《最后的格格》是一部情節扣人心弦的電視劇，故事背景設定在清末時(shí)期。劇中的云香格格（由霍思燕飾演）與戲子溫良玉（由陳鍵鋒飾演）決定勇敢地私奔。然而，他們的計劃卻被京城的動(dòng)亂所打亂，二人被亂民沖散開(kāi)來(lái)。云香在危急時(shí)刻被仇家方天羽（由嚴寬飾演）所救，而良玉則在京城中四處流浪，雖然他們相隔僅有一步之遙，卻無(wú)法再次相見(jiàn)。后來(lái)，為了拯救精神失常的母親，云香不得不墮落為青樓女子，而良玉則一直默默地守護在她身邊，幫助她走出困境。天羽為了除掉良玉，設計了一場(chǎng)陷害，然而云香卻試圖刺殺天羽未遂，最終被關(guān)進(jìn)了死牢。富商沈世豪（由孫興飾演）有意讓云香成為他的二房，通過(guò)支付贖金將她救出，云香為了報恩只好答應了這個(gè)要求。時(shí)間匆匆流逝，幾年過(guò)去了，當再次見(jiàn)到良玉時(shí)，他已經(jīng)成為了一個(gè)引發(fā)九城動(dòng)蕩的黑幫老大。而云香的兒子沈梓康（由田挀威飾演）也已經(jīng)長(cháng)大，如今在巡捕房工作，他的任務(wù)就是抓捕黑幫老大?！蹲詈蟮母窀瘛吠ㄟ^(guò)扣人心弦的劇情和情感糾葛，展現了清末時(shí)期的社會(huì )動(dòng)蕩和人們的命運轉折。劇中的演員們精湛的演技和扎實(shí)的表演，為觀(guān)眾呈現了一個(gè)感人而又令人深思的故事。無(wú)論是云香與良玉之間的愛(ài)情，還是他們面臨的困境和挑戰，都讓人為之動(dòng)容。同時(shí)，劇中的角色們也展現出了堅強和勇敢的一面，他們在逆境中不屈不撓，追求著(zhù)自己的幸福和正義?！蹲詈蟮母窀瘛凡粌H僅是一部電視劇，更是一部引人深思的作品。它通過(guò)展現人性的復雜和社會(huì )的變遷，讓觀(guān)眾對人生和愛(ài)情有了更深刻的思考。這部電視劇的成功在于其扣人心弦的劇情和精彩的演出，無(wú)疑會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)和情感的盛宴。

<最后的格格>和<鎖清秋>的女人都是受苦受難的水龍頭。。

莎士比亞的戀人們花了整晚做愛(ài)；中國的戀人們連手都沒(méi)敢牽。
值得注意的是，中國戀人在通俗作品里身體遮蔽本身是有所意義的舉動(dòng)。情愛(ài)的神秘感引起窺視的欲望，若缺少了對情愛(ài)中身體面向的基本遮蔽，文人情欲世界中的情趣便會(huì )徹底消失。
在這個(gè)時(shí)代背景下，對女性在性道德方面的約束依舊深重。但作為兩部普遍意義的泡沫通俗牌電視劇。性又是一大吸引眼球的力量。盡管遮遮掩掩，但讓女主角與男性對手間發(fā)生曖昧的情色戲，或者引發(fā)保衛戰一般的情節，往往十分吸引觀(guān)眾的眼球。。。

回味有余的還有，在劇情發(fā)生重大轉折之處，比如<鎖清秋>里的那個(gè)誰(shuí)被以為在路上死了，<格格>里的那個(gè)老板是真的死了以后。兩個(gè)女主角都忽然被推出了家庭空間，成為一個(gè)在公共空間游刃有余的強干女性。汗。。。

這些故事模式似乎果真如同一些批評家所說(shuō)的僅僅與“仿效”或“延續”中國文化中對女性不利的壓迫模式。
這些故事可以總結如下：男女相遇，兩人陷入熱戀，卻因殘酷的命運而分離，讓兩人心碎而亡。值得注意的是她所提出的“犧牲”，也可以說(shuō)是“薄命”意象。這個(gè)美麗女子往往面臨兩個(gè)噩夢(mèng)般的選擇：“失身”或者“身亡”？
對這些女性角色來(lái)說(shuō)，“愛(ài)情”不是蘊含“完整”生命意義的珍貴狀態(tài)；愛(ài)情是一場(chǎng)降于她們之上的災難，在此世界中她們不僅僅應該隱藏她們的想法，而且也要隱藏她們的身體——簡(jiǎn)言之，在此世界中，她們公眾正面的外表形象，往往伴隨著(zhù)她們自身生理上的缺席毀滅。

甚至女性的“愛(ài)情”或者感情并不是自然流露，卻只是為了證明傳統女子應具有的貞潔、孝順、忠誠的美德，可以說(shuō)，她們“犧牲”并非為所愛(ài)之人，而是對傳統道德的獻身。
往往對拆散等關(guān)鍵情節往往缺少避免的可能性，可以說(shuō)對關(guān)鍵轉折的安排不合理，可以看出故事中孤立女主角的急切。獨留女性?huà)暝倪^(guò)程中，缺乏悲劇的必然性，然而作者的安排往往刻意將女主角置于一個(gè)窮途困境，以此來(lái)表現出女性身上濃厚的道德意識，以及堅貞不移的美德。

時(shí)間背景基本都在清末民國初年。
故事的套路。。真是摸著(zhù)腳趾頭都能扯出來(lái)啦。
劇本真像鴛鴦蝴蝶派的作品。。

這篇影評有劇透