《大川端偵探社》是一部以懸疑為主題的電視劇，故事發(fā)生在東京淺草的隅田川河畔的一個(gè)古舊樓群中的一家偵探社。偵探社由三個(gè)成員組成，分別是所長(cháng)大川端一平、接待員小惠和調查員村木。大川端一平是一個(gè)脾氣敦厚、只知道做模型的人，小惠是一個(gè)胸大無(wú)腦的女孩，而村木則是一個(gè)喜歡在沙發(fā)上睡大覺(jué)的調查員。故事中，村木經(jīng)常做一些預知未來(lái)的噩夢(mèng)，而這些噩夢(mèng)往往與他們接下來(lái)的案件有關(guān)。在經(jīng)濟不景氣的情況下，大川端偵探社的業(yè)務(wù)范圍非常廣泛，有時(shí)甚至扮演起了便利屋的角色。他們的客戶(hù)來(lái)自各行各業(yè)，包括黑幫頭目、搞笑演員、面包店老板、宅男等等。他們所要尋找的東西也各式各樣，從戰后的美味餛飩面到二十年前的神秘雪女，讓人頭疼不已。在解決案件的過(guò)程中，村木和他們的團隊也逐漸了解到了客戶(hù)們令人感動(dòng)或唏噓的一面。這部電視劇改編自漫畫(huà)《大川端偵探社》，原作是由ひじかた憂(yōu)峰創(chuàng )作，而漫畫(huà)則由たなか亜希夫負責作畫(huà)。

感覺(jué)14年春季日劇還普遍比較帶感，本來(lái)沒(méi)打算看《大川端偵探社》的。日劇很逗的一方面就是晨間劇都是正能量滿(mǎn)滿(mǎn)，但深夜劇就是各種黑暗勢力了，比如情色啦、恐怖啦什么的。但就只是看了一眼《大》劇的海報就被小田切讓背后的浮世繪深深的吸引住了。

這塊浮世繪是歌川國芳的《相馬の古內裏》。畫(huà)面描繪的是瀧夜叉姬操縱巨大骸骨與大宅太郎光圀對戰的故事。瀧夜叉姬是平將門(mén)的妹妹，傳說(shuō)瀧夜叉姬為了替兄報仇，前往鞍馬貴船神社祈愿，獲得能夠化身為蟾蜍的妖術(shù)，帶領(lǐng)手下與朝廷對抗。歌舞伎和能劇都有“瀧夜叉姬”相關(guān)的劇目，講述將門(mén)之亂平定后，大宅太郎光圀受源賴(lài)信所托，追查將門(mén)余黨，在島原遇見(jiàn)化身游女的瀧夜叉姬，展開(kāi)妖術(shù)對戰之事。這幅畫(huà)就是在這樣的故事背景下展開(kāi)的。

第4集劇中還出線(xiàn)一幅尺寸小許多的主色調是藍色的浮世繪，也是歌川國芳的畫(huà)《東京三ツ股の図》，這幅圖描繪的是江戶(hù)時(shí)期漁民的日常生活，是在給船做修補吧。圖中比較有意思的是在圖的左上角有兩座非常高的建筑物，按理來(lái)說(shuō)江戶(hù)時(shí)代是不會(huì )有這么高的建筑的，看看兩座建筑的樣子，是不是讓人聯(lián)想起東京塔和天空樹(shù)？看到放大的圖才知道那兩個(gè)高大的建筑是類(lèi)似塔樓的東西，但離遠了看還真是挺有現代感的，很有趣。

前臺妹子小慧的背后也有一幅畫(huà)，是歌川國芳的《春宮圖》，敏感部位用小廣告擋起來(lái)了，畫(huà)所表達的內容正好與妹子本身所表達的性隱喻吻合。場(chǎng)景都布置得這么用心，真是非常難得。

歌川國芳還畫(huà)過(guò)一套水滸人物圖，按他的理解來(lái)詮釋的人物，自然很有日本的傳統風(fēng)格，不過(guò)畫(huà)面很精彩。當時(shí)小浣熊干脆面里的人物卡就是受到浮世繪人物畫(huà)像的影響，歷史的輪回很有意思吧。 浮世繪的制作手法與中國的年畫(huà)有些相似之處，題材主要是市民生活，色彩艷麗，線(xiàn)條明朗，構圖大膽。這幅難得元素還很前衛，有一種古典與現代并行的感覺(jué)，很有視覺(jué)沖擊力。 《大川端偵探社》這部電視劇也是從市井小事做為切入點(diǎn)，摻雜著(zhù)一些情色的成份，最終闡述的卻是一些淡然的人生小品。執著(zhù)于一碗不夠健康但對味的云吞的黑道老大；喜歡窺視他人性愛(ài)場(chǎng)面的有錢(qián)老頭；與風(fēng)塵女子結為夫婦的社會(huì )精英；因偶像真實(shí)身份是男扮女裝而粉絲夢(mèng)破滅的大叔……這些故事都沒(méi)有什么對立面，也沒(méi)有特別突出的沖突，甚至故事有點(diǎn)俗氣，都是市井生活情理之中又意料之外的事，看過(guò)之后還是讓人覺(jué)得挺回味，這劇也許會(huì )是這季最大的黑馬。