《冬日之光》是由瑞典導演英格瑪·伯格曼執導的一部電影，于1963年上映。影片以黑白的方式呈現，以室內場(chǎng)景為主，講述了一個(gè)牧師在面對信仰困惑和人際關(guān)系問(wèn)題時(shí)的內心掙扎。故事發(fā)生在一個(gè)瑞典小鎮上的教堂，主角是一位名叫埃里克森的牧師。他一直以來(lái)都是一個(gè)虔誠的信徒，相信上帝的存在和愛(ài)的力量。然而，他的信仰開(kāi)始受到質(zhì)疑，他感到自己無(wú)法與上帝溝通，也無(wú)法與周?chē)娜私⒄嬲穆?lián)系。在電影中，埃里克森面臨著(zhù)種種挑戰和困惑。他的妻子離開(kāi)了他，他的信徒們也開(kāi)始對他產(chǎn)生懷疑。他試圖通過(guò)祈禱和宣講來(lái)找到答案，但他的努力似乎沒(méi)有任何效果。整個(gè)故事充滿(mǎn)了孤獨、絕望和對信仰的質(zhì)疑?！抖罩狻芬云渖羁痰恼軐W(xué)思考和對人性的揭示而聞名。影片通過(guò)描繪牧師的內心掙扎和對信仰的探索，探討了人類(lèi)存在的意義、信仰的力量以及孤獨和絕望的本質(zhì)。它以其獨特的拍攝手法和深入人心的表演贏(yíng)得了廣泛的贊譽(yù)，并成為伯格曼作品中的經(jīng)典之一。

伯格曼最鐘愛(ài)的兩個(gè)主題，一是探討信仰的“信”與“疑”，一是探討人與人之間溝通的可能和不可能?！抖狻肥恰靶叛鋈壳被蛘摺吧系鄣某聊比壳牡诙?，討論的自然是前者。

《冬之光》保持著(zhù)伯格曼“室內劇”的特性，人物關(guān)系單純，故事結構單一，以?xún)染盀橹?，對白冗長(cháng)，主要人物都內心豐盈。但是，我一向就覺(jué)得，室內劇場(chǎng)景的單一，并不意味著(zhù)畫(huà)面或者鏡頭的單調。在伯格曼的電影中，一些細節的處理，讓室內劇的場(chǎng)景和人物細膩的內心化的表演相映成趣，既增加了畫(huà)面的層次和內容，也豐富了主題的表達。在《冬之光》中，這樣的細節元素非“光”莫屬。

整個(gè)電影的故事，都是發(fā)生在瑞典冬日的一天，緯度高，不到3點(diǎn)天就黑了，因為下雪，天氣陰沉。奠定基調的是2分26秒至2分40秒的兩個(gè)鏡頭（CC一區版），灰暗的雪野、布滿(mǎn)鳥(niǎo)窩的大樹(shù)、冰楞措綜的河道，映著(zhù)不知來(lái)自何處的光。而1小時(shí)8分50秒1小時(shí)9分15秒牧師和戀人在車(chē)內的長(cháng)鏡頭，攝像機細致地捕捉到了極晝地區黃昏的天際。然后二人來(lái)到第二個(gè)教堂的外景，灰色調層次極其豐富，可以媲美《鄉愁》中最美麗的段落。這些有限的外景中，光感是一種若有若無(wú)的荒涼，有著(zhù)永世將臨的調子。

而內景中細膩的光線(xiàn)，尤為讓人感念大師的辭世。

在第一個(gè)組合段中，教堂的光線(xiàn)來(lái)自四面八方窗戶(hù)，人物有些黯淡的影子。在領(lǐng)受圣體那一節，人物臉部的光，來(lái)自上方，顯得光潔明麗，喻示著(zhù)虛假的上帝之光。在10分37秒處，一個(gè)老人站在窗前，光從外面照進(jìn)來(lái)，窗臺上光影斑駁，而且，窗戶(hù)上能看見(jiàn)雨滴滑落！注意了，一會(huì )就能看見(jiàn)，在高緯度的冬日，一邊下雨，一邊有陽(yáng)光的景像了。在13分53秒處，牧師趴到窗臺上咳嗽，也出現了光影斑駁的窗臺。后來(lái)在這個(gè)房間中進(jìn)行的第二組合段和第四組合段（牧師與漁夫談話(huà)）中，光源全來(lái)自這個(gè)窗戶(hù)，用得相當整齊。

比較厲害的地方是第四組合段結束時(shí)，43分左右開(kāi)始，牧師站在窗前的帶胸小特寫(xiě)，推成大特寫(xiě)，再拉成小特寫(xiě)，光線(xiàn)慢慢變亮。咋看起來(lái)不太好理解，接著(zhù)我們就發(fā)現，是太陽(yáng)出來(lái)了，所以光線(xiàn)變亮了。牧師還朝窗外看了一眼。光線(xiàn)的變化相當好地略微嘲弄了牧師的信仰：在感覺(jué)上帝拋棄自己，確認了信仰的丟失后，陽(yáng)光出現了……

44分8秒的時(shí)侯，陽(yáng)光穿過(guò)玻璃，照在女主角臉上。44分17秒，光線(xiàn)射入黑暗，隱約可見(jiàn)。光線(xiàn)成為這個(gè)組合段的主角，牧師走過(guò)扶廊，光線(xiàn)從高大的拱窗中照進(jìn)來(lái)，是信仰之光，也是懷疑之光，很有點(diǎn)“天地不仁”的意味。他說(shuō)出了他的懷疑，在陽(yáng)光中，他說(shuō)他自由了，可是他并沒(méi)有。

漁夫的死馬上讓陽(yáng)光淡去。接下來(lái)一個(gè)組合段中，溪水轟鳴，淹沒(méi)了內心的聲音。更重要的是，我們看見(jiàn)了滿(mǎn)天飄飛的雪花，而同時(shí)，河面上依然映著(zhù)淡淡陽(yáng)光，這一段的影像和音響都相當狂暴。預示著(zhù)接下來(lái)一個(gè)組合段（學(xué)校爭吵）的狂暴和牧師內心在丟失信仰、得到自由后的另一種焦渴。

再下一個(gè)組合段（探訪(fǎng)漁夫的妻子）中，最重要的場(chǎng)景發(fā)生在門(mén)廳的樓梯上，牧師懷孕的妻子是在頂部光源的照射下，陷入平靜的痛苦。這是繼牧師和漁夫之外，第三個(gè)在信與疑之間掙扎的形象，所以享有了跟牧師一樣的用光。

接下來(lái)，1小時(shí)8分50秒附近，牧師走過(guò)漁夫家陰暗的庭院，有一個(gè)容易忽視的細節：在門(mén)外，一灘水面映著(zhù)斜陽(yáng)，像個(gè)電影屏幕，怎么也無(wú)法穿越黑暗的所在。

最后一個(gè)組合段中，1小時(shí)11分，我們看見(jiàn)了同題材電影中最常見(jiàn)的燭光。在《鄉愁》中，燭光的信仰的標志物。在這里，燭光卻含義曖昧，似乎是喻指虛弱的信仰（還是次品）。在這一段中，我們還能欣賞到女主角坐在窗戶(hù)是唯一光源的長(cháng)椅上的畫(huà)面，以及光線(xiàn)打出的她的側面輪廓，實(shí)際上，愛(ài)也不能成為信仰，愛(ài)是懷疑，信也是懷疑。

禮拜開(kāi)始后，我們有了最后一組光線(xiàn)效果，代著(zhù)非常強的嘲諷色彩，燈坐的蠟燭亮了，教堂亮了，莊嚴的音樂(lè )響起了。在信仰被懷疑的時(shí)代，應該用什么樣的姿態(tài)去堅守？

在《冬之逛》中，很多場(chǎng)景的切換，都用了“溶”這種并不是很為藝術(shù)電影所采用的古典技法，應該也是為了配合光影的變化吧。

這篇影評有劇透