電影《只是世界盡頭》是一部關(guān)于家庭、愛(ài)情和生死的電影。故事講述了一位作家回到自己出生地與家人重逢，并告知他們自己即將離世的故事。在這個(gè)過(guò)程中，家人們面對著(zhù)彼此之間的爭吵、怨恨和孤獨，同時(shí)也展現出了他們對彼此的深深的愛(ài)意。這部電影改編自法國劇作家讓-呂克·拉戛爾斯的同名戲劇作品，通過(guò)細膩的情感描寫(xiě)和深入的人物刻畫(huà)，引發(fā)觀(guān)眾對生命和家庭的思考和反思。

我們到底想從多蘭的作品里看到什么？這是周末在多倫多的電影院里看完多蘭的新片《只是世界盡頭》后，我一直問(wèn)自己這個(gè)問(wèn)題。我們是更期待當年那個(gè)19歲的天才再一次帶我們感官和視覺(jué)的驚喜？還是期待他經(jīng)過(guò)這幾年一躍成為大師級的潛力股？還是我們更期待一個(gè)帶有傷痛的作者型導演，再次為我們講述一個(gè)充滿(mǎn)個(gè)人色彩的私人故事？亦或者，一小部分觀(guān)眾們僅僅是單純的期待，從他的電影里感受到自身的影子，從而尋找內心的共鳴而已。

整部《只是世界盡頭》充滿(mǎn)了緩慢、傷感、壓抑的鏡頭語(yǔ)言，承載在97分鐘的35mm膠片上。97分鐘是個(gè)令人欣慰的數字，不是2小時(shí)，甚至3小時(shí)的冗長(cháng)對話(huà)，其中充滿(mǎn)了生活場(chǎng)景和人物局部的細節。就連被影評人們紛紛詬病的大量特寫(xiě)鏡頭，也許是因為觀(guān)看距離稍遠，以小玄兒個(gè)人來(lái)講，并沒(méi)有覺(jué)得太過(guò)抑郁，而是剛好體現了我們在現實(shí)生活中，與人面對面交談，焦灼對話(huà)和尷尬場(chǎng)景的視線(xiàn)角度。

也許這也是導演從其個(gè)人經(jīng)歷中，延展出的影像解讀，這是多蘭看世界的方式，你可以選擇接受，也可以選擇抵觸。雖然有些刻意和矯情，但是那份失焦又聚焦，游離在臉孔和環(huán)境之間的視線(xiàn)，不斷的在用力表達男主角路易斯和每一位家庭成員之間，亦近亦遠的疏離關(guān)系。那些窗簾的擺動(dòng)，女性臉上和身上的局部，這細碎的角落，吸引著(zhù)路易斯的目光，但是他又不敢直視她們，因為12年的離別，讓他們彼此之間，本該熟悉，但卻又是那么的陌生。

在電影的預告片中有一句旁白，只身站在后院的路易斯抽著(zhù)煙在內心默念：“這不過(guò)是一頓家庭聚餐， 不是世界末日?！?，但是在他的心中，其實(shí)感受是正相反的。這一刻，家庭的餐桌已然變成了世界的盡頭，你身在其中，生怕觸碰到邊緣，無(wú)法真正靠近每一個(gè)人，坐在餐桌上，看著(zhù)家人對話(huà)，卻仿佛身處世界的盡頭，這是整部電影不斷傳遞給觀(guān)眾的感覺(jué)和主題。

從尷尬的回歸，到漠然的逃離。先來(lái)說(shuō)說(shuō)，故事的架構。影片有個(gè)簡(jiǎn)短的開(kāi)篇，男主角路易斯坐在回家的飛機上，他的內心獨白以旁白的形式，交代了他回家的原因和背景。這里也是影片海報的出處，一雙小孩子的手，蒙住了路易斯的雙眼，他微微抬著(zhù)頭，看不見(jiàn)眼前的事物，周?chē)黄岷?。仿佛一個(gè)人在不經(jīng)意間，總會(huì )被自己的童年和過(guò)去捂住了雙眼，從而陷入黑暗的包圍，無(wú)法前行，也無(wú)處可去。

在這之后，路易斯走出了機場(chǎng)，踏上了回家的最后一段旅程。畫(huà)面開(kāi)始交叉剪輯家中母親準備食物的情景，一上來(lái)的MV形式處理，就令人十分親切的感受到多蘭看待這個(gè)世界的方式。影片中這樣的插入音樂(lè )和畫(huà)面剪輯的橋段，至少還有兩處，用來(lái)將人物的回憶和內心感受拉長(cháng)，男主角路易斯關(guān)于父親和初戀男友的回憶，都被這樣陸續的，從他思緒里解放出來(lái)。而影片從路易斯走進(jìn)家門(mén)的虛焦全景，再到特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始，到他下午四點(diǎn)獨自走出家門(mén)，從特寫(xiě)到全景的鏡頭虛化，形成了一個(gè)重復的閉環(huán)。講述了他時(shí)隔12年，再一次回到家中，與家人包括母親、哥哥、嫂子、妹妹一起，共度的可能都不到12小時(shí)的時(shí)間里發(fā)生的事情。

還原家庭對話(huà)表象與本質(zhì)故事的場(chǎng)景都設置在室內狹小空間里，一對一、一對多的對話(huà)和戲劇性的爭吵，都是很舞臺化的，整部電影最多不超過(guò)13個(gè)場(chǎng)景，鏡頭語(yǔ)言也很簡(jiǎn)化。如大家所知，其中充斥了大量的人物特寫(xiě)鏡頭。多蘭說(shuō)他第一次讀到了讓-呂克·拉加斯的戲劇時(shí)，就被其中的人物打動(dòng)了：“他們太過(guò)真實(shí)，充滿(mǎn)了人性?！?，多蘭在采訪(fǎng)中說(shuō)道：“他更注重的是電影的表現形式是否符合劇本的精神，而他只是希望能夠使電影本身運作起來(lái)，讓故事在恰當的節點(diǎn)展開(kāi)，讓電影去好好講述一個(gè)故事?！?。

他說(shuō)：“在準備拍攝這個(gè)故事時(shí)，就決定要用貼近面部的方式拍攝。影片中用鏡頭去表現了生活中，一個(gè)人是如何觀(guān)看另一個(gè)人的，而在他們的目光中，他們彼此思考、理解、確認?！?。他也承認，在拍攝時(shí)并不是因為想要擺脫戲劇感而故意過(guò)多使用特寫(xiě)，反而更多地是出于劇情的需要，特寫(xiě)能夠更加完美地表現臉部細微的動(dòng)作，及其所表達的情感。即便在很多人看來(lái)，這是一種很笨拙的處理方式，但是多蘭堅持用這樣的鏡頭，去呈現這場(chǎng)特殊的家庭聚會(huì )。

人與人之間無(wú)用的溝通路易斯一個(gè)人來(lái)，一個(gè)人走，即便最后是被哥哥哄走的，母親和妹妹哭過(guò)后，更是不敢面對他的離別，紛紛躲到地下室里和后院去抽煙。路易斯從進(jìn)門(mén)時(shí)的一臉尷尬，到出門(mén)前的汗流浹背，一天下來(lái)其實(shí)沒(méi)有怎么說(shuō)話(huà)的他，反而像經(jīng)歷了一場(chǎng)激戰，當然更多的是在他心中。妹妹的埋怨、母親的要求、哥哥的無(wú)理，再加上嫂子的善良建議，構成了這個(gè)家庭與路易斯之間，相互拉扯的關(guān)系。

路易斯對于家人的對話(huà)，除了聆聽(tīng)，大部分也在走神，因為他一直在尋找機會(huì )，吐露自己已經(jīng)患有絕癥的消息。雖然到了臨走前，也沒(méi)能找到機會(huì )說(shuō)出來(lái)，因為沒(méi)有人真正想聆聽(tīng)他想說(shuō)的事情。即便作為旁觀(guān)者的嫂子，想讓他說(shuō)出來(lái)，卻也在關(guān)鍵時(shí)候打斷了他，她對路易斯說(shuō)道，你應該直接和你的哥哥說(shuō)，而不是我。這部影片的家庭關(guān)系，用極少的人物，展現了個(gè)體的多樣性。12年的時(shí)間，改變了一些事情，也改變了一些人。但是某種程度上，一切也都沒(méi)有變，大家還是都有著(zhù)血緣的連接，但卻沒(méi)有親情的聯(lián)系。整部影片，藍色和棕色的基礎色調，高飽和度的濃郁畫(huà)面里，人物之間情感卻是無(wú)比的寡淡，在黃昏時(shí)離去的路易斯，再溫暖的光包圍他，你也能感受到他內心的冰冷，這樣的對比給人一種莫名的平衡感。

影片的最后，還特意引入了一只誤入房間的小鳥(niǎo)，她撞上了時(shí)鐘，在屋里頻頻碰壁，最后跌落在房間的門(mén)口、路易斯的腳下，路易斯低頭看看它，又看看后門(mén)外遠處的家人，臉上掛著(zhù)談?wù)劦奈⑿?，默默轉身離開(kāi)，仿佛離開(kāi)家12年的路易斯，本就再也回不來(lái)了，而他正在經(jīng)歷著(zhù)這小山雀的命運，在家庭的壁壘里試圖尋找落腳的地方，卻遍體鱗傷，奄奄一息，最后終將孤獨的死去，如此而已。

當大人變成孩子， 孩子只能變成大人影片大量的家庭對話(huà)，介于尷尬和強撐之間。幾位男女演員：加斯帕德·尤利爾、瑪麗昂·歌迪亞、蕾雅·賽杜、文森·卡索、還有娜塔莉·貝伊，分別扮演路易斯、嫂子凱瑟琳、妹妹蘇珊娜、哥哥安托萬(wàn)，還有母親。她們這樣老中青三代的戲骨，放在一個(gè)封閉的空間里，什么樣的對話(huà)都可以演繹的恰到好處，有語(yǔ)塞、有停頓、有為難、有不舍，每個(gè)角色都很到位的令人感到討喜、厭惡或者同情。

相比之前，多蘭拍攝的非自我經(jīng)驗影片《雙面勞倫斯》，這部《只是世界盡頭》更加適合他來(lái)進(jìn)行改編和創(chuàng )作。電影中再一次呈現了，單身母親的人物形象和脆弱內心，集合幼稚與強勢于一身。多蘭用力去展現家庭成員之間的關(guān)系和狀態(tài)，人們彼此間是無(wú)法真正交流和溝通的主題。無(wú)論是群體還是個(gè)人的溝通，大多時(shí)候都是無(wú)用的。盡管無(wú)數的對話(huà)，卻沒(méi)有人能說(shuō)出重點(diǎn)。

他說(shuō)主人公路易斯就像是另一個(gè)時(shí)空的人，12年后歸來(lái)，他所在的這個(gè)家里，沒(méi)有人在他說(shuō)什么，也沒(méi)有人打算聆聽(tīng)，每個(gè)人都在聊自己的事情，說(shuō)著(zhù)對路易斯的埋怨和期待，甚至是指責，實(shí)際上家人都在等待路易斯說(shuō)點(diǎn)什么，但是又怕他開(kāi)口，說(shuō)出一些嚴重的事情來(lái)，而路易斯也說(shuō)不出對家人的愛(ài)。每個(gè)人物的角色，都充滿(mǎn)著(zhù)人性不同的側面，他們會(huì )哭泣、爆發(fā)、逃避，想方設法打斷別人、不聽(tīng)別人想說(shuō)的話(huà)。

人們一天到晚說(shuō)了那么那么多的話(huà)，卻沒(méi)有人在聽(tīng)，一天到頭好似把所有的事都說(shuō)了，而真正重要的事卻被遺漏。這樣的感覺(jué)要如何保留在電影中？是多蘭給自己的命題，人們用一種浮于表面、無(wú)用的方式交流，他們表達了很多，卻忽略了最真實(shí)的感受，沒(méi)有人去真正思考路易回家的原因。只有瑪麗昂·歌迪亞飾演的嫂子凱瑟琳，在顧及家中每個(gè)人的感受，尤其是路易斯在想什么，沉默的路易斯心底有什么秘密？

多蘭在采訪(fǎng)中解釋道：“主人公路易斯，像鬼魂一樣游離在這個(gè)世界上，他是身處家庭之外的，但卻也是唯一一個(gè)真正活著(zhù)的人。他陷入家庭的漩渦，試圖掙扎突破，最后卻又不得不從中逃離?！?，多蘭說(shuō)，他在影片前期準備時(shí)，就決定了原聲配樂(lè )。他說(shuō)在不斷的創(chuàng )作中，他發(fā)現作為一個(gè)導演選用的不應該是自己喜歡的音樂(lè )，而應該是選擇那些片中，角色真正會(huì )在生活中聽(tīng)到的音樂(lè )。

這次《只是世界盡頭》，開(kāi)篇的一首《Home is where it hurts》也是一樣。每次聽(tīng)了都令人心碎，在此把歌詞分享給大家。關(guān)于這部電影，相信每個(gè)人看完都會(huì )有自己的感受，即便多蘭選擇了一種笨拙的方式去表現這個(gè)主題，但是其鏡頭背后，要表達的家庭命題和人物情感，更加的令人傷感。當母親像孩子一樣對孩子進(jìn)行渴求，孩子只能像成年人一樣，變得獨立，獨自離開(kāi)也許是脫下重負最好的選擇。

My home has no doorMy home has no roofMy home has no windowsIt ain't water proofMy home has no handlesMy home has no keysIf you're here to rob meThere's nothing to stealA la maisonDans ma maisonC’est là que j’ai peurHome is not a harbourHome home homeIs where it hurtsMy home has no heartMy home has no veinsIf you try to break inIt bleeds with no stainsMy brain has no corridorsMy walls have no skinYou can lose your life here本文為［三克電影空間］公眾號特約撰寫(xiě) 2016年9月28日 多倫多 小玄兒記 ————————————

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