阿加莎奶奶筆下三大系列：波洛式的本格推理，聚焦在犯案手法；馬普爾小姐的人性推理，主要集中在犯罪動(dòng)機；最后就是無(wú)固定主角的一些系列外作品了。
  《東方快車(chē)謀殺案》正是波洛系列與《尼羅河上的慘案》齊名的代表作，篇幅不長(cháng)，劇情流暢，開(kāi)篇犯案-取證-推理線(xiàn)條經(jīng)典明晰，更有著(zhù)常人想都想不到結尾，不得不說(shuō)是一部佳作。
  作為開(kāi)局紀念作的本作請來(lái)了西田大叔光子奶奶一眾老戲骨，我更是為了玉木宏和澤村大叔期待了許久，終于等來(lái)了播放日卻有些失望。第一夜虎頭蛇尾，缺少了推理劇該有的解密快感，第二夜劇情簡(jiǎn)單卻非要硬塞一部分內容，刻意還原案件導致了一個(gè)常理不符的破綻。
  不過(guò)畢竟原作邏輯清晰，本作第一夜基本連對話(huà)都照搬了，劇本還是很扎實(shí)的，但唯一令我不解的是為什么要進(jìn)行一些細微的調整去塑造一個(gè)這么討人厭的波洛。
  原作的波洛是個(gè)小個(gè)子，卻頭腦清晰靈活，充滿(mǎn)灰色細胞，但卻是個(gè)不折不扣的紳士，在本劇里卻變成了一個(gè)自大任性的滑稽角色，明明是個(gè)日本人卻夾帶著(zhù)英文腔調，和原作真的是大相徑庭，一點(diǎn)魅力都沒(méi)有，為什么這么說(shuō)我來(lái)舉幾個(gè)例子。
  首先波洛本人是個(gè)細心觀(guān)察，卻并不話(huà)多的人，在布克先生將自己的房間騰出來(lái)給他搬去新掛上來(lái)的車(chē)廂之后，他還特地過(guò)去那節車(chē)廂表示感謝，是很典型的英國紳士。本作勝呂卻是說(shuō)著(zhù)我去普通車(chē)廂，其實(shí)心底卻想著(zhù)靠朋友關(guān)系混上臥鋪，口是心非裝模作樣的姿態(tài)看著(zhù)很讓人不舒服。
  其次，原作德本漢小姐和上校是在列車(chē)開(kāi)動(dòng)之后在過(guò)道互相對話(huà)，因為喊出了親昵的名字而非姓氏引起了波洛的注意，事后二人又裝作在列車(chē)上第一次見(jiàn)面互不相熟，這才成了波洛的突破口，展現了他觀(guān)察力之敏銳。本作勝呂只是在港口偷聽(tīng)到了兩個(gè)人對話(huà)而已，完全沒(méi)有展示這方面的才能，這一點(diǎn)不能體現一個(gè)偵探的能力，不過(guò)碰巧無(wú)事可做的時(shí)候偷聽(tīng)到了犯人的對話(huà)罷了。
  接著(zhù)在取證的時(shí)候，波洛和秘書(shū)對話(huà)時(shí)秘書(shū)并沒(méi)有露出如此明顯的破綻說(shuō)出“這東西明明……”類(lèi)似的對話(huà)，而是說(shuō)“這一定……是那個(gè)老頭太疏忽了”，勝呂卻把這個(gè)作為了突破口，又是一個(gè)為了破案而刻意安排破綻的情節，完全沒(méi)有波洛那種零缺口打開(kāi)局面的感覺(jué)。同樣，關(guān)于列車(chē)的車(chē)門(mén)并沒(méi)有關(guān)上也是波洛向車(chē)員提起的，車(chē)員才提出有人去了站臺的可能性，本作卻是完全從秘書(shū)口中得到的，這么大的線(xiàn)索一個(gè)偵探發(fā)現不了？
  再者說(shuō)到美國太太提起紐扣的時(shí)候，波洛馬上安慰道：“這可能是列車(chē)員給您鋪被子的時(shí)候的不小心弄掉的?！币庠诎参矿@慌的美國太太并提出可能性，但勝呂卻問(wèn)一邊的朋友“這個(gè)你見(jiàn)過(guò)嘛？”，這么明顯的一個(gè)列車(chē)員的紐扣他完全沒(méi)有注意，偵探？
  然后是和瑞典女士和公主的對話(huà)，波洛全程是微笑、親切的原文都有提到，是個(gè)很有禮貌的男士，在本作居然對吳田進(jìn)行快節奏逼問(wèn)，完全無(wú)視女性的窘迫，對年長(cháng)的伯爵夫人也是不用敬語(yǔ)，真是粗魯呢。
  同樣的問(wèn)題出現在最后，波洛提出了第一種可能性是外部人作案，此時(shí)康斯坦丁醫生跳出來(lái)說(shuō)了這樣漏洞百出的推理是站不住腳的，波洛溫和地說(shuō)了一句：”您先別急著(zhù)否定，說(shuō)不定一會(huì )兒你還要同意它呢?！?。此時(shí)可以看出在最開(kāi)始波洛就已經(jīng)站在人性的角度對整個(gè)案件進(jìn)行了自己的選擇，最后更是對布克先生說(shuō)：“我已經(jīng)提出了我的兩種看法，至于你們選擇哪一種，讓你們來(lái)選擇吧，我就退出本次的事件了?！狈从^(guān)本作的勝呂則是高喊著(zhù)：“犯罪就是犯罪。"這樣的口號到了最后卻裝模作樣的一幅高抬貴手的樣子，看似營(yíng)造了一個(gè)人性與正義沖突的過(guò)程，實(shí)則完全是惹人生厭的自我渲染。
  這樣一個(gè)對細節毫無(wú)查知的偵探，基本功都不扎實(shí)，卻在詢(xún)問(wèn)證據的時(shí)候永遠是背靠座椅一幅高傲的樣子，看人的時(shí)候也經(jīng)常帶著(zhù)鄙視的眼光，原來(lái)我以為是對角色的解讀錯誤，但看了看臺詞確實(shí)是一個(gè)滑稽粗魯的小丑。
  一部推理作品有一個(gè)充滿(mǎn)魅力的偵探才是靈魂，可以是嬌蠻任性的大小姐，也可以懶惰邋遢的醉漢，但你對待案子該有的認真總該有，同時(shí)具備著(zhù)能夠吸引觀(guān)眾的人格魅力，而不是靠著(zhù)改動(dòng)劇情，證據搜索的時(shí)候非要在每個(gè)人問(wèn)完后加上兩句”太冷靜不行，太慌亂不行“這種浮夸膚淺的表面文章，末尾用什么來(lái)回折返跑來(lái)”破壞現場(chǎng)“，以表達自己的聰明和寬容，反正火車(chē)一開(kāi)，到了名古屋你難道還回頭找一個(gè)兩邊只有樹(shù)和雪的現場(chǎng)，你認為找得到嗎？

這篇影評有劇透