著(zhù)名導演劉江主導，大半個(gè)《黎明之前》的黃金班底加上正當紅的黃海波、童蕾，這個(gè)正在多省市地方頻道遍地開(kāi)花的《亂世三義》幾乎讓人找不出拒絕的理由。一路追下來(lái)，很感慨這凝練的歷史傳奇所醞釀的這特有的戲味兒，讓人難以釋?xiě)?，讓人言哽在喉?br>    看得出，在整部《亂世三義》的創(chuàng )作中導演劉江傾注了相當的熱血精神與個(gè)人情懷，對于劇中兄弟情義的描寫(xiě)可謂是蒼勁有力、筆墨多多，唐子義、谷仁義、索智義這三人自一亮相起便遭逢生死劫難，脫虎口、入匪窩、赴法場(chǎng)、落遼河、遭埋伏、犯軍法、惹橫禍……禍事是一遭接一遭，總在生死玄關(guān)上打轉，雖說(shuō)面臨生死抉擇又有不同的利益不斷誘惑，可是三兄弟自始至終不離不棄，立志同生共死，不斷上演著(zhù)可歌可泣的慷慨悲歌。全劇前后若干處兄弟情義大戲均有著(zhù)極高的催淚指數，讓人跟隨著(zhù)劇情的跌宕輾轉而熱血填胸，論磨難的密集程度堪稱(chēng)是民國版西游，論春秋大義的悲憤堪稱(chēng)是近代版的三國，讓人一路揪心，哽咽在喉。
    整部大戲無(wú)論在寫(xiě)人還是言情方面都追求極致，很悲情，很揪心，讓人在接二連三的心理沖擊下更加全景化更加立體地臨近這傳奇時(shí)代中傳奇往事里的這些個(gè)傳奇人物。劇中葉玉珊與唐子義的青梅竹馬換來(lái)的不是長(cháng)相廝守，而是最最虐心的相望卻不能言說(shuō)，中間不僅隔了個(gè)大哥索智義，更隔了重情義關(guān)與道德檻。情人變大嫂，情郎變小叔，幾個(gè)人就這么糾結著(zhù)過(guò)了幾十年，中間惹得三兄弟數度翻臉幾近反目成仇。女性觀(guān)眾們心疼葉玉珊，他與三弟有真情但與大哥有恩情，兩廂都割舍不下難取決。但男性觀(guān)眾們卻憤恨了，這一遭陰差陽(yáng)錯搞得不僅是三人的終生不幸，中間還坑了老恩人托孤給唐子義的媳婦劉素雅，真是遺禍無(wú)窮。相比于大哥和三弟的三角戀對峙，二哥谷仁義雖說(shuō)置身事外卻也不見(jiàn)好過(guò)。不僅屢屢?jiàn)A在二兄弟的中間難做人，更是屢屢成為他們反目泄憤的出氣筒?；氐郊依?，也不見(jiàn)半點(diǎn)安生，這邊有母老虎一般的佟賽男作威作福，那邊偷著(zhù)養了個(gè)小三做外室還東窗事發(fā)，這麻煩看著(zhù)不大，可是爆發(fā)起來(lái)可是要人命??！三個(gè)兄弟，四個(gè)女人，情感經(jīng)歷可謂是盤(pán)根錯節讓人難理難斷，虐心指數是相當的高。
     全劇的淚點(diǎn)相當多，每每唐子義惹下滔天大禍三兄弟就要齊刷刷地把腦袋按到砧板上等人宰割，盡是生離死別的大開(kāi)大合。這一系列畫(huà)面，任你錚錚鐵骨的男兒也受不了，更何況那些電視機前整日愛(ài)心泛濫的女人們呢！尤其是掛上了葉玉珊、大妮子、劉素雅這一干苦命的女人們跟著(zhù)遭罪，有愛(ài)不能言，有苦不能說(shuō)的，總是一路這么擰巴著(zhù)與同生共死的爺們兒們生死相望，這其中滋味真不好受，難以詳說(shuō)。印象中劉江導演并不太走苦情路線(xiàn)的，但這次卻意外地在《亂世三義》中做了度悲悲切切的大爆發(fā)，徹徹底底地踏上了一條悲情之路。
     很明顯，催淚招攬同情分并不是劉江導演的真實(shí)目的，而虐情虐心虐戀也并不是整部《亂世三義》所要鋪排的簡(jiǎn)單路數，極致的情分與遭遇，其實(shí)是以簡(jiǎn)單的兄弟情義作為鋪墊，延展出全劇所要指向的社會(huì )正義與民族大義，這才是整個(gè)戲劇生死循循的目的所在。這并不是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的同生共死的演示，而是要讓大家看得清兄弟三人敢于舍命舍身去維護著(zhù)什么，堅持著(zhù)什么，捍衛著(zhù)什么。全劇沒(méi)有刻意放大中日仇恨，卻在宣揚著(zhù)國人為何而恨；全劇也沒(méi)有刻意謀求一個(gè)夸張到驚天動(dòng)地的大戰，卻一直在演繹著(zhù)屈辱的經(jīng)歷，剖析著(zhù)為何而屈又因何而辱。在濃重的熱血情懷背后，我們終于洞悉到了《亂世三義》的靈魂所在，那就是精神，在歷經(jīng)輝煌與低谷、大悲與大喜過(guò)后，我們習慣用麻痹這個(gè)詞兒來(lái)掩飾自我精神衰亡的現實(shí)，劇中這三個(gè)活生生的亂世英雄在以戲劇化的遭遇寓言著(zhù)我們，趁它還沒(méi)死掉，總該做點(diǎn)什么，小到哥們情義大到社會(huì )正義與民族大義，都是要靠一腔的熱血來(lái)證明的。這是我們在漲工資、娶美女、買(mǎi)大房之外從未想過(guò)的事兒，不是么？

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