《姐弟》是一部法國電影，由導演奧利維?！ぐ⑺_亞斯執導，于2010年上映。影片由凱瑟琳·德納芙、路易·加雷爾、阿麗斯·德拉博爾等主演。影片以愛(ài)麗絲和路易斯這對姐弟為主線(xiàn)，講述了他們之間的復雜關(guān)系和成長(cháng)歷程。愛(ài)麗絲是一位知名演員，她過(guò)著(zhù)奢華而自由的生活，但內心卻感到空虛和孤獨。而路易斯則是一位教師兼詩(shī)人，他過(guò)著(zhù)平凡而安穩的生活，但內心卻充滿(mǎn)了對愛(ài)麗絲的思念和追求。多年來(lái)，愛(ài)麗絲和路易斯之間的交流幾乎中斷，他們都在逃避對方，逃避面對自己內心的真實(shí)感受。然而，父母的去世卻成為了他們重新面對彼此的契機。在處理父母的遺產(chǎn)和葬禮安排的過(guò)程中，他們被迫重新相處，并逐漸發(fā)現彼此之間的共同點(diǎn)和互補之處。隨著(zhù)時(shí)間的推移，愛(ài)麗絲和路易斯之間的關(guān)系逐漸變得復雜起來(lái)。他們開(kāi)始重新審視自己的人生和選擇，面對過(guò)去的錯誤和遺憾，尋找自己內心的真正渴望。他們經(jīng)歷了許多挑戰和困惑，但最終，他們找到了自己的方向，并決定重新開(kāi)始?！督愕堋吠ㄟ^(guò)愛(ài)麗絲和路易斯之間的故事，探討了人生的意義、親情的重要性以及對內心真實(shí)感受的追求。影片以細膩的情感描寫(xiě)和真實(shí)的人物塑造，展現了人物的成長(cháng)和轉變，讓觀(guān)眾思考自己的生活和選擇。

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作為戛納電影節的無(wú)冕之王，法國導演阿諾·戴普勒尚今年又有新片入選，忠實(shí)的影迷當然不會(huì )忘記這是他第七次進(jìn)入競賽單元！盡管再一次空手而歸，卻絲毫無(wú)損他首屈一指的歐洲作者地位。緊接著(zhù)去年改編菲利普·羅斯小說(shuō)的《欺騙》，今年這部《姐弟》又回到導演親自創(chuàng )作的劇本故事。

戴普勒尚不是第一次拍家庭劇類(lèi)型，早在多年前的《國王與王后》和《屬于我們的圣誕節》中已做過(guò)出色的嘗試。這部新片的片名開(kāi)明宗旨，講的就是一對姐弟的故事，他們彼此憎恨、不相往來(lái)已有20年，卻因一件家庭悲劇不得不重聚，從而解開(kāi)彼此的心結。

愛(ài)與恨往往是一體兩面的，在親密的家人之間，憎恨這種情感表現得更為復雜，承載著(zhù)許多外人看來(lái)無(wú)法理解、內在卻合乎情理的羈絆含義，這對姐弟之間的關(guān)系莫過(guò)于此。然而，戴普勒尚狡黠地隱去了姐弟彼此憎恨的原因，或許在閃回情節里，我們間接了解到姐姐看到弟弟的成就而心生妒忌，或者弟弟寫(xiě)的新書(shū)內容影射了姐姐，說(shuō)不清的恨意開(kāi)始蔓延。

更關(guān)鍵的原因似乎是父母在姐弟年幼時(shí)的教育方式，父母偏心姐姐而對弟弟?chē)栏褚?，因而埋下了弟弟對姐姐憎恨的種子。俗話(huà)說(shuō)，解鈴還需系鈴人，劇本巧妙地將化解姐弟敵視關(guān)系的方式歸結到其父母身上。父母出車(chē)禍入院的突發(fā)事件促使兩姐弟再次聚首，不得不在尷尬的場(chǎng)合里重新面對，而其后父母的相繼離世使姐弟兩人多年的心理郁結找到釋放的出口。

關(guān)于至親死亡的情節很容易讓人聯(lián)想去年戛納另一部與死亡有關(guān)的《在他的一生中》，而戴普勒尚在本片中更制造了三個(gè)死亡事件（弟弟兒子的死在開(kāi)頭揭露，緊接著(zhù)是公路上一名陌生女孩的驚悚車(chē)禍，最后是父母的去世）來(lái)鋪墊姐弟兩人關(guān)系演變的過(guò)程。除此之外，還有詩(shī)歌文學(xué)、猶太教、戲劇表演、移民、濫用藥物等話(huà)題不時(shí)浮現，使敘事顯得斑駁不堪。

然而，這部作品的核心仍然是兩姐弟水火不容的對峙關(guān)系，這種血緣羈絆的反面示范透過(guò)兩人聲嘶力竭的對罵吵架、突兀爆發(fā)的情感反應段落徐徐展現，不時(shí)營(yíng)造出夸張失常的漫畫(huà)效果，比如女主角在醫院看到弟弟后情不自禁倒地的畫(huà)面。

盡管有這種激烈的情感作為敘事的推動(dòng)力，但是對親情關(guān)系的描繪又不免浮現出乏味平庸的傾向，也許是矯情的中產(chǎn)階級屬性，又也許是缺少了導演以往作品中那些順手拈來(lái)的類(lèi)型情節嵌入（僅僅剩下一場(chǎng)突如其來(lái)的驚悚車(chē)禍，以及男主吸毒后在巴黎上空飛翔的一幕），無(wú)法與中產(chǎn)家庭的倫理故事產(chǎn)生對比的反差，沉悶感自然難以避免。另一個(gè)遜色之處在于導演削弱了他引以為傲的復雜敘事結構，現實(shí)與幻想交融的畫(huà)面似乎也不見(jiàn)蹤影，也大大減弱了影像上的趣味性。