《X圣治》是一部懸疑、驚悚、恐怖和犯罪元素交織的電影。故事發(fā)生在東京，連續發(fā)生了一系列離奇的命案，所有的受害者身上都刻有一個(gè)神秘的“X”符號。更令人困惑的是，現場(chǎng)的嫌疑犯們都對自己的所作所為毫無(wú)記憶。這個(gè)謎團使得警方陷入了困境。主人公高部是一位經(jīng)驗豐富的刑警，他斷定這些案件背后一定有人在利用催眠術(shù)進(jìn)行作案。一個(gè)半失憶的年輕人間宮成為了調查的重點(diǎn)嫌疑人，因為他曾在海岸附近徘徊。與間宮有過(guò)接觸的教師、警察和女醫生都相繼被發(fā)現殺人。為了找出真相，高部開(kāi)始對間宮展開(kāi)審訊，然而間宮總是以一種令人迷惑的方式回答問(wèn)題，使得調查陷入了僵局。與此同時(shí)，高部的妻子因精神疾病住院，他的情緒變得非常糟糕。高部的朋友，一位心理學(xué)家佐久間，勸告他不要再接觸間宮，但佐久間卻被間宮無(wú)意識地使用催眠術(shù)操控了。不久后，間宮逃離了精神病院，而佐久間被發(fā)現死于自殺。高部來(lái)到了間宮曾經(jīng)提到的一個(gè)廢棄小屋，與間宮再次相遇，并將他殺死。然而，故事并沒(méi)有就此結束……《X圣治》是一部扣人心弦的電影，通過(guò)懸疑、驚悚和恐怖的元素，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和危險的世界。影片通過(guò)揭示人類(lèi)心理的復雜性和催眠術(shù)的神秘力量，展現了一個(gè)扭曲而令人毛骨悚然的故事。演員們的出色表演和緊張刺激的劇情，使得觀(guān)眾在整個(gè)電影過(guò)程中都無(wú)法放松下來(lái)?！禭圣治》是一部令人難以預測的電影，每一個(gè)轉折都讓人意想不到。它通過(guò)引人入勝的故事情節和緊張刺激的氛圍，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的觀(guān)影體驗。如果你喜歡懸疑和驚悚片，那么《X圣治》絕對不容錯過(guò)。

2020年11月27日，角川發(fā)行本片首個(gè)日版藍光碟，啟用4K數字修復版（不過(guò)光碟是普通bd不是4Kbd），附贈的bonus dvd里有200分鐘花絮內容大部分是此前Eureka歐版藍光沒(méi)有的。重頭戲當然是安里麻里專(zhuān)門(mén)為此剪輯制作的80分鐘幕后紀錄片《CORE OF CURE》。事實(shí)上看下來(lái)呢這個(gè)片子主要就是此前從未公開(kāi)的片場(chǎng)工作影像七八段并配了每一段的成片作對比（實(shí)際有料時(shí)長(cháng)得打個(gè)折扣....），穿插以2020年安里麻里本人采訪(fǎng)導演、倆男主、攝影指導、兩位助導、配樂(lè )的訪(fǎng)談片段。安里麻里自述大學(xué)時(shí)代獨自在影院看了《CURE》被嚇個(gè)半死，決心從影與此片不無(wú)關(guān)系，入行初期還曾在黑澤清的片場(chǎng)打雜。她的影像風(fēng)格我還挺喜歡的，但這在本紀錄片中體現不出來(lái)，拍攝現場(chǎng)影像其實(shí)挺悶的，采訪(fǎng)可能因為時(shí)隔多年才做的比較散亂。bonus另附了黑澤清萩原圣人役所廣司采訪(fǎng)完整版，紀錄片里用的完整版里都有，就，實(shí)際有料時(shí)長(cháng)又打了一些折扣，跟穿插使用的比，倒是完整收錄的聽(tīng)著(zhù)更有條理。

正片評論音軌是安里麻里導演、菊地健雄導演（《岸邊之旅》的助導）、劇本家高橋洋三個(gè)人聊天。另有一本24p小冊子，紙張灰常厚實(shí)，設計也挺美，但并非公映場(chǎng)刊的復刻，也沒(méi)什么深入的演職員采訪(fǎng)等，信息量中等。

下面我從以上內容中整理了一些信息分享給大家。

泄底??！沒(méi)看片的旁友請不要讀下去?。?！

1. 黑澤清明確表示觸發(fā)他創(chuàng )作本片的契機是《沉默的羔羊》（他很喜歡這片），也就是被關(guān)起來(lái)的犯人漢尼拔反而更危險，一個(gè)跟他說(shuō)話(huà)都會(huì )引發(fā)危險但作為警察又無(wú)法不問(wèn)詢(xún)的反派，“抓起來(lái)后才是正戲的開(kāi)始”。他還說(shuō)，經(jīng)?？措娨晥蟮滥承┓缸锸录?，一開(kāi)始采訪(fǎng)鄰里熟人都說(shuō)平時(shí)感覺(jué)這人如何如何普通，但后續報道往往會(huì )挖掘嫌犯不同尋常的經(jīng)歷啊強調他暗藏的特殊，但黑澤清覺(jué)得不妨假定“普通”才是犯罪者的本質(zhì)屬性。

2. 最初問(wèn)世的是11頁(yè)的劇情梗概題名為《傳道師》，1996年寫(xiě)成，日版藍光小冊子內全文翻印。由于當時(shí)奧姆真理教事件動(dòng)靜很大，片方感覺(jué)原題可能引發(fā)宗教方面的聯(lián)想不太合適，遂改成《CURE》。最初人設：警探高部35歲、 他的精神科醫師好友佐久間36歲，間宮是40多歲的大學(xué)心理學(xué)教授，畢竟漢尼拔也比克拉麗斯年長(cháng)。役所廣司一開(kāi)始就是男主首選，但是他同意出演后，根據制片人們回憶：似乎找不到對等的略年長(cháng)演員，索性把反派改成年紀小很多的設定。在黑澤清的影片里，年輕一輩往往構成對年長(cháng)者的強力挑戰。

3. 梗概版本劇情基本和成片相同，但寫(xiě)得更直白一點(diǎn)，比如老資料里的“教主”明確設定為明治年代在日本引進(jìn)Mesmer主張的那套“動(dòng)物磁力”治病大法的人，發(fā)起“氣流之會(huì )”后被當成邪術(shù)取締，間宮研究中偶然接觸到教主的錄音后成為第一個(gè)傳教士。收尾時(shí)高部彷徨于海岸，最后一句話(huà)是：于是高部成為了第二名傳教士。為什么醫生是女醫，黑澤清說(shuō)構想時(shí)感覺(jué)受害者男性比重過(guò)高，換一個(gè)女角色調劑一下。梗概里女醫師殺死自己兒子，影片中這個(gè)情節我記得給了開(kāi)場(chǎng)前的兩個(gè)案件之一。

4. 高部和間宮在全片進(jìn)行到正好一半的時(shí)間初次會(huì )面。

5. 導演稱(chēng)本片前半是美國式的，后半是歐洲式的。意思是前半還是正兒八經(jīng)科學(xué)探案抓兇手，后半就越來(lái)越迷幻。跟黑澤清很熟的編劇高橋洋向他指出后半一些比較扯的地方，結果黑澤清說(shuō)后半是Dario Argento嘛【阿金圖風(fēng)評被害】。

6. 萩原圣人訪(fǎng)談?wù)航拥健禭圣治》的offer時(shí)第一反應是自己演不了，當時(shí)狀態(tài)不太好工作又忙，覺(jué)得這個(gè)角色難度太高還是算了吧，跟事務(wù)所說(shuō)想拒了，事務(wù)所講你先去跟導演見(jiàn)面聊聊再決定，聊了一下好像也沒(méi)有覺(jué)得很有動(dòng)力，結果黑澤清說(shuō)這樣吧我告訴你我打算拍成啥樣的電影你先參考一下which竟然是：阿巴斯的《生生長(cháng)流》。進(jìn)場(chǎng)前看了不少關(guān)于催眠術(shù)、失憶癥的資料，老實(shí)說(shuō)，對實(shí)際表演并沒(méi)啥用。安里麻里就幾個(gè)場(chǎng)面里表演的動(dòng)作問(wèn)他是自己構思的呢還是導演指示的，他說(shuō)具體情形完全不記得演戲過(guò)程仿佛一片空白，導演沒(méi)怎么指導過(guò)角色刻畫(huà)，唯一記得的是黑澤清有時(shí)會(huì )說(shuō)他表演時(shí)流露出了固定習慣（“癖”）所以這條得重拍，總之最后銀幕上的間宮完全不是萩原圣人。（對此黑澤清回答說(shuō)，讓演員有意抑制習慣動(dòng)作，或許會(huì )營(yíng)造出仿佛被什么東西附體、也不知道是不是看著(zhù)對方的感覺(jué)。） 倒是記得跟役所廣司演對手戲非常帶感。

7. 役所廣司訪(fǎng)談?wù)寒敃r(shí)已對黑澤清有所耳聞，接到offer后去黑澤清家附近的家庭餐廳Royal Host跟導演面談了一番后就答應了。他認為高部是一個(gè)壓力很大但一直隱忍不發(fā)的角色，而影片最后呈現的則是一個(gè)消除了一切壓力的高部?！局S刺點(diǎn)正在與這樣的“治愈”】。 結合片場(chǎng)記錄影像和黑澤清的回憶，高部的刻畫(huà)上役所廣司掌握了不少主導權的，比如警察局會(huì )議室那場(chǎng)高部打間宮那段一開(kāi)始只是掌摑，役所廣司提出改成先捂嘴再推開(kāi)。

8. 役所廣司因本片獲1997年?yáng)|京國際電影節最佳男主角獎，得獎后的發(fā)布會(huì )上記者采訪(fǎng)黑澤清，黑澤清說(shuō)我這片子其實(shí)是雙男主啊，既然給役所發(fā)了獎，我很希望能同時(shí)給萩原圣人也發(fā)一份男主獎。

9. 萩原拍的第一場(chǎng)戲是海灘遇見(jiàn)的男老師家里的戲，役所拍的第一場(chǎng)戲是在地下走道里看著(zhù)壁燈明滅。

10. 片場(chǎng)花絮影像里黑澤清現場(chǎng)基本都在指導blocking: 安排演員動(dòng)作和走位、安排攝像機機位和走位，且看起來(lái)是到了現場(chǎng)再構思的，這點(diǎn)跟《光明的未來(lái)》側拍片《曖昧的未來(lái)》里一模一樣。黑澤清在采訪(fǎng)里也說(shuō)他幾乎不跟演員討論角色性格變化什么的，但役所廣司因為是初次合作的明星，對方有一些疑問(wèn)要跟他討論他還是會(huì )聊一聊的，但不記得聊了啥。

11. 本片很多時(shí)間是one scene one take（一景一鏡），黑澤清說(shuō)這是此前拍V-cinema養成的習慣，拍《ヤクザタクシー（黑道出租車(chē)）》（1994）時(shí)他發(fā)現哪怕設計了多樣的鏡別實(shí)際上也來(lái)不及拍，試著(zhù)全部用了長(cháng)鏡頭，反而經(jīng)濟高效，出來(lái)效果也不錯。像Cure的場(chǎng)合一個(gè)鏡頭持續下去觀(guān)眾不知畫(huà)面里會(huì )發(fā)生啥有一種緊張感，對現場(chǎng)工作人員來(lái)說(shuō)，這樣也讓大家都注意力保持集中。由于點(diǎn)點(diǎn)演的派出所片警射殺同僚這場(chǎng)戲也是長(cháng)鏡頭，據說(shuō)負責小道具的人躲在畫(huà)面中間的樹(shù)叢背后當場(chǎng)操作飆血。

12. 導演的常連大杉漣客串出演警局領(lǐng)導，出演前一天他忽然跟助導們說(shuō)明天我戴假發(fā)過(guò)來(lái)哦。第二天，眾人被其發(fā)型震驚了，但黑澤清沒(méi)有提出異議。

13. 轉筒唱機播放的“教主”之聲是高橋洋念的，說(shuō)的是“治愈、治愈”啥的。

14. 洗衣店里轟然出現一件吊著(zhù)的紅色連衣裙，這個(gè)梗源自克魯佐導演的《惡魔 Les diaboliques》(1955)。黑澤清在很多場(chǎng)合都是這么回答的，具體可以見(jiàn)2018年?yáng)|京電影節同役所廣司做的Cure映后問(wèn)答，B站有中字版：https://www.bilibili.com/video/BV1H7411R7Gy

15. 妻子掛在輸液架上的畫(huà)面，安里麻里問(wèn)是不是學(xué)的《Legend of The Hell House》（1973），黑澤清說(shuō)這種畫(huà)面也不是單單出自哪部電影吧，但凡老恐怖片影迷總想這么搞一次的。

16. 末尾餐廳場(chǎng)景里長(cháng)鏡頭一直拍到女服務(wù)員拿刀刺殺女領(lǐng)班為止。但剪輯時(shí)黑澤清選擇結束在拿刀時(shí)，藍光花絮里有后面這部分的片場(chǎng)視頻。

17. 餐廳里下單的食客是扮演佐久間的うじきつよし（氏木毅）客串的。我不久前才知道，他是80年代早期樂(lè )隊“子供ばんど（兒童band）”的主唱兼吉他，在吉川晃司活動(dòng)前半期給他當過(guò)多年巡演樂(lè )隊主音吉他手。事實(shí)上我就是因為吉川2007年演出視頻里這哥們跟Emma（=役所廣司lookalike...）勾肩搭背的場(chǎng)面才認識到這人原來(lái)是個(gè)搞搖滾的....

18. 配樂(lè )家Gary蘆屋訪(fǎng)談中說(shuō)：片尾鋼琴曲的原曲是Heinrich Lichner作曲的Gypsy Dance，原曲節奏比較歡快，黑澤清請他按照薩蒂《裸體圓舞曲》的感覺(jué)做了改編。出片尾字幕前餐廳那段，原本導演不想用配樂(lè )，但后來(lái)還是加了配樂(lè )，且Gary覺(jué)得音樂(lè )結束點(diǎn)簡(jiǎn)直搭配得絕妙。評論音軌的三個(gè)人都說(shuō)配樂(lè )很霍華德肖。我也覺(jué)得黑澤清好幾個(gè)電影里配樂(lè )都很霍華德肖，《沉默的羔羊》配樂(lè )就是霍華德肖，至于本片結束前這段，簡(jiǎn)直跟諸如《Videodrome》等好幾部David Cronenberg片子收尾處主人公崩壞時(shí)搭配的音樂(lè )太像了。

19. 間宮房間里的書(shū)大部分真實(shí)存在，桌上擺著(zhù)兩本日譯學(xué)術(shù)著(zhù)作是：羅伯特·達恩頓《催眠術(shù)與法國啟蒙運動(dòng)的終結》(Mesmerism and the End of the Enlightenment in France)、Jean Thuillier的《Franz Anton Mesmer》。佐久間拿起來(lái)看的《邪教》是本片虛構的書(shū)。

20. 被安里麻里問(wèn)到后，黑澤清說(shuō)我才注意到自己片子里往往出現夫妻作為主角。好幾受訪(fǎng)者都說(shuō)黑澤清是愛(ài)妻家，他的片子里總有丈夫為妻子倒酒的鏡頭。安里麻里還說(shuō)他很紳士的，自己在片場(chǎng)打雜搬器材時(shí)，導演會(huì )來(lái)關(guān)心她是不是太重啊要幫她拿，但黑澤清說(shuō)自己為此被老婆訓過(guò)，說(shuō)看到女性拿重物就要去幫忙也是一種歧視。

21. 安里麻里感覺(jué)黑澤清好像很反感傳統日本片場(chǎng)那種男權社會(huì )上下尊卑的等級制度，對此黑澤清說(shuō)是的，從一開(kāi)始自己就不喜歡那一套，但當時(shí)參加的攝制組比如長(cháng)谷川和彥、相米慎二導演意外地并沒(méi)因此打擊他，說(shuō)你不喜歡的話(huà)就沒(méi)必要照這一套行事，比如收工后大家嚷嚷著(zhù)一起去喝酒時(shí)就他一個(gè)人說(shuō)我回去了，別人并不會(huì )罵“你干嘛要回去啊”而是“啊這家伙不肯去”也就笑著(zhù)原諒他了。但他又說(shuō)自己其實(shí)是比較優(yōu)柔寡斷，不愿意同人硬剛的性格，無(wú)論如何必須作成什么事時(shí)甚至可以跪下來(lái)求別人，安里震驚：真的嗎？黑澤：真的，這樣比較輕松，我也不會(huì )吼，就，即便是這樣的我，也可以拍成電影。

22. 役所廣司這次采訪(fǎng)里也說(shuō)黑澤清在片場(chǎng)跟人比較有距離，比如一般導演會(huì )同助導邊吃盒飯邊討論，黑澤清就一個(gè)人默默在角落吃...他同黑澤清合作那么多年，印象里只同他出去喝過(guò)一次酒，是黑澤清有段時(shí)間喜歡上喝紅酒之后。

23. 取景地：高部家、佐久間家、賓館房間、問(wèn)詢(xún)室、關(guān)押間宮的房間等內景是攝影棚搭景，其余大部分為實(shí)景，比如第二個(gè)殺人犯的病房在原水產(chǎn)養殖場(chǎng)，就，各種壓根不是片中用途的地方，他電影取景還特別善于找到各種快拆了的廢棄樓房和用地。對此，助導和制片們說(shuō)，staff知道按片中設定的用途去找拍攝地【i.e.拍醫院就找醫院】給黑澤清他也不會(huì )滿(mǎn)意的。逮捕間宮那場(chǎng)戲里警員在建筑物的水泥門(mén)檐平臺之類(lèi)地方跑來(lái)跑去，是拍攝時(shí)聽(tīng)說(shuō)這地方也能給人上去，臨時(shí)決定叫演員往那兒去的。

最后列一下日版藍特典內容：

『CORE OF CURE』(約80分) ※「黒沢清『CURE』演出術(shù)」

インタビュー:黒沢清(約41分)、役所広司(約14分)、萩原聖人 (約20分)

プロデューサー対談(土川勉×下田淳行)(約20分)

第31回東京國際映畫(huà)祭ティーチ?イン(約4分)

第10回東京國際映畫(huà)祭會(huì )見(jiàn)/初日舞臺挨拶(約17分)

【音聲特典】安里麻里 (監督)×菊地健雄(監督)×高橋洋(腳本家)によるオーディオコメンタリー

【封入特典】ブックレット(24P)