這是一部關(guān)于英雄和死士的電視劇，一面死字旗成為貫穿全劇的獵獵大纛。幾乎所有參劇的主要演員都重傷或犧牲了。第二集打下氣球的廖俊杰是第一個(gè)，往下不完全統計有謝團長(cháng)、魏明剛、王銘章和副官、劉湘、干猴兒、黑娃、胡大個(gè)受傷、秦福才、徐翻譯官、焦大胡子、和尚、毛弟、徐營(yíng)長(cháng)和袁大頭、徐陰陽(yáng)、莽娃和李波、吳天祿、鄭桂芳、王長(cháng)生、夏之悅、葛薇、靳繼忠、楊彪、張抗等。

此中人物涉及上到川軍長(cháng)官，下到列兵和伙夫，涉及我軍以及插入敵軍內部的工作人員，涉及男性和女性，以葛薇、夏之悅、鄭桂芳為代表，表現了川軍中女性也盡其力發(fā)揮了作用，涉及國軍和共軍，涉及了軍人和非軍人在這場(chǎng)戰斗中的作為，例如小翠仙和勞軍團等。關(guān)于死的方式，有被炸，有被擊射，有以槍自殺（如徐翻譯官和夏之悅），有攜炸藥與敵同盡（如干猴兒、秦福才、徐陰陽(yáng)，以及大結局中的張抗和楊彪），王銘章和靳繼忠死前配有天崩地裂似的音樂(lè )，秦福才抱著(zhù)大鍋赴死是在賣(mài)萌雖然歷史不萌，張抗死前的“弟兄們，回家嘍”是讓我最感動(dòng)的全劇經(jīng)典話(huà)語(yǔ)之一，這一“家”既表現了抽象意義上的戰士視死如歸宿、戰友在歸途中共在，也表現了出川壯士以死據守最后一道屏障的家國情懷。

本劇兼顧個(gè)人和群體，兼顧點(diǎn)和面，在點(diǎn)的層面塑造典型，深入刻畫(huà)，在面的層面加強鋪陳，在有限的畫(huà)面和情節中彰顯無(wú)限。在和尚之死的相關(guān)場(chǎng)景中，先能看到和尚帶領(lǐng)一個(gè)班的人馬凜然屹立，這是一張慷慨赴死的英雄群像。接著(zhù)展開(kāi)廝殺，直到拼到最后的一兵一卒，和尚拄刀孑孓聳立，緩慢而悲壯地倒地。

關(guān)鍵詞：主旋律。主題曲中“風(fēng)蕭蕭/易水寒/壯士一去不復還”兩句的配樂(lè )，我姑且稱(chēng)之為“主旋律”，我也做了一個(gè)不完全的統計，在全劇中共出現11次。我認為和其他配樂(lè )相比，“主旋律”出現的情節是最能反映主題，最具感染力的片段，或者再現了英雄沖鋒陷陣、慷慨赴死，或者再現了整支隊伍浴血奮戰，幾近全軍覆沒(méi)。雖然有許多英雄就義時(shí)的伴奏不是用的這兩句配樂(lè )（尤其是最后兩集），但我認為這兩句音樂(lè )的典型性和悲壯性最為突出。茲羅列如下：
第一集30’49’’初上抗日陣地的川軍付出前所未有、前所未料的傷亡與敵拼殺于頓悟寺
第二集7’03’’打下氣球回陣地途中，廖俊杰被炮火擊斃
第三集2’20’’炮火假延伸，張抗背起謝團長(cháng)中彈，團長(cháng)犧牲，張抗失蹤
第三集6’59’’淞滬戰場(chǎng)上的川軍幾近覆滅，廣西軍趕到，移交陣地
第六集 26’10’’繼王長(cháng)生身手矯健干掉了機槍之后，連長(cháng)張抗身先士卒攜手榴彈炸毀敵坦克，（主旋律給了張抗）
第七集5’45’’靳團團長(cháng)和副官親上火線(xiàn)與日寇拼刺刀，焦大胡子：“靳團完了”，八路軍趕到
第十二集10’35’’這一次有資格得到主旋律配樂(lè )的是王長(cháng)生（雖然先于他魏明剛犧牲了），在滕縣外圍戰役，攜手榴彈端掉敵機槍?zhuān)粨舻?，后失?br>第十八集18’25’’ 干猴兒炸機場(chǎng)，未果引彈與敵同盡，長(cháng)生等被圍困危難之際新四軍趕到
第二十二集 8’40’’輪到楊彪顧頭不顧腚了，手榴彈引線(xiàn)拉到一半，面目猙獰大吼道“啊——”，又是賣(mài)萌的?！皬埧鼓阍趺磥?lái)了”“廢話(huà)來(lái)救你呀”
第二十五集 17’55’’徐翻譯官自殺殉國
第三十三集 2’50’’馬頭山二號防線(xiàn)，吳天祿率兵堅守，全體戰死

關(guān)鍵詞：血性。我以為血性與理性相對，本應當無(wú)關(guān)乎價(jià)值判斷，但通常是偏褒義的一個(gè)詞，否則便會(huì )代之以諸如魯莽或野蠻。戰士們浴血沙場(chǎng)無(wú)疑是血性的表現。在戰場(chǎng)上，需要一種同仇敵愾，不能把鬼子當人，要當成鬼、當成畜生。有了仇恨，才能發(fā)憤殺敵。戰場(chǎng)內外，有許多憤怒難抑的場(chǎng)景，這也是軍隊應有的特點(diǎn)。兵營(yíng)里處處充滿(mǎn)血性，訓練格斗練得“歡實(shí)”，槍是“命根子”，吊打同袍的是吳天祿，最講義氣、杯酒釋前嫌的也是吳天祿，但為了義氣也可以讓莽娃斷腕，讓李波活埋。靳旅長(cháng)則彰顯了軍官的血性，可以親上火線(xiàn)拼刺刀，可以扮土匪劫囚車(chē)。指揮部是一個(gè)理性和血性兼具的場(chǎng)所，軍官們在指揮部喊出：“敵軍一日不退出國境，川軍則一日誓不還鄉”。血性是人的本質(zhì)力量的體現，不適合于道德善惡的判斷，但可作審美關(guān)照。英雄惜英雄，好漢惜好漢，血性是戰友情誼的基礎。

關(guān)鍵詞：尊重。不打不相識，打出尊重和友誼。以低劣的武器裝備與日寇相拼，場(chǎng)場(chǎng)都是惡戰，葛督查奉王銘章命撤離滕縣時(shí)紅著(zhù)眼圈說(shuō)：“川軍將士的忠義血性，天地可鑒”。個(gè)人的案例滿(mǎn)滿(mǎn)當當，秦福才、黑娃、胡大個(gè)、何陰陽(yáng)、莽娃等，都是用了先抑后揚的手法，例如借吳天祿之口贊何陰陽(yáng)：“沒(méi)看出來(lái)啊，何陰陽(yáng)也是條漢子”，借張抗之口贊胡大個(gè)兒“無(wú)論你走到什么地方，沒(méi)有人敢不把你當英雄”。吳天祿從對張抗冷笑以對，到敬重他是一條漢子，對弟兄們“誰(shuí)都欺負過(guò)”，到成為同生共死的兄弟，兄弟豈是隨隨便便喊出的名號。最典型的案例莫如張抗和楊彪這一對一直杠著(zhù)的兄弟。第五集干完架，楊彪稱(chēng)“你還算是個(gè)對手”。第十二集“自打咱們第一次見(jiàn)面開(kāi)始，我就沒(méi)服過(guò)你，但是我從來(lái)沒(méi)小看過(guò)你”。第二十二集“咱們帶兵的，有時(shí)候打起仗來(lái)，真的是顧頭不顧腚”“如果我現在還是個(gè)參謀，我絕對不會(huì )這么做，兄弟，我理解你了”等等。二人間喜劇性的情節不少。

關(guān)鍵詞：對逝者的記憶。人和人的感情很大程度上建立在對共同經(jīng)歷的記憶的基礎之上，對往事的回憶伴隨著(zhù)感情的流淌，而故人逝去之際所觸發(fā)的斷裂感讓感情噴薄而出。他人的記憶，也是英雄存在的意義的證明。電視劇敘事借用寥寥幾個(gè)場(chǎng)景的組合，還原逝者生平形象或者相與交往的歷程。這些場(chǎng)景大多是在逝者面前的一個(gè)或多個(gè)當事人曾經(jīng)親歷的場(chǎng)景，但也有少部分是從全知的敘述者本身的視角出發(fā)，用以補充對一個(gè)完整人物形象的建構。
①毛弟犧牲時(shí)，一是新兵入伍時(shí)用方言口音自我介紹“毛弟”、“姓毛”，二是跟隨王長(cháng)生在暴風(fēng)小組多日，回到老部隊，靳繼忠夸贊“老兵了！不賴(lài)！”，回到現實(shí)又是一個(gè)場(chǎng)景，合圍過(guò)來(lái)的隊伍已經(jīng)是一個(gè)排，脫帽哀悼排長(cháng)毛弟，以上，構成了一個(gè)士兵生涯的輪回
②葛薇犧牲，兩個(gè)回憶場(chǎng)景，“我叫葛薇，軍委會(huì )督查上尉，不叫哎”初識時(shí)的盛氣凌人，“等抗戰勝利了，咱們好好計劃一下咱們的將來(lái)”此時(shí)感情已篤，對將來(lái)仍然抱有希望，回到現實(shí)斯人已逝，構成情感歷程的一個(gè)輪回
③和尚犧牲時(shí)，張抗回憶和他談起日本人不是人而是鬼子是畜生，吳天祿的回憶從由于和尚只打不殺要槍斃他，到生死兄弟的表達
④何陰陽(yáng)犧牲，腦殼疼和要死就我一人死要不要得，這個(gè)人物形象的變化似乎缺乏背景交代。
⑤吳天祿死后的感情戲是所有人物中開(kāi)展得最長(cháng)的一個(gè)，達7分多鐘。首先是戰斗前吳天祿自稱(chēng)九條命不會(huì )死的場(chǎng)景與現實(shí)的對比；然后是靳繼忠的回憶，他痛心自己對待吳天祿老是嘮叨，老是板著(zhù)臉，當著(zhù)弟兄們的面不留面子，然而心里面卻敬重他是英雄，共同打了十五年的仗，從來(lái)沒(méi)有拉稀擺帶；張抗回憶起出川前訓練時(shí)吳天祿的驕橫以至日后關(guān)系的改善；靳繼忠回憶起吳天祿的成長(cháng)，全知視角出現，吳天祿與和尚、與胡大個(gè)兒、李波等人的相處過(guò)程，展現一個(gè)血性豪爽的漢子；最后是葛薇的回憶，也是從最初的相互抵觸，到后來(lái)把他、把大家當成兄弟?！静煌说挠洃?，塑造一個(gè)豐滿(mǎn)的形象】
⑥王長(cháng)生向被綁在坦克上的鄭桂芳開(kāi)槍。如果說(shuō)賦予一個(gè)人生命讓雙方結下牢固的紐帶，那么結束一個(gè)人的生命當產(chǎn)生同樣的作用，這一行為本身就充滿(mǎn)了抒情性。開(kāi)槍之際，王長(cháng)生回憶起的是兩人最后一次談話(huà)：你在哪兒，家就在哪兒。
⑦秦福犧牲后，靳繼忠和張抗不經(jīng)意間回憶起那是一個(gè)多么老實(shí)巴交的人
⑧徐翻譯官犧牲后，“你知道那個(gè)翻譯官叫什么名字嗎”“只知道姓徐”，他只是無(wú)數默默無(wú)聞的英雄中的一個(gè)
⑨在王銘章殉國之前與之會(huì )面的葛薇出城后向靳旅匯報“王銘章師長(cháng)誓死與滕縣共存亡”
⑩劉湘殉國，孫軍長(cháng)帶頭念劉湘的遺言：“敵軍一日不退出國境，川軍則一日誓不還鄉”最后兩則系高層將領(lǐng)犧牲后他人的記憶?！境剿饺诵缘挠洃洝?br>
關(guān)鍵詞：集體儀式。儀式是提升士氣，凝聚隊伍的有效方式，儀式是體現集體之集體性的典型場(chǎng)景。①全體點(diǎn)名，”:“一營(yíng)！”“一營(yíng)連長(cháng)張抗！”（一營(yíng)只剩個(gè)連長(cháng)）“二營(yíng)？二營(yíng)？”“報告，二營(yíng)……二營(yíng)已經(jīng)全體陣亡了”“三營(yíng)？三營(yíng)？”無(wú)人答“全體活的給我站起來(lái)！” 人亡番號在，全體點(diǎn)名是對于身份和功勛的一種集體追認，以及對于團隊僅存的有生力量的凝聚和激勵。人可以被打敗，但不能被打垮②口號，例如死字旗下的呼號：“國難當頭，日寇猙獰。送旗一面，時(shí)刻隨身。傷時(shí)拭血，死后裹身。勇往直前，勿忘本分?！崩虾涌诒Ｐl戰前的呼號，“身后就是我們的家鄉，我們別無(wú)退路！”“我們別無(wú)退路！我們別無(wú)退路！我們別無(wú)退路！……”③請師長(cháng)，敬禮，放槍④酒。a. 山西大山里出來(lái)，慶功宴一場(chǎng)酒b.黑娃加入袍哥人家 c.敢死隊喝瀘州老窖壯行 d.弟兄們給張抗老頭子敬酒（脫帽，火把）e.暴風(fēng)小組被遣散將回老部隊明刀明槍?xiě)鸲窌r(shí)喝酒 f. 靳繼忠為吳天祿備酒etc如果說(shuō)煙很大程度上被禁，那么酒就成為劇中重要的抒情符號。

關(guān)鍵詞：戰友和戰友情。前文已經(jīng)提到，對共同戰斗經(jīng)歷的記憶以及通過(guò)浴血戰斗彰顯的血性和獲得的尊重，是戰友情的重要基礎，而集體儀式則是提升士氣和加強凝聚力的重要手段。這一段做一些補充和綜合整理。
①戰斗中，一起射擊，一起擲彈，一起沖鋒，一起拼刺刀近身肉搏，前呼后擁，一呼百應。一起挖戰壕，炮火襲來(lái)躲藏在同一條戰壕，戰死死在同一條戰壕。傷口相互包扎，行走傴僂提攜。擊中目標時(shí)一笑會(huì )心，為犧牲的戰友揩血挪個(gè)好地。不屈不撓前赴后繼，沖鋒時(shí)前排戰士倒下后排繼續前進(jìn)，城墻上前方機槍手倒下后排來(lái)頂替，在一部川軍紀錄片里一位老兵描述了這樣的景象：戰友身亡痛心疾首，在倒下的戰友身軀上架起機關(guān)槍?zhuān)l(fā)憤還擊。
②戰地生活，舉兩個(gè)例子。一是來(lái)信了，大家伙兒立刻把通信兵圍個(gè)里三層外三層，對于千里外征途上的戰士們而言家鄉來(lái)信也是身份認同和集體凝聚力的維系紐帶，對女孩子的來(lái)信的興趣則具有異乎尋常的一致性?！疽恢碌男詣e認同】二是惡戰后開(kāi)飯了，一頓回鍋肉可以令眾人舞槍?zhuān)瑲g呼雀躍。酒宴前文已提過(guò)不復述。
③戰友之間的關(guān)系還重疊著(zhù)地緣、血緣的關(guān)系，出川前往往秉承父命相互照顧周全。同時(shí)還夾雜著(zhù)地域性幫會(huì )文化，例如袍哥人家。據了解，這些重疊的紐帶提高了團隊成員的忠誠度，不離不棄，以死事其主。
④相互支援，默契配合。支援配合分不同的層面。有的是同一支團隊內部，例如單人沖鋒，破壞敵坦克或重機槍?zhuān)蠓郊w火力掩護。有的是靳繼忠之下，或者張抗手下，兵分幾路，連環(huán)出擊，或里應外合，或聲東擊西，令敵顧此失彼。有的則是友軍之間的相互支援，張抗和楊彪之間你來(lái)我往的相助毋庸多言，與川軍合作過(guò)的還有廣西軍、共黨的八路軍、新四軍等。
⑤背叛與忠誠。主要指莽娃的案例。劇情似乎把金錢(qián)、女色、權力、名譽(yù)等種種欲望都賦予莽娃這一角色，這些選項與對于兄弟的義氣和忠誠一道放在價(jià)值選擇的天平上。莽娃選擇了前者，遭到了重罰。一個(gè)反面案例更襯托了忠誠之為重視，雖然這里的忠誠與幫會(huì )意義上的忠誠相互重疊。
⑥共擔責任。例如夜襲敵軍炸毀八門(mén)重炮，師部來(lái)調查，靳繼忠、羅副官、張抗等爭著(zhù)承擔責任，被笑稱(chēng)會(huì )演戲。再如劫軍糧、營(yíng)救張抗出獄等，都是眾人爭著(zhù)承擔責任。死亡尚且能與共，何況活罪。

這篇影評有劇透