這篇影評可能有劇透

烏利胥·柯雷（Ulrich K?hler）的劇情長(cháng)片處女作無(wú)論在氣質(zhì)還是主題上都讓我聯(lián)想到法國導演布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）的《人之子》。大家可能對布魯諾·杜蒙（Bruno Dumont）這位法國導演比較熟悉，他在戛納上獲獎無(wú)數，基本上每部作品都能上榜《電影手冊》的年度十佳，而他另一個(gè)更為人所熟知的身份是哲學(xué)家，這似乎也解釋了他不少作品里浮現出的晦澀哲學(xué)意味，比如《人性本色》和《撒旦之外》。而翻查過(guò)資料，我吃驚地發(fā)現烏利胥·柯雷讀的專(zhuān)業(yè)竟然也是哲學(xué)！哲學(xué)家觀(guān)察社會(huì )的角度總是有其獨特與尖銳之處，反映在他們第一部作品里多少可以看出一些眉目。

無(wú)獨有偶地，兩位導演都在處女作中將當代歐洲青年人苦悶無(wú)望的心態(tài)作為剖析對象，故事背景也碰巧都設置在荒蕪的小鎮，而處處細節都在暗示著(zhù)經(jīng)濟衰退和青年人迷茫的前景。相比起杜蒙《人之子》里單調枯燥的日常細節累積，這部《平頂房》好歹算有一個(gè)相對明晰的故事脈絡(luò )。故事講述男主角保羅在行軍途中掉了隊，回到了他父母居住的平房，在那里他遇到哥哥及其女友。在經(jīng)歷了一些內心的矛盾和無(wú)所適從后，他還是順從地跟隨軍事警察返回軍營(yíng)。

有別于《人之子》壓抑的氣氛，這部的氣氛稍顯輕松，以及不刻意的喜劇色彩。導演對男主角的刻畫(huà)相當出色，在反復單調的細節里不動(dòng)聲色地流露出青春期的逆反心理、缺乏責任感以及對未來(lái)的絕望感。遙控飛機、女裝泳衣、噴火槍這些簡(jiǎn)單的物件更成為強而有力的心理暗示，令男主角的心理狀態(tài)展現得更為實(shí)在。結尾的處理讓我眼前一亮，足以媲美《嗜睡癥》那個(gè)同樣神來(lái)一筆的結尾，既巧妙地呼應了故事開(kāi)頭，也讓觀(guān)眾為男主角的前路心感不安和擔憂(yōu)。

從處女作開(kāi)始，烏利胥·柯雷就開(kāi)始探討現代人面對乏味生活展現出厭倦感和逃離狀態(tài)。主人公在意外擺脫軍營(yíng)生活后，遭遇一段不期而遇的朦朧戀情，這種常見(jiàn)的套路并沒(méi)有完全沉溺于性啟蒙的青春片類(lèi)型框架里。這位小青年像是《窗戶(hù)周一到》里離家出走幾晚的少婦，在短暫享受到自由的喜悅后，最后仍然回歸到暗淡無(wú)趣的現實(shí)。與其說(shuō)主人公身上這種苦悶無(wú)望的感覺(jué)是青春期的必經(jīng)之路，倒不如說(shuō)這種普遍的消極心態(tài)暗藏著(zhù)創(chuàng )作者對歐洲經(jīng)濟前景的迷茫，無(wú)疑暗中閃現出現實(shí)審視的意味，實(shí)則提升了這部青春成長(cháng)題材的內涵層次。