《我的舅舅》是一部喜劇電影，講述了洛先生從鄉下來(lái)到巴黎的姐姐家小住的故事。洛先生對姐姐家中的現代化設備感到非常不適應，經(jīng)常處于手忙腳亂的狀態(tài)。幸運的是，他的小侄子杰拉德喜歡他，經(jīng)常和他一起出去玩。杰拉德同樣不喜歡家里的現代化設備，所以洛先生帶他去郊區的老屋玩耍。洛先生的姐夫阿爾貝勒先生幫他在自己的工廠(chǎng)找了一份工作，但洛先生同樣不適應現代化的操作機器，搞砸了很多事情，鬧出了很多笑話(huà)。姐夫對他忍無(wú)可忍，決定介紹另一份工作讓他離開(kāi)。洛先生開(kāi)心地同小侄子告別，結束了一個(gè)非同尋常的假期。這部電影是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”的第二部。

“我并不在尋找什么信息，我只是對人們感興趣，對家庭，對孩子，對提供的服務(wù)，各種在這個(gè)越來(lái)越被計劃好，機械化的世界里的各種小問(wèn)題感興趣?！薄趴恕に佟段业木司恕肥茄趴恕に俚牡谌块L(cháng)篇，以于洛先生為主角的第二部影片。我們終于得以見(jiàn)到于洛先生的日常生活是怎么樣的。他住在一所老舊可愛(ài)的公寓樓的頂層，這是一個(gè)傳統的居民區，有一些善良的普通居民，生活熱熱鬧鬧，卻也頗悠閑。相對的，于洛先生的姐姐和姐夫住在一座現代的高科技住宅，姐姐費盡心思，讓丈夫幫于洛先生在他的塑料工廠(chǎng)里找一份工作。于洛先生又搞砸了，他顯然和任何機械化的事物格格不入。故事里沒(méi)有說(shuō)教，也沒(méi)有極端的諷刺與批判，塔蒂用滑稽的、好玩的人與事所包裹的，是現代——傳統、拘束——自由、機械化——人性化的兩種社會(huì )圖景。就像他本人說(shuō)的：“我不教育別人，我只是試圖給人們一個(gè)可以進(jìn)入的情境，在那里他們可以有理由發(fā)笑?！庇捌教幨撬倬畹脑O計，開(kāi)頭的工作人員名單以路標的形式呈現出來(lái)，而且這個(gè)路標位于一個(gè)施工工地前，顯然一棟新樓房正在建造。接著(zhù)，出現了典型的法國傳統街區，幾只流浪狗四處聞嗅，尋找食物，古老的青磚墻上，寫(xiě)著(zhù)影片的名字“我的舅舅”?，F代與傳統的對比從這個(gè)開(kāi)頭就建立起來(lái)了。最鮮明的對比則是于洛住的老公寓樓與姐姐的現代化豪宅“阿貝爾公寓”。雖然表現的是二戰后的現代建筑，但阿貝爾公寓的設計靈感來(lái)自1920年代左右的建筑。設計師Lagrange說(shuō)：“我拿剪刀和漿糊用《建筑評論》上的插圖做了一個(gè)拼貼。從這里拿一點(diǎn)，那里拿一點(diǎn)，舷窗式的窗戶(hù)，愚蠢的涼棚，讓那么一小塊地顯得大一些的曲曲彎彎的花園路……這是一個(gè)建筑的大雜燴?！斈贻p的建筑師們試圖變得前衛的時(shí)候，卻犯了他們爺爺輩犯過(guò)的錯誤?！?有趣的是，影片一上映，就有人要求建筑師為自己建造一座一模一樣的阿貝爾公寓，現在這房子還有人住著(zhù)呢。阿貝爾公寓完全是在幾何學(xué)的范疇下設計建造的，每一個(gè)元素都是精準切割的結果，包括房子、花園、小路、門(mén)窗與家具。房屋周?chē)且慌沤饘賴(lài)鷻?，與鄰居家分割開(kāi)來(lái)。同樣的視覺(jué)設計也應用在阿貝爾先生的工廠(chǎng)里，空闊的辦公室，連椅子都是阿貝爾家同款，室內無(wú)一點(diǎn)裝飾。那些線(xiàn)條與圖形顯得呆板又乏味，而且一律采用冷色調，與于洛所住的曲折、不規則又色彩溫暖的小房子形成鮮明對比。在于洛先生的生活環(huán)境里，狗子們被允許自由撒歡，兒童在外面嬉戲，集市也熙熙攘攘的。所有的事物——住宅、街道、商鋪看起來(lái)都色彩斑斕和與眾不同。在于洛先生上樓的長(cháng)鏡頭中，無(wú)聊的行動(dòng)也變得生動(dòng)活潑：公寓占據整個(gè)畫(huà)面，于洛先生在每層不同的窗前穿梭，有時(shí)露出腦袋，有時(shí)是腿，有時(shí)是半身，有時(shí)是全身。樓內的其他住戶(hù)則做著(zhù)自己的事。公寓樓變成一個(gè)充滿(mǎn)趣味與驚喜的迷宮。在景別上，兩種場(chǎng)景也有區別，現代公寓多采用近景，體現出一種現代生活的排他性（這種排他性還體現在獨立的現代公寓與將住戶(hù)分割的鐵柵欄、小轎車(chē)以及止于禮節上的虛偽問(wèn)候）。而傳統街區則多用遠景、深構圖，傳達出一種包容性。塔蒂并沒(méi)有把兩種建筑和場(chǎng)景架空，他們在數個(gè)鏡頭內都有重疊，可以清楚感受到傳統的街市正慢慢向現代化過(guò)度。比如影片幾次將鏡頭給了一堵正在拆毀的舊圍墻，遠景則是數棟一模一樣的現代大樓。所有穿行于新舊兩種生活環(huán)境的人，這里似乎都是必經(jīng)之路。影片臨近結尾時(shí)，我們還看到工人正在拆圍墻，那里不遠處就是于洛住的地方，可以想見(jiàn)，在不久之后，那座可愛(ài)的小公寓樓也將消失。在一個(gè)工廠(chǎng)的遠鏡頭中，近景是一個(gè)農民和他的菜園。農民在他窩棚的旁邊種植蔬菜，背后的工廠(chǎng)則在不停的生產(chǎn)不可再生塑料。生活環(huán)境影響著(zhù)人們的行為，塔蒂對超速發(fā)展的現代科技對人的異化指涉是顯而易見(jiàn)的。戰后經(jīng)歷二十年的恢復與變革，經(jīng)濟復蘇，到了一個(gè)新科技新產(chǎn)品大爆發(fā)的時(shí)期，進(jìn)口摩托車(chē)、汽車(chē)、電視、廚房電器以及美國夢(mèng)的概念影響著(zhù)法國人。然而拋棄手工全部以機械取代真的滿(mǎn)足了人們的夢(mèng)想嗎？未必?？从诼搴徒憬悴煌纳罘绞骄椭?。于洛的姐姐是個(gè)對生活現狀心滿(mǎn)意足的小婦人，她最大的樂(lè )趣就是享受過(guò)于整潔、高度機械化的家。她的廚房是全自動(dòng)化的，最近為了慶祝結婚紀念日，她還為丈夫把車(chē)庫大門(mén)改成了自動(dòng)化開(kāi)關(guān)的。他們感到很幸福，直到一不留神被關(guān)在了車(chē)庫里。其實(shí)拍攝時(shí)這些東西都要靠手動(dòng)，比如廚房里那些設備，都是塔蒂苗條的助手藏在后面的夾層里在操作。自動(dòng)車(chē)庫也是有人在后面手動(dòng)控制。于洛這個(gè)傳統生活方式的衛道士，每一次來(lái)都要鬧點(diǎn)笑話(huà)，制造點(diǎn)麻煩。在一個(gè)聚會(huì )上，他把墻上的樹(shù)枝藝術(shù)造型給弄壞了，晚上來(lái)偷偷來(lái)修。這里塔蒂開(kāi)了個(gè)小玩笑。二層的兩個(gè)圓窗變成了眼睛，阿貝爾夫婦的腦袋成了黑眼珠。在一個(gè)極具喜劇色彩的時(shí)刻，眼睛盯上了正準備溜走的于洛。他還把魚(yú)噴泉給弄壞了，水從沙地上噴了出來(lái)。這個(gè)聚會(huì )不僅是一個(gè)有著(zhù)豐富細節和諷刺性的段落，還是一個(gè)有微秒變化的歡樂(lè )又溫馨的段落。聚會(huì )的開(kāi)始，大家都只是表面上的客套，一旦客套完了，就沒(méi)話(huà)可說(shuō)了。但從阿貝爾先生公司的技術(shù)人員挖地修水管開(kāi)始，起了微妙的變化，人們變得熟絡(luò )了，我們聽(tīng)到了真切的而不是裝出來(lái)的笑聲。大家舉著(zhù)桌子和椅子沿著(zhù)獨木橋似的小路尋找一片空地，當水管修好了，一陣歡呼聲響起，聚會(huì )終于有了聚會(huì )的樣子。類(lèi)似的“解體——聚合”在《玩樂(lè )時(shí)間》中則被塔蒂擴充為餐廳中的整個(gè)段落。在現代化街道中，所有東西都好像變成了工廠(chǎng)大機械生產(chǎn)的一個(gè)環(huán)節。忙碌吵鬧的早高峰壓根不存在，所有車(chē)輛都排成一條直線(xiàn)，以同一速度前行，完全遵守每一個(gè)路牌指示。汽車(chē)停在學(xué)校門(mén)口，孩子們從車(chē)上下來(lái)，整個(gè)過(guò)程就像機械性的卸貨：一個(gè)孩子下來(lái)，車(chē)開(kāi)走，下一輛車(chē)停下，孩子下來(lái)，車(chē)開(kāi)走……孩子們的下車(chē)時(shí)間分毫不差，每輛車(chē)只下來(lái)一個(gè)孩子，每輛車(chē)都聽(tīng)在同一位置，連開(kāi)關(guān)車(chē)門(mén)的速度都一樣。這就是塔蒂呈現的現代化生活方式。于洛的姐夫，塑料公司的經(jīng)理，是一個(gè)和于洛完全相反的人物。他每天出門(mén)的程序和動(dòng)作分毫不差，他要沿著(zhù)虛線(xiàn)才能把車(chē)開(kāi)進(jìn)車(chē)位，而且他的車(chē)位是單獨在一片空地上的。影片快結束時(shí)，他開(kāi)車(chē)去接于洛，好笑的是，他無(wú)法把車(chē)停好，一個(gè)愛(ài)管閑事的行動(dòng)異常遲緩的老頭給他指揮，最后也不耐煩地走了。相比姐姐和姐夫，于洛先生和工廠(chǎng)里的普通工人們更接近。那是一群還未被“機器化”的年輕人，他們笑話(huà)于洛做出了香腸似的管子，還得避開(kāi)老板幫于洛去扔管子。機械化的生存環(huán)境割裂了人與人之間的交流，財富、衣著(zhù)、“高雅”的禮儀成為追求，人人都戴上了一副虛偽的面具，有一種外在自我高于內在自我的優(yōu)越感。在阿貝爾公寓，就只有小侄子和小狗子還保持著(zhù)純真。最具象征性的就是那座逼真的魚(yú)形噴泉，噴泉只有在有客人來(lái)訪(fǎng)時(shí)才會(huì )打開(kāi)。不過(guò)也不是任何人來(lái)都會(huì )開(kāi)，如果來(lái)人是自家人或身份卑微，比如于洛先生、她的丈夫、郵遞員、蔬菜小販，她就不會(huì )打開(kāi)。于是噴泉成了鑒別人們身份地位的標準?；▓@里還有一條S形小路，這使得阿貝爾夫人去迎客時(shí)，她和客人都需要從這條小路上走過(guò)。于是在某一時(shí)刻，他們并不是在向對方走來(lái)，而是各自目視前方，對著(zhù)空氣說(shuō)話(huà)，直到在小路的中間相遇。塔蒂用一種刻意夸張的方式諷刺了人們無(wú)意義和虛偽的社交。相反，于洛先生陣營(yíng)的居民就親切可愛(ài)多了。塔蒂以全景視角展現了街區一角的群像。掃地工、蔬菜商、廢品收購員、老人、孩子、狗、遛狗的大爺、于洛的鄰居——一位老奶奶和她的孫女。那個(gè)幫助阿貝爾先生停車(chē)的老頭是Georges Bazot飾演的，他是個(gè)有半個(gè)世紀戲齡的老馬戲團明星，在塔蒂還沒(méi)出生時(shí)就開(kāi)始表演了。塔蒂專(zhuān)門(mén)請他客串一把，是塔蒂對馬戲演員的一貫敬意。演掃地工的是場(chǎng)景攝影師Andre Dino，塔蒂反復向他示范，必須每一次打掃的動(dòng)作在開(kāi)始前就要被某些似是而非的東西給攪和。他還從動(dòng)物收容所里找來(lái)好幾條狗，想指揮這些未經(jīng)訓練的狗子十分困難，塔蒂曾說(shuō)：“約莫四十個(gè)技術(shù)人員不得不耐心地等待一條狗屈尊在一個(gè)電燈桿子下釋放自己這一事實(shí)讓我感到了巨大的財政上的責任?！庇捌Y束后，塔蒂不愿將它們重新送回收容所，于是在報紙上登了個(gè)廣告，為“出演《我的舅舅》的狗明星”找領(lǐng)養人。結果反響異乎尋常，“我們收到了那么多的請求。有些女士愿意做任何事，就是為了要其中的一條狗。最終它們落戶(hù)到了巴黎各個(gè)角落。其中一只在很別致的Avenue du Bois安了家。它是一只很有風(fēng)度的狗。另外一只在郊外的Asniere和一個(gè)退休的小個(gè)子呆在了一起?！爆F代與傳統的對比在一個(gè)情節中表現得特別鮮明：阿貝爾夫婦為慶祝結婚周年紀念日，來(lái)到高雅餐廳享受食物與音樂(lè )，可是，兩個(gè)人之間卻似乎無(wú)話(huà)可說(shuō)。同一晚，于洛結識了一對年輕情侶（一個(gè)搞笑的誤會(huì )），一同坐馬車(chē)回家，他們一路上有說(shuō)有笑，還唱起歌來(lái)。與他們真實(shí)的快樂(lè )相比照的是，小轎車(chē)中的阿貝爾夫婦倆，彼此確認著(zhù)：“我們玩得很開(kāi)心，對嗎？”《我的舅舅》獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎后，美國電影學(xué)院?jiǎn)?wèn)塔蒂希望得到什么樣的待遇，塔蒂提出希望去馬克·森內特、巴斯特·基頓、斯坦·勞來(lái)現在住的地方拜訪(fǎng)。他見(jiàn)到森內特的時(shí)候，老森問(wèn)他為什么要學(xué)英文：“當你什么都不說(shuō)的時(shí)候，我能理解你更多?！钡拇_，塔蒂的故事是用畫(huà)面、音效與音樂(lè )來(lái)講述的，他自己也說(shuō)：“《我的舅舅》幾乎就是個(gè)默片”。塔蒂近乎瘋狂的追求聲音上的細節，劇編劇卡雷爾講述，曾見(jiàn)過(guò)塔蒂在錄音棚里砸玻璃，一塊接著(zhù)一塊，一連砸幾個(gè)小時(shí)，表情嚴肅， 就為了找到最合適的聲音?！庇捌?，塔蒂創(chuàng )造性的賦予了現代與傳統街區不同的主旋律?，F代住宅的段落幾乎是沒(méi)有背景音樂(lè )的，占據聲音主體的是各種各樣音量過(guò)高的雜聲，比如腳步聲，穿衣聲，桌椅聲，各種機械設備的聲音等。在后半部分一場(chǎng)戲中，廚房和電動(dòng)剃須刀的聲音如此之大，以至于阿貝爾夫婦都變成了啞劇表演者，而他們誰(shuí)也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)誰(shuí)。在一些車(chē)輛的鏡頭中，音樂(lè )節奏和車(chē)燈的閃爍是一致的，結尾處，停車(chē)的節奏也和音樂(lè )一致。還加入了一些讓人聯(lián)想到《玩樂(lè )時(shí)間》的滑稽音效，比如工廠(chǎng)側門(mén)的開(kāi)關(guān)聲，于洛面試坐的椅子的響聲，魚(yú)形噴泉的噴水聲，生產(chǎn)塑料管的聲音等等。在傳統街區，則時(shí)時(shí)伴隨著(zhù)歡快的“背景”音樂(lè )，音樂(lè )來(lái)自于一家小餐館。塔蒂還原了一個(gè)典型傳統街區的各種各樣的聲音，顯得豐富而真實(shí)。另一個(gè)應用音樂(lè )的出眾例子是結尾的飛機場(chǎng)外，人們從四面八方涌進(jìn)入口，他們穿著(zhù)統一色調的服裝，背著(zhù)同一款式的包，合著(zhù)音樂(lè )的節奏往里跑，就像是在跳舞。于洛被他們夾在中間，直接轉著(zhù)圈被擠進(jìn)去了。和《玩樂(lè )時(shí)間》相似的轉變在《我的舅舅》的結尾也出現了。于洛先生就像是治愈社會(huì )異化的解毒劑。他的“天性”、利他主義和真實(shí)神奇的治愈了阿貝爾一家的疏離感。就在影片快結束時(shí)，阿貝爾先生的新車(chē)開(kāi)進(jìn)了老街區，阿貝爾先生和兒子在機場(chǎng)外目送于洛先生，意外的實(shí)踐了一次兒子以前玩過(guò)的戲弄人的小把戲。結果兒子牽住了阿貝爾先生的手，就像他以前牽于洛先生那樣。

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