《阿拉姜色》是一部關(guān)于家庭和情感的電影。故事發(fā)生在一個(gè)夢(mèng)幻般的一天，主人公俄瑪決定在她重病的時(shí)候去拉薩旅行。她的現任丈夫和兒子決定陪伴她完成這段艱難的旅程。在旅途中，這個(gè)家庭逐漸消除了彼此之間的隔閡，達成了和解。在這個(gè)過(guò)程中，俄瑪向她的丈夫坦白了多年來(lái)困擾著(zhù)她的秘密。這個(gè)秘密讓他們的關(guān)系受到了很大的沖擊，但也讓他們更加了解和珍惜彼此。然而，俄瑪最終還是因病去世了。她未能實(shí)現的愿望又將如何實(shí)現呢？電影沒(méi)有給出明確的答案，而是讓觀(guān)眾自己去思考和想象。也許，這個(gè)未實(shí)現的愿望會(huì )成為家人們繼續前行的動(dòng)力，讓他們更加珍惜彼此，更加努力地過(guò)好自己的生活?！栋⒗吠ㄟ^(guò)一個(gè)家庭的故事，探討了親情、愛(ài)情和人生的意義。它深入人心地揭示了家庭中的矛盾和困擾，同時(shí)也展現了家人之間的溫情和包容。這部電影打動(dòng)了觀(guān)眾的心靈，讓人們思考自己的家庭關(guān)系和人生的價(jià)值。它是一部感人至深的電影，值得觀(guān)眾們細細品味。

這篇影評可能有劇透

文/賽人

第21屆上海國際電影節，我看的最后一部電影是《阿拉姜色》，也是我看的十幾部最新華語(yǔ)電影里，最好的一部。于我，算是一場(chǎng)意料之外的壓軸。

在經(jīng)歷那些沒(méi)有日常、沒(méi)有張馳、沒(méi)有將心比心的影像之后，松太加的這部新作，讓我意識到電影與人的關(guān)系，一旦真的建立起來(lái)，是很難疏遠開(kāi)的，這話(huà)對華語(yǔ)電影尤其適用。

松太加的電影，我算是一路看下來(lái)，一部比一部有提升，一部比一部更能解決問(wèn)題，也更能提出問(wèn)題。這其間的一問(wèn)一答，不是為應試而作，所以，他也就不必那么緊張，那么急于獲得某種可供昭示的站位。它只是讓揮之不去的郁結慢慢的散開(kāi)，到后來(lái)，解鈴與系鈴之人，在不在場(chǎng)，都不關(guān)乎要義，于是目的與過(guò)程有了并置的可能性，這是最令我欣喜的一點(diǎn)。

這屆上影節，最熱的電影是戛納金棕櫚的新貴《小偷家族》。它所要講述的是家庭的組建，與先天的血緣并不構成非如此不可的關(guān)系，它與后天的彼此取暖、共赴劫數倒容易十字相扣。這與《阿拉姜色》有著(zhù)異曲同工之妙，只是《小偷家族》在表達上更曠觀(guān)一些，血濃于水也好，萍水相逢也罷，這兩種家庭組建形態(tài)的破滅，只是證明“家”乃概念的產(chǎn)物，至于什么樣的事物能如影隨形的服務(wù)于心靈，是枝裕和保持著(zhù)恰到好處的緘默。

《阿拉姜色》所描繪的也是一個(gè)臨時(shí)家庭，是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)組建起來(lái)的。那對準父子，他們之間基本不使用親人的稱(chēng)謂，而在他者的眼中，他們是再正常不過(guò)的父子倆。這種被凝視的視覺(jué)狀態(tài)，將尷尬化為無(wú)形，將潤物細無(wú)聲的默默接受，表現的既溫婉又幽默。

而那頭失孤的小驢，當蒼蠅逐血的嗡嗡聲響起時(shí)，我剛看時(shí)，以為是在畫(huà)蛇添足。而當這只小驢負重前行時(shí)，它成為了這場(chǎng)朝圣之旅必不可少的一份子時(shí)，便深覺(jué)這牲口，是這沓無(wú)人煙之地，惟一見(jiàn)證父子和解的目擊者，心下釋然了許多。也就是說(shuō)，它只是一群生命在靠近、在移動(dòng)。

父子情感的遞進(jìn)，除了最常規的父救子而落水為轉折外，更深切的契機，是對遺志的繼承，朝圣的理由也在于此。

當圣地就在眼前閃亮之時(shí)，還需有一個(gè)良辰吉日去應對你需安放的心境。在那一刻，時(shí)間與空間開(kāi)始了對話(huà)。它比另一些純?yōu)榇虬缧撵`的膜拜，有了更為開(kāi)闊的可能，目的與過(guò)程有了合二為一的契機。而對我這樣一個(gè)無(wú)信仰的人而言，只能從世俗的角度去理解。我堅信，只有人才能證明另一個(gè)人的存在，才能讓他在天地間真正的有所屹立。

男人的父親患了絕癥，他即將孤絕，孩子剛剛失去雙親，他們都對無(wú)所依靠的儀態(tài)不抱興致。在展示冷漠時(shí)，孩子比父親更積極，但也更畏懼有所失去。個(gè)人化的歷史就是一個(gè)不斷失去的歷程，惟一能告慰先靈并順帶勉勵自身的，就是前仆后繼的延續。影片全部的表達大概就在于此。

從劇作上來(lái)看，《阿拉姜色》的前半段，也就是女主生前的那一部分，假如說(shuō)后半部分是種行走的力量，那么女主的“拼將一生休”，則更具葡蔔的意味。拉薩只是個(gè)具體的所指，更多的還是這位美麗的藏族女人反復念叨的“命運”。

雖然不免要流于直白，但女主那張不甚戲劇化的臉龐卻有種別樣的說(shuō)服力，讓我們安然的去敬服她的甘心和甘于。前半部分吸引人的，自然還有它的懸念，好在它并不一味的和我們玩猜謎的游戲。它從女主不可言說(shuō)的夢(mèng)境講起，然后是女主的病情，然后緩緩帶出女主的另一段婚戀。

我多年前胡亂寫(xiě)過(guò)一些長(cháng)短句，其中有一句是“沒(méi)有秘密的日子也要過(guò)下去”，這句話(huà)是我對所謂起承轉合的猶疑，同時(shí)，也是我對戲劇性究竟伸展到何步的期盼?！栋⒗酚狭宋覍适卤倔w的，某些可能是大而不當的索求。也就是說(shuō)，當妻子的秘密全部大白之后，敘事并沒(méi)有就此而框定，而是多了許多隨時(shí)準備拐彎的跡象。一句話(huà)，這樣的故事是活的，是能夠運動(dòng)的。

很多人看《阿拉姜色》會(huì )淚流滿(mǎn)面，被那些愛(ài)到不能愛(ài)、聚到終須散的情殤所觸動(dòng)。好比那張撕開(kāi)又被粘貼在一起的照片，也在暗示，你進(jìn)入他人的生活，你就得在他人的陰影下完成你的余生。

我看時(shí)，淚腺保存的還好。真能讓我在心底涌出暖意的是，妻子跟丈夫講起她前夫的過(guò)往，并吐露要繼承其夙愿的決心。丈夫聽(tīng)到這兒，異常緩慢也異常溫柔的躺到了這個(gè)心可能早就被撕在兩半的女人的身邊。第二天，這個(gè)女人撒手人寰。

《刺客聶隱娘》里張震向她的姬妾講述他對聶隱娘的思念之情，《阿拉姜色》也是這般，只是性別互換了一下。

在這里，秘密消散之后，嫉妒和隨之而來(lái)的獨亨也在朦朧的夜色的逐步隱去，剩下的只有無(wú)盡的痛惜和深深的感佩。這是我所向往的生命的高級儀態(tài)，說(shuō)白了，就是一個(gè)人對最?lèi)?ài)的人，毫不避諱的陳述：我更愛(ài)的是誰(shuí)。太多人的生命，都是被圈點(diǎn)，被設定。而《阿拉姜色》的這對伴侶，他們之間的情義是清澈，卻不急于見(jiàn)底的。