《迷情站臺》劇情介紹
《迷情站臺》是由亞德里安·謝爾高德執導，KevinElyot編劇，瑞切爾·布萊克,薩曼莎·邦德,斯圖爾等明星主演的劇情,電影。
電視電影『迷情站臺』由BBC臺在2007年推出，作為英國同性戀合法化40周年的特別場(chǎng)放映。編劇凱文·埃利奧特是英國文學(xué)最高榮譽(yù)奧利弗獎得主。電影擷取了倫敦同志的不同斷面——從同性伴侶的宣誓儀式到各懷心事的老友聚會(huì )，從學(xué)校的寫(xiě)字間到酒吧夜店，從拘束的圖書(shū)場(chǎng)館到縱情的站臺公廁...劇情、場(chǎng)景和人物如萬(wàn)花筒般旋轉，千絲萬(wàn)縷的因緣際會(huì )牽扯出同志世界的忠誠與背叛，憤怒與殘忍，放縱與克制，懵懂與覺(jué)醒。
《迷情站臺》別名：克拉罕站臺,欲燒肉三十六，于2007-07-22上映，制片國家/地區為英國。時(shí)長(cháng)共97分鐘，語(yǔ)言對白英語(yǔ)，該電影評分8.3分，評分人數13831人。
《迷情站臺》演員表
《迷情站臺》評論
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夏日風(fēng)暴
羅伯特·施塔德洛伯,科斯蒂亞·烏爾曼,艾麗卡·巴赫蕾達-庫魯斯,Jürgen Tonkel
《迷情站臺》影評
725有用
1897年，E·M·福斯特進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書(shū)，《莫瑞斯》故事的雛形由此孕育。
1967年，英國“同性戀改革法案”（Homosexual Reform Act）在國會(huì )獲得通過(guò)，21歲以上成年男子在非公眾場(chǎng)合的性愛(ài)不再被認定為犯罪。
1987年，英國電影《莫瑞斯》問(wèn)世。無(wú)論小說(shuō)還是電影，《莫瑞斯》對于同性戀文學(xué)、同性戀電影的重要影響至今猶存。
2007年，英國CHANNEL 4為紀念英國同性戀合法化四十周年推出了系列節目，電視電影《迷情站臺》即是其中的一部。20年前《莫瑞斯》的兩位男主演，詹姆斯·威爾比（James Wilby）和拉珀特·格雷夫斯（Rupert Graves）在本片中再度聚首。
不知道是誰(shuí)給電影譯了這么詩(shī)意浪漫的名字，迷情站臺，令人浮想聯(lián)翩，以為遭遇的又將是一場(chǎng)或多場(chǎng)唯美的男男愛(ài)情。
本片英文名Clapham Junction則要現實(shí)得多。Clapham Junction，克拉彭站臺，倫敦西南部的一個(gè)火車(chē)站，據說(shuō)也是英國最忙碌的一個(gè)火車(chē)站。但電影里，找不到與火車(chē)站的關(guān)聯(lián)。其實(shí)Junction此處為公廁的暗語(yǔ)，所謂男同志們的釣魚(yú)場(chǎng)、偷歡地——唯美的感覺(jué)頓然全無(wú)。
影片中14歲男孩和30歲男人的這段故事，可能最符合我們對一個(gè)“迷情”故事的期待——汗濕淋漓的身體，誘惑渴望的眼神，氤氳繚繞的香煙煙霧，畫(huà)面里彌漫散發(fā)出來(lái)的荷爾蒙的氣息，還有接吻時(shí)，男孩眼角滑下的那滴感覺(jué)能燙到人心的眼淚……這是整部影片中最性感、也最真摯的段落。
但這部電影遠遠不止于此，它帶給我的體驗迥異于我以前所看過(guò)的同性戀電影。雖然之前也有無(wú)數電影展現同性戀所面臨的困境，但是沒(méi)有一部來(lái)得如此直面現實(shí)的殘酷，如此讓人震動(dòng)與心痛。
本片采用的是近年大行其道的多人物、多線(xiàn)性的交叉敘事結構，36小時(shí)內，不同年齡、不同階層、不同種族、不同性向的數位主人公演繹了命運的匯聚、交錯、背離。
影片開(kāi)場(chǎng)不久就是一場(chǎng)熱鬧的同性婚禮，當我還在感慨它的甜蜜幸福時(shí)，新郎之一轉眼間卻已在私下里勾引漂亮的侍應生。但即便我已洞悉他們之間存在的背叛，他們依偎彼此肩頭，坐在星光下的鏡頭依然有我無(wú)法否認的溫情動(dòng)人。
這部電影里時(shí)時(shí)涌動(dòng)著(zhù)這樣矛盾的情緒暗流：忠實(shí)與背叛，直面與怯懦，執著(zhù)與拒絕，寬容與仇視，溫情與暴力……同性戀的情感世界并不比異性戀更加美好，同性戀面對的境遇也并不如我們以為的那樣足夠寬容。
影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，拉珀特·格雷夫斯扮演的作家與出版社編輯談起了他想要創(chuàng )作的新作，不過(guò)編輯很快就打斷了他，頗為意興闌珊地提出質(zhì)疑——“同志題材還是賣(mài)點(diǎn)嗎？”在他看來(lái)，同性戀已經(jīng)為大眾所接受，變得稀松平常，不再是吸引人的題材，“它已經(jīng)被解決了，我們不再糾結，同志已經(jīng)被認可”。
真的是這樣嗎？看看從《莫瑞斯》到《迷情站臺》的轉變，也許能體味出一些有趣的同與不同。
“莫瑞斯”年華老去，形容猥瑣，依舊是無(wú)愛(ài)婚姻中的柜中人，看他戰戰兢兢、偷偷摸摸地在公廁里茍且，愛(ài)過(guò)莫瑞斯的人，恐怕很難不產(chǎn)生幻滅感。
“阿列克”青春不再，孤身一人。他的大度與坦然，并不能改變世俗異樣的目光和餐桌上旁人刻薄鄙夷的語(yǔ)調。
當年攜手奔向綠林的二人，在現代時(shí)空下的公廁里偶遇，物是人非，擦槍卻未走火，跨越時(shí)光的重逢畫(huà)面，彌漫著(zhù)他們的荒誕不經(jīng)和我的悵然若失。
更值得玩味的是，出現在本片中的《莫瑞斯》演員班底并不止他們兩位，Phoebe Nicholls——扮演嫁給克萊夫的安妮的女演員也出現在本片中。
當年把同志掰成直人的“安妮”如今已成了那位14歲男孩的母親。她在餐桌上對同性戀的惡語(yǔ)相向近乎不通人性的冷血，生怕兒子被“孌童犯”誘騙時(shí)又近乎張牙舞爪的瘋狂?！鞍材荨币廊辉谟没驕厝峄騼疵偷氖侄?，繼續捍衛她光鮮亮麗的中產(chǎn)家庭。
距離莫瑞斯的故事發(fā)生的年代，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了一百多年。同性可以合法結婚了，但不意味著(zhù)就沒(méi)有了欺騙和背叛；同性可以在陽(yáng)光下相愛(ài)了，但是他們依然面臨著(zhù)冷眼、侮辱，甚至暴力的陰影。
當看見(jiàn)身著(zhù)紅衣的年輕身軀被覆蓋上白單，當看見(jiàn)小提琴支離破碎地丟棄在地下通道里，冰冷的感覺(jué)從心頭不可遏制地蔓延開(kāi)來(lái)。那么年輕美麗的生命涂滿(mǎn)血污，就此終結，他究竟做錯了什么？
沒(méi)有人……沒(méi)有人應該被那樣對待。
走出柜子，面對人生，這個(gè)世界上需要這樣做的人又何止是gay呢？這篇影評有劇透
出柜一百年：從《莫瑞斯》到《迷情站臺》
1897年，E·M·福斯特進(jìn)入劍橋大學(xué)讀書(shū)，《莫瑞斯》故事的雛形由此孕育。
1967年，英國“同性戀改革法案”（Homosexual Reform Act）在國會(huì )獲得通過(guò)，21歲以上成年男子在非公眾場(chǎng)合的性愛(ài)不再被認定為犯罪。
1987年，英國電影《莫瑞斯》問(wèn)世。無(wú)論小說(shuō)還是電影，《莫瑞斯》對于同性戀文學(xué)、同性戀電影的重要影響至今猶存。
2007年，英國CHANNEL 4為紀念英國同性戀合法化四十周年推出了系列節目，電視電影《迷情站臺》即是其中的一部。20年前《莫瑞斯》的兩位男主演，詹姆斯·威爾比（James Wilby）和拉珀特·格雷夫斯（Rupert Graves）在本片中再度聚首。
不知道是誰(shuí)給電影譯了這么詩(shī)意浪漫的名字，迷情站臺，令人浮想聯(lián)翩，以為遭遇的又將是一場(chǎng)或多場(chǎng)唯美的男男愛(ài)情。
本片英文名Clapham Junction則要現實(shí)得多。Clapham Junction，克拉彭站臺，倫敦西南部的一個(gè)火車(chē)站，據說(shuō)也是英國最忙碌的一個(gè)火車(chē)站。但電影里，找不到與火車(chē)站的關(guān)聯(lián)。其實(shí)Junction此處為公廁的暗語(yǔ)，所謂男同志們的釣魚(yú)場(chǎng)、偷歡地——唯美的感覺(jué)頓然全無(wú)。
影片中14歲男孩和30歲男人的這段故事，可能最符合我們對一個(gè)“迷情”故事的期待——汗濕淋漓的身體，誘惑渴望的眼神，氤氳繚繞的香煙煙霧，畫(huà)面里彌漫散發(fā)出來(lái)的荷爾蒙的氣息，還有接吻時(shí)，男孩眼角滑下的那滴感覺(jué)能燙到人心的眼淚……這是整部影片中最性感、也最真摯的段落。
但這部電影遠遠不止于此，它帶給我的體驗迥異于我以前所看過(guò)的同性戀電影。雖然之前也有無(wú)數電影展現同性戀所面臨的困境，但是沒(méi)有一部來(lái)得如此直面現實(shí)的殘酷，如此讓人震動(dòng)與心痛。
本片采用的是近年大行其道的多人物、多線(xiàn)性的交叉敘事結構，36小時(shí)內，不同年齡、不同階層、不同種族、不同性向的數位主人公演繹了命運的匯聚、交錯、背離。
影片開(kāi)場(chǎng)不久就是一場(chǎng)熱鬧的同性婚禮，當我還在感慨它的甜蜜幸福時(shí)，新郎之一轉眼間卻已在私下里勾引漂亮的侍應生。但即便我已洞悉他們之間存在的背叛，他們依偎彼此肩頭，坐在星光下的鏡頭依然有我無(wú)法否認的溫情動(dòng)人。
這部電影里時(shí)時(shí)涌動(dòng)著(zhù)這樣矛盾的情緒暗流：忠實(shí)與背叛，直面與怯懦，執著(zhù)與拒絕，寬容與仇視，溫情與暴力……同性戀的情感世界并不比異性戀更加美好，同性戀面對的境遇也并不如我們以為的那樣足夠寬容。
影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)，拉珀特·格雷夫斯扮演的作家與出版社編輯談起了他想要創(chuàng )作的新作，不過(guò)編輯很快就打斷了他，頗為意興闌珊地提出質(zhì)疑——“同志題材還是賣(mài)點(diǎn)嗎？”在他看來(lái)，同性戀已經(jīng)為大眾所接受，變得稀松平常，不再是吸引人的題材，“它已經(jīng)被解決了，我們不再糾結，同志已經(jīng)被認可”。
真的是這樣嗎？看看從《莫瑞斯》到《迷情站臺》的轉變，也許能體味出一些有趣的同與不同。
“莫瑞斯”年華老去，形容猥瑣，依舊是無(wú)愛(ài)婚姻中的柜中人，看他戰戰兢兢、偷偷摸摸地在公廁里茍且，愛(ài)過(guò)莫瑞斯的人，恐怕很難不產(chǎn)生幻滅感。
“阿列克”青春不再，孤身一人。他的大度與坦然，并不能改變世俗異樣的目光和餐桌上旁人刻薄鄙夷的語(yǔ)調。
當年攜手奔向綠林的二人，在現代時(shí)空下的公廁里偶遇，物是人非，擦槍卻未走火，跨越時(shí)光的重逢畫(huà)面，彌漫著(zhù)他們的荒誕不經(jīng)和我的悵然若失。
更值得玩味的是，出現在本片中的《莫瑞斯》演員班底并不止他們兩位，Phoebe Nicholls——扮演嫁給克萊夫的安妮的女演員也出現在本片中。
當年把同志掰成直人的“安妮”如今已成了那位14歲男孩的母親。她在餐桌上對同性戀的惡語(yǔ)相向近乎不通人性的冷血，生怕兒子被“孌童犯”誘騙時(shí)又近乎張牙舞爪的瘋狂?！鞍材荨币廊辉谟没驕厝峄騼疵偷氖侄?，繼續捍衛她光鮮亮麗的中產(chǎn)家庭。
距離莫瑞斯的故事發(fā)生的年代，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了一百多年。同性可以合法結婚了，但不意味著(zhù)就沒(méi)有了欺騙和背叛；同性可以在陽(yáng)光下相愛(ài)了，但是他們依然面臨著(zhù)冷眼、侮辱，甚至暴力的陰影。
當看見(jiàn)身著(zhù)紅衣的年輕身軀被覆蓋上白單，當看見(jiàn)小提琴支離破碎地丟棄在地下通道里，冰冷的感覺(jué)從心頭不可遏制地蔓延開(kāi)來(lái)。那么年輕美麗的生命涂滿(mǎn)血污，就此終結，他究竟做錯了什么？
沒(méi)有人……沒(méi)有人應該被那樣對待。
走出柜子，面對人生，這個(gè)世界上需要這樣做的人又何止是gay呢？這篇影評有劇透
