《尋子記》是一部加拿大和印度合拍的電影，由導演瑞奇-梅塔執導。故事講述了莫亨德拉尋找失蹤兒子的旅程，他是一個(gè)以修理拉鎖為生的人。盡管兒子音訊全無(wú)，但莫亨德拉一家人仍然堅持祈禱，并重新找回了生活的希望。影片由制片人史蒂芬-布雷和大衛-米勒制作，還邀請了亞洲著(zhù)名影星坦尼沙-查特里擔任女主角。影片旨在揭示家庭的力量和母愛(ài)的偉大，給觀(guān)眾帶來(lái)深刻的觸動(dòng)和感動(dòng)。

提及印度電影，除了歌舞片，人們免不了要想到現實(shí)主義大師雷伊，他的“阿普三部曲”。只不過(guò)，距離雷伊的年代已經(jīng)太過(guò)遙遠，今天的中國觀(guān)眾還是更熟悉拉吉庫馬爾·希拉尼（本屆北京國際電影節競賽單元評委）的《三傻大鬧寶萊塢》，一部印度片必須有足夠亮的商業(yè)元素，否則，誰(shuí)忍受得了無(wú)休止的歌舞。再不然，那也要經(jīng)過(guò)外國人一番包裝，才能推銷(xiāo)到國際。正因如此，《尋子記》的出現是一件有趣的事。導演表面上是外來(lái)者（印度裔加拿大人），但里奇·梅塔飽受好評的前作《遺產(chǎn)風(fēng)波》，主人公是新德里的一名嘟嘟車(chē)司機，這次《尋子記》則是一名修拉鏈的底層窮人?？梢哉f(shuō)，梅塔堅持了自身的現實(shí)主義風(fēng)格，在描述印度的貧窮落后之余，又用普通人的道德觀(guān)（真善美）去化解了討好國外的嫌疑，沒(méi)有太過(guò)強烈的指責或批判?！秾ぷ佑洝酚腥缙淦?，但它的故事并不是一碗難以下噎的苦菜湯，更不是要讓觀(guān)眾抽泣不止的煽情片。導演的技巧顯得節約而克制，畢竟，父親的無(wú)能過(guò)失，也是導致兒子失蹤被拐的一大原因，創(chuàng )作者不好去大書(shū)特寫(xiě)。至于這個(gè)家庭為何家徒四壁，《尋子記》并沒(méi)有說(shuō)明太多原因，因為在游弋的鏡頭里，在父親以外的街頭路人身上，他們同樣是衣衫襤褸，生活的環(huán)境跟垃圾堆無(wú)異。貧窮，它是這個(gè)國家的代名詞，是那一雙雙渾濁而迷茫的雙眼，是那些沒(méi)有接受教育流落街頭無(wú)家可歸的孩子。在父親穿越鐵道口的那個(gè)鏡頭里，呼嘯而過(guò)的列車(chē)，令人感受到巨大的障礙壓力。又跟臺詞里說(shuō)的，十二三歲的小孩子，哪個(gè)不是長(cháng)這樣。而這個(gè)可憐的小孩“悉達多”，他居然連一張照片都沒(méi)有——如此荒謬近乎荒誕的情況，它在這部電影里卻是個(gè)無(wú)情的事實(shí)。于是，父親走上了獨立一人的打拐之行，既是贖罪也是反省。為了尋找兒子，他們才用上了手機，也記不住親友號碼，完全是“通訊基本靠吼，交通基本靠走”的階段；為了尋找傳說(shuō)中的東里，父親四處問(wèn)人，但消息全無(wú)，而這個(gè)地名，不過(guò)是在手機上點(diǎn)一下搜索引擎的簡(jiǎn)單事。如此諷刺的信息落后跟知識水平缺乏，一步步造成了《尋子記》的悲劇。電影并沒(méi)有點(diǎn)明兒子的去向，但聽(tīng)完一席勸解，父親也幡然醒悟。他在晨光中早早起身，出門(mén)謀生，繼續負擔這個(gè)家庭的生計。在我看來(lái)，《尋子記》的結局算是意料當中，又有些堅定感人的溫暖。印度那么大，人頭那么多，無(wú)論德里還是孟買(mǎi)，看上去都那么龐雜無(wú)措，一不小心走散了，那可能真的是再也見(jiàn)不到面了?；蛟S，好事者還可以從《尋子記》解讀出弦外之音，譬如印度這個(gè)龐大國度，它在面對全球化進(jìn)程面前，多少有些手足無(wú)措，無(wú)所適從。那個(gè)消失的孩子，既是印度的痛，也是印度需要面對的問(wèn)題所在。當然，如果不是這么掉書(shū)袋，那么，《尋子記》的故事，絕對是陳可辛《親愛(ài)的小孩》和劉德華主演的《失孤》的參照范本。飾演父親的Rajesh Tailang，他更是奉獻了精湛的演技，尤其是在無(wú)依可靠之際，在電話(huà)自己的老父親之際，這個(gè)中年男子也留下了悔恨的淚水，真摯感人。與《遺產(chǎn)風(fēng)波》相比，梅塔的這部《尋子記》可以說(shuō)是樸實(shí)無(wú)華，格局見(jiàn)小，人物關(guān)系簡(jiǎn)單。這篇圍繞父親尋子的文章，它的發(fā)展過(guò)程并不意外，一路上遇到的形色人們，其實(shí)也只是一種忠實(shí)于影像本身的記錄，不摻雜太多的情感色彩。同樣的，在那首送行歌曲里，導演寄托了堅定的信念，希望勤勞樸實(shí)的印度人民，勇敢走下去。