖通過(guò)噩夢(mèng)傳播絕望，給人們帶來(lái)痛苦和恐懼。盡管幾個(gè)說(shuō)書(shū)人努力阻止，但墨水還是成功綁架了一個(gè)名叫艾瑪的小女孩的靈魂，使她的身體陷入了昏迷狀態(tài)。然而，要進(jìn)入艾瑪的夢(mèng)境，墨水還需要一個(gè)特殊的代碼作為鑰匙。于是，在艾瑪和她父親的夢(mèng)境中，一場(chǎng)艱難而殘酷的善惡之戰展開(kāi)了?！赌吩诳怖ル娪肮澤汐@得最佳獨立電影獎，這部電影以其獨特的劇情和奇幻的視覺(jué)效果贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。它向我們展示了夢(mèng)境的力量和影響，以及善惡之間永恒的斗爭。影片通過(guò)精彩的表演和引人入勝的故事，讓觀(guān)眾在奇幻的世界中感受到希望和力量的存在。

這篇影評可能有劇透

首先，勸沒(méi)耐心看完的人看完。你們應該會(huì )發(fā)現這片子一點(diǎn)也不難理解，甚至遠遠沒(méi)有黑客帝國那么復雜。就只是兩種生活在另一個(gè)維度、但是能間接影響人類(lèi)夢(mèng)境的勢力進(jìn)行的斗法，而Ink則是主角的潛意識化身成的舉棋不定的個(gè)體，不知自己到底該投向哪一方（當然最后他還是找回了自我）。
其實(shí)關(guān)于Ink到底是什么的問(wèn)題沒(méi)有必要糾結，關(guān)于為什么一定要選自己女兒做祭品、為什么那些好人會(huì )認識John和小蘿莉就更沒(méi)有必要糾結了——因為在我看來(lái)欣賞這部影片最大的樂(lè )趣不在于探討其中的邏輯、世界觀(guān)是否合理嚴密，而是它呈現出的那些幻想場(chǎng)景的精巧美麗、奇妙靈動(dòng)。
當然如果一定要說(shuō)理由的話(huà)——無(wú)論是夢(mèng)魘還是說(shuō)書(shū)人，他們不是都可以間接影響人的夢(mèng)境么？能探入夢(mèng)境的兩種力量，認識John和小蘿莉又有什么奇怪？……我自己倒是奇怪為什么有人不能理解這個(gè)問(wèn)題。
我必須說(shuō)，全片的結構也許會(huì )讓許多人感到觀(guān)看得很不痛快——因為它最關(guān)鍵的包袱基本上全都是在后小半段才抖出來(lái)的，有人因為沒(méi)耐心看不懂所以就沒(méi)堅持到最后了。這挺可惜的。但它有足夠魅力，使我即使還沒(méi)完全明白真相時(shí)也能津津有味地看下去——那就是它的剪輯、它對夢(mèng)境的刻畫(huà)、對角色形象的設計和靈動(dòng)跳躍的配樂(lè )。
我特別喜歡這幾個(gè)亮點(diǎn)：
首先是夢(mèng)魘形象的設計。為什么要弄成用一塊顯示屏遮在面前，間接投射出黑白色的人臉？間接顯示臉我認為暗喻的就是夢(mèng)魘所給人們帶來(lái)的噩夢(mèng)往往是晦澀、難以啟齒向人訴說(shuō)的，而黑白色調則意味著(zhù)噩夢(mèng)所具有的蒼白/灰暗、極端/單調而缺乏美麗色彩的特征。
然后是正義勢力與Ink交鋒的那場(chǎng)戲。由于Ink他們所處的時(shí)空只是在時(shí)間上與正常世界平行，卻并非同一個(gè)空間，所以那些被用來(lái)當武器、損壞的物體都會(huì )立即復原。這個(gè)設計很有趣味性也很有觀(guān)賞性。而且那場(chǎng)打斗鏡頭的晃動(dòng)并不使人眩暈，反倒覺(jué)得很有朦朧跳躍的美感，這和后面Ink與liev的打斗是一樣的。與liev打的那場(chǎng)周?chē)际侵刂貤l紋的集裝箱，這些條紋以及狹長(cháng)的集裝箱間的小空間場(chǎng)景讓打斗畫(huà)面看起來(lái)更有奇妙的質(zhì)感。
另外，Allel他們和liev所在的森林，那里的風(fēng)景也很美，秋時(shí)淡黃的色調十分舒服。稀疏的光影也讓這場(chǎng)景更有夢(mèng)幻感。
接下來(lái)就是我最欣賞的一段了——Jacob數著(zhù)一二三四，通過(guò)多米羅骨牌式的重重反應讓John撞車(chē)的場(chǎng)景。很難用言語(yǔ)表達清楚，總之，十分詩(shī)意十分夢(mèng)幻，設計別出心裁。
結尾的戰斗，兩個(gè)世界相互切換，配上那種空靈跳躍的音樂(lè )，讓激烈的戰斗變成了一場(chǎng)古怪的舞曲。是的，三個(gè)人抵抗數不清的夢(mèng)魘，本應十分激烈，但觀(guān)者此時(shí)卻已覺(jué)得，靈魂被抽離出來(lái)了，在某個(gè)極其近卻又極其遠的距離看著(zhù)這一切的發(fā)生，結局如何已經(jīng)不重要，只需去感受Jacob所說(shuō)的那“宇宙萬(wàn)物的節奏”了。
無(wú)論如何，我真的很愛(ài)它。愛(ài)它的細節，愛(ài)它奇妙的幻想。
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說(shuō)下我對劇情中幾個(gè)疑點(diǎn)的理解。
有人說(shuō)不好理解John化成的Ink到底只是他自己的潛意識的實(shí)體化還是他的選擇造出的另一個(gè)時(shí)空分支的自我，也不確定他自殺了為什么還活著(zhù)。我認為有兩種可能的解釋。由于片中正義一方的談話(huà)中提到“時(shí)間作用在我們身上與作用在你們身上是完全不同的”，這樣一來(lái)，也許John在另一個(gè)時(shí)空分支已經(jīng)自殺，而化成Ink以后回到自己還沒(méi)有自殺的那個(gè)時(shí)空，同時(shí)失去了心智和記憶，模糊地被潛意識指使著(zhù)尋找自己的女兒就說(shuō)得通了。我覺(jué)得其實(shí)還是有很多隱喻的地方可以看出片中的時(shí)空不僅僅是兩個(gè)時(shí)間軸相同而只是空間維度不同的時(shí)空，而我所說(shuō)的另一個(gè)時(shí)空——已經(jīng)自殺的John所在的時(shí)空則是第三種時(shí)空，無(wú)論空間還是時(shí)間都不同于前兩個(gè)。當然，如果想得不那么復雜，那第二種情況就是——很可能John是自殺了但是沒(méi)死成。在影片的19分10秒可以看到他摸了摸自己靠近太陽(yáng)穴的臉部，說(shuō)不定就是自殺留下槍傷，下意識的動(dòng)作呢？未必只是摸摸臉上胡子刮干凈了沒(méi)有。
而John為什么非得選自己的女兒作祭品？我們可以看到Liev一直在暗示Ink說(shuō)你只是忘記了自己其實(shí)是好人，你并不是真的想要投奔壞的一方。那么，如果Ink是在一個(gè)時(shí)空自殺的John化身而來(lái)，回到另一個(gè)John還沒(méi)自殺的時(shí)空（當然也可以是John自殺未遂但自己的“怨念”產(chǎn)生了Ink這樣一個(gè)獨立實(shí)體，存在于和說(shuō)書(shū)人、夢(mèng)魘他們的同一個(gè)時(shí)空里，而且在John本體康復之后Ink卻作為一個(gè)失去了記憶的獨立個(gè)體靠潛意識驅動(dòng)做他想要做的事。在我們現在說(shuō)的選女兒作祭品這個(gè)問(wèn)題里時(shí)空問(wèn)題并不影響主角選擇的原因），試圖做出改變。什么樣的改變？上面說(shuō)了Liev一直在暗示Ink，她為什么要充當試圖拯救Ink的角色呢？因為Ink這個(gè)角色，不管是另一個(gè)時(shí)空來(lái)的John還是自殺未遂的John分離出的怨念，總之它代表的都是John內心的一種迷惘。John和自己女兒的祖父母——也就是John自己的爸媽有矛盾，John他爸又因為家庭問(wèn)題而和John矛盾重重，John氣得根本不想認自己的女兒。所以，ink所代表的自然就是John心底最煎熬的那部分——到底是要事業(yè)還是找回親情，重新與女兒相認？John老婆死了，剩下的女兒也因為家庭矛盾等等問(wèn)題讓John難以面對，女兒的問(wèn)題就是John最大的心結，所以ink當然得把自己的女兒也就是整個(gè)事件最關(guān)鍵的當事人選成祭品了——其實(shí)真要從ink的目的上說(shuō)，女兒并不應該算是一個(gè)祭品，而是一種“可能性”。女兒的靈魂最終在ink手中會(huì )是什么結果，送給夢(mèng)魘當祭品還是重新回到肉體、回到爸爸身邊，全看ink——也就是面臨兩難的John自己怎么選擇了。liev的來(lái)歷也并不是最重要的，最重要的是因為John一直都在痛苦地煎熬，一直對liev的勸說(shuō)是模棱兩可的態(tài)度，所以顯然這正是John內心掙扎的明顯影射——連暗喻都算不上?？傊?，ink是另一個(gè)時(shí)空的John還是平行空間的John的怨念沒(méi)有必要糾結，只要知道ink所代表的是這樣一種掙扎就夠了。