《六尺之下第一季》是一部關(guān)于家庭和殯儀業(yè)的電視劇。故事發(fā)生在美國，當時(shí)殯儀業(yè)被大型企業(yè)壟斷。然而，Fisher一家仍然堅持家族式的服務(wù)。劇中的主要人物包括已故的創(chuàng )辦人Nathaniel和其他四個(gè)成員：老大Nate、老二David、小女兒Claire和母親Ruth。盡管Nathaniel已經(jīng)離世，但他的形象經(jīng)常在家人的幻想中出現。家族成員們面臨著(zhù)平衡殯葬業(yè)務(wù)和個(gè)人生活的挑戰。他們經(jīng)歷了許多死亡事件，這讓他們開(kāi)始思考生命的意義和短暫性?！读咧碌谝患尽吠ㄟ^(guò)家族成員的故事，探討了生死的主題，引人深思。

當你初次看《六尺風(fēng)云》(Six Feet Under)時(shí)，會(huì )留下以下印象：

菲舍一家(the Fishers)的所有成員加起來(lái)幾乎可以組成一個(gè)小王國了：
在第一集中就被車(chē)子撞飛去見(jiàn)上帝了的老頭子納撒尼爾-菲舍(Nathaniel Fisher)是國王，他把“神所賜”的生命歸還于上帝(在希伯來(lái)文中Nathaniel有“神所賜”的意思)。雖然生前給人印象中規中矩，死后卻被揭露出有不少不為人知的秘密。
老太婆露斯-菲舍(Ruth Fisher)是皇后，是個(gè)控制欲狂(contrl freak)，而且還在納撒尼爾生前發(fā)生過(guò)婚外戀；在納撒尼爾過(guò)世后，更處于一個(gè)三角戀中；而且很快你會(huì )發(fā)現在接下來(lái)的幾季中她還會(huì )發(fā)生一段曖昧的疑似同性戀以及一段晨昏戀。
長(cháng)子納特-菲舍(Nate Fisher)，反叛，很早就離開(kāi)了這個(gè)葬禮之國，不過(guò)顯然，納特很受老頭子的器中（看他們名字相近就可見(jiàn)一斑），可能反全是因為這個(gè)兒子走了當年老納撒尼爾只敢在幻想中走的那條道路。他是個(gè)叛逆但又最終浪子回頭的王子。
次子大衛-菲舍(David Fisher)，他繼承了家業(yè)，他還是個(gè)同性戀王子——這算的上是某種程度上的叛逆，不過(guò)他看起來(lái)還是更像老頭子納撒尼爾。這便難怪他成了這個(gè)死亡國度的王國繼續人。
幼女克萊爾-菲舍(Claire Fisher)，這位小公主在父親被車(chē)撞死的時(shí)候還在咳藥，在見(jiàn)到父親尸首的時(shí)候還處于一種亢奮(High)的情緒之中，也不知這樣是減輕了悲傷還是增加了悲傷，不過(guò)總得來(lái)說(shuō)可以算作一種——用一本電影的名稱(chēng)來(lái)命名，高潮藝術(shù)(High Art)。就像后來(lái)被人嘲弄地戴上了“拇指愛(ài)人”的綽號，這是一個(gè)反叛的小丫頭，就像他的哥哥納特，只是沒(méi)有他來(lái)得堅決，帶著(zhù)點(diǎn)不知所措，只是種不成型的叛逆。這種叛逆對于后來(lái)挖掘她的藝術(shù)天份倒是很有幫助。
總的來(lái)說(shuō)，叛逆或是暗藏著(zhù)的叛逆是這一家子共同的某種東西，不管這種叛逆在他們的基因中是處于隱性還是處于顯性的狀態(tài)——我在想，這很大一部分是受他們家族的職業(yè)——葬儀社的影響。跟死亡打交道的人總是難免迥異于人。

《六尺風(fēng)云》幾乎可以算得上是最好的黑色幽默劇集了，雖然因此每集都有人死去。編劇對于諸多黑色幽默臺詞以及場(chǎng)景的設計不會(huì )讓觀(guān)眾笑的太過(guò)，也不過(guò)多的渲染，大致上就是讓觀(guān)眾突兀地一笑，然后板著(zhù)臉繼續地看下去，直到下一次笑場(chǎng)。比如說(shuō)有一集的開(kāi)始，某個(gè)丈夫像唐僧那般叨叨絮絮個(gè)沒(méi)完，妻子終于受不了了，拿了平底鍋拍飛了丈夫，然后坐下來(lái)靜靜地吃煎蛋……之所以稱(chēng)此為黑色幽默是因為，就此丈夫結束了他的生命。
而菲舍一家更是到處制造散播著(zhù)黑色幽默。
就如一開(kāi)始開(kāi)著(zhù)靈車(chē)準備去接長(cháng)大，卻意外地變成了抽著(zhù)雪茄去見(jiàn)上帝的老納撒尼爾。老婆子認為老頭子是專(zhuān)門(mén)坐著(zhù)新買(mǎi)的靈車(chē)去耍帥，老頭子聽(tīng)著(zhù)手機里的老婆子一遍遍嘮叨之后終于滅了香煙，然后滅了電話(huà)，但又隨手點(diǎn)起一支雪茄——就是這個(gè)黑色幽默的動(dòng)作要了他的命，一輛巴士徹底地把老頭子和他耍帥用的新靈車(chē)撞成了報銷(xiāo)，而這第一集的死亡主角便是以前打點(diǎn)其他那些死亡主角的老納撒尼爾了。
而此時(shí)此刻，克萊爾則正在嗑藥嗑到興頭上；納特也正在機場(chǎng)的儲物室里與布蘭達做愛(ài)做到興頭上；大衛則正在被一個(gè)性饑渴的女人疊疊不休地糾纏著(zhù)，他心里想的肯定是為什么同性戀也要遭這份罪；而聽(tīng)到丈夫去逝消息的老婆子露斯則摔掉了剛做好的曲奇、以及鍋具乒乒乓乓地摔了一地，讓樓下瞻仰遺容的那群人錯愕了片刻。
雖然，對于故事里的人來(lái)說(shuō)，他們的黑色幽默并不是有意而為之，但這一系例的場(chǎng)景對比，帶出來(lái)片刻間讓人深思的喜劇效果卻昭然若揭。

而這一家子的最后一個(gè)共同點(diǎn)就是，這一家子都是幻想狂。
老納撒尼爾本人就是一個(gè)暗地里的幻想狂。就像之前提及的，他生前那暗藏的另一面生活，他甚至有一間專(zhuān)門(mén)用來(lái)抽大麻以幻想生活的密室。
老婆子露斯這個(gè)角色，從某方面還是挺受人喜歡的，因為她坦率又富有激情，雖然年紀一大把卻有時(shí)又像是個(gè)偏執的小孩子。比如說(shuō)在老頭子的葬禮上懺悔偷情；比如說(shuō)在跟花店老板和理發(fā)師分別在一起的時(shí)候又幻想著(zhù)不在場(chǎng)的另一方；比如說(shuō)被指責插花插的很葬儀式便遂去考了個(gè)插花師資格證；比如說(shuō)坦然面對了出柜的大衛的現實(shí)而且買(mǎi)了本書(shū)去研究?jì)鹤印鳛榭刂朴竦睦掀抛?，露斯的幻想基本上都是以自我為中心的，所有的幻想的主角基本上都是她自己?br>克萊爾是處于大衛與納特的一種中間類(lèi)型，她的叛逆，有時(shí)會(huì )很明顯的表現出來(lái)，但更多的時(shí)候則表現在幻想之中。比如說(shuō)幻想著(zhù)對不能發(fā)作的學(xué)校教員大罵一頓之類(lèi)的。她在幻想中尋找自己，卻越來(lái)越不明白自己找的是什么。這大概是每個(gè)人都曾有過(guò)的經(jīng)驗。
而叛逆的納特呢，最初的幻想對象基本上都是他的父親老納撒尼爾。他生前沒(méi)花多少時(shí)間去了解他，在他過(guò)逝后卻發(fā)現他原來(lái)是個(gè)怪人，是個(gè)很有趣的老頭子，并不是想象中的那般循規蹈矩。他仿佛看到了另一個(gè)自己。
大衛因為特別像他的父親(表面與人所知的那面)——納撒尼爾生前靠抽大麻幻想生活，而大衛則是看著(zhù)同性戀黃色錄影帶自慰著(zhù)幻想生活。除了這種事情外，每次跟死者在一起，大衛便會(huì )幻想起死者在跟他說(shuō)話(huà)，探討一些神秘的人生哲學(xué)，而且幾乎每次那些死去的人都可以教給他什么東西似的。
在最初的那段時(shí)間中，這一家子還在人間的其他人也幾乎都幻想過(guò)他們死去的老納撒尼爾，幻想著(zhù)他回來(lái)指點(diǎn)他們一二。這種與死人交談的趨勢，在以后的故事中幾乎成了這一家子的一種傳統。

以上就是當你初次接觸了《六尺風(fēng)云》后，大致會(huì )在你的腦子里浮現出來(lái)的菲舍一家特有的三種詭異特質(zhì)了：叛逆體質(zhì)，黑色幽默制造者，以及幻想狂。(文/len calvin)

這篇影評有劇透