《來(lái)電狂響》是一部喜劇電影，講述了一群久未見(jiàn)面的老同學(xué)相聚一堂的故事。他們決定玩一個(gè)游戲：將所有手機放在餐桌中央，無(wú)論收到微信、短信還是電話(huà)，都必須當眾宣讀或接聽(tīng)。通過(guò)手機的曝光，他們的真實(shí)面目逐漸浮出水面，彼此之間的關(guān)系也發(fā)生了微妙的變化。這部電影以幽默風(fēng)趣的方式展現了現代人在手機時(shí)代中所面臨的困擾和挑戰，同時(shí)也讓人反思和思考現代社會(huì )中的人際關(guān)系和價(jià)值觀(guān)念。

這篇影評可能有劇透

2016年，一部名為《完美陌生人》的電影橫空出世，其出色的劇本，精彩的場(chǎng)面調度，以及對于每個(gè)人隱私以及內心陰暗面的挖掘令無(wú)數觀(guān)眾將其選為當年的年度十佳。

正如網(wǎng)絡(luò )時(shí)代到來(lái)后，我們的個(gè)人信息已經(jīng)完全透明的被大數據獲取了一樣。手機，這個(gè)我們睜眼第一個(gè)要拿起，睡覺(jué)前總要擺弄一下的科技產(chǎn)品，已然成為了人們的生活必需品。手機就像是一個(gè)黑匣子，記錄著(zhù)你生活中的一切，關(guān)于你所有的消息，都會(huì )存在其中。走過(guò)地鐵，街道，影院的門(mén)口，總會(huì )有人拿著(zhù)手機，前幾年興起的“低頭族”也是這么來(lái)的。

到底手機有什么魔力，能讓我們全部淪陷其中？因為它便利，讓我們一鍵和世界相連，因為它私密，讓我們所有的小心思都能夠藏在其中。但事實(shí)真的是這樣么？

那些所謂的便利和私密，往往會(huì )成為定時(shí)炸彈。因為便利，人們不愿意思考了?？吹骄W(wǎng)上碎片化的熱點(diǎn)消息，聽(tīng)風(fēng)就是雨，急于下判斷，無(wú)數的悲劇就在這頃刻間造成了。因為它私密，讓我們以為所有的個(gè)人信息都不會(huì )被泄露，但這種自大往往最后都會(huì )引火燒身。

基于人們對于手機的依賴(lài)，《完美陌生人》的誕生也就不令人意外了，創(chuàng )作者恰是抓準了最容易被我們忽略，但又是最日常的那些瞬間，那些所謂的親密關(guān)系，可能在真相面前不堪一擊，究竟我們能否禁得住考驗，這可能恰是導演想傳達給我們的。

在《完美陌生人》原版獲得巨大成功以后，很多國家也都相繼買(mǎi)下了該片的版權，并將其改編自本國的版本。據SD我粗略的統計，到目前應該已經(jīng)有八個(gè)版本了，分別來(lái)自韓國，法國，西班牙，美國等等。

在這其中西班牙和韓國版是目前評價(jià)相對比較高的，前者基本還原了意大利原版的劇情，但是在氛圍營(yíng)造和結尾上有一些創(chuàng )新。

后者則在原有情節的基礎上很好的做了本土化，韓國這方面做得一直很好，改編自杜琪峰導演《毒戰》的同名電影雖然在后半段出現了一些節奏上的問(wèn)題，但是整體上還是還原了原作中雙雄對決的緊張和懸疑感。

對于IP改編的話(huà)題，我們已經(jīng)討論過(guò)很多次。完整成熟的故事架構，只要演員找的對，導演相對成熟一些，影片最終的成色應該都會(huì )不錯。國產(chǎn)電影的翻拍之路自去年黃磊的《麻煩家族》和蘇有朋的《嫌疑人X的獻身》之后消停了大概一年，在臨近2018年尾聲時(shí)又再度登上大熒幕。

今天要重點(diǎn)分析的這部改編自《完美陌生人》的《來(lái)電狂響》和明年年初要上映的改編自韓國電影《老手》的《大人物》都是有非常扎實(shí)的原作基礎的，后者還沒(méi)有看到，但光從這部《來(lái)電狂響》，就不得不說(shuō)，國產(chǎn)電影的翻拍之路想要走好，真的還有很多需要克服的問(wèn)題。

其實(shí)當看到《來(lái)電狂響》在類(lèi)型上被改成喜劇的時(shí)候，已經(jīng)不免有些擔心了。雖然本片有很多可以適當加入笑料的地方，但是整體上原作還是一部主打懸疑和緊張氛圍的作品，其中深刻的社會(huì )反思和對于個(gè)體的批判都是不能輕易被惡搞和戲虐的，因為分寸把握不好很可能會(huì )走向失控。

而事實(shí)證明，本片確實(shí)失控了，導演想要的太多，但是執行層面又存在著(zhù)諸多的問(wèn)題，這都讓這次翻拍充滿(mǎn)了遺憾。

無(wú)法共情的主人公

縱觀(guān)原版和改編的比較成功的西班牙版，兩部作品在開(kāi)場(chǎng)都直接將攝影機對準了來(lái)參加聚會(huì )的幾對男女的關(guān)系上。不急于讓幾位主人公進(jìn)入到聚會(huì )的空間，而是先借由每一對在家里的相處模式以及他們分別與除彼此外家庭成員的互動(dòng)來(lái)增強觀(guān)眾的代入感以及對于每個(gè)角色的理解。

比如需要外婆帶孩子的那一對，導演通過(guò)母親和外婆的三兩兩語(yǔ)就構建起了兩者的矛盾，直觀(guān)的讓觀(guān)眾明白了他們家庭的狀況，同時(shí)這一對互相藏著(zhù)不讓對方看手機，在場(chǎng)面調度上借由墻壁，衣櫥等等隔斷來(lái)制造前后景的縱深，將他們兩個(gè)人各藏的小心思也表現了出來(lái)。

再如妻子是心理醫生，并且與女兒關(guān)系惡劣的那對夫妻，兩部作品都在開(kāi)場(chǎng)直接設置了一場(chǎng)妻子發(fā)現女兒藏著(zhù)的避孕套，并且對其大發(fā)雷霆的段落，觀(guān)眾能夠感受到母女關(guān)系的焦灼，同時(shí)女兒與父親相處的和諧也強化了夫妻之間可能缺少的交流。

以上舉得例子都是導演在影片開(kāi)始前五分鐘呈現給觀(guān)眾了，這種通過(guò)行為和角色間互動(dòng)而不是干巴巴的說(shuō)臺詞的方式，能夠很有效的拉近觀(guān)眾與角色的距離，并且對其產(chǎn)生共情和代入感，同時(shí)還能為影片后續的戲劇沖突埋下伏筆。

然而在《來(lái)電狂響》中，導演對于每對登場(chǎng)夫妻的關(guān)系都是直接的通過(guò)二人臺詞交待的，觀(guān)眾看不到婆婆與妻子的沖突，也看不到母親和女兒激烈的矛盾，這就使得影片在開(kāi)場(chǎng)就失去了與觀(guān)眾產(chǎn)生連接的機會(huì )。開(kāi)場(chǎng)黑白的群像展示，能夠明白導演的意圖，但是顯然與全片故事無(wú)關(guān)。為何要喧賓奪主的加入這樣的段落，而不把更多的比重放在對于角色的展示上。

更加令人匪夷所思的是，比起讓每組人物直接產(chǎn)生勾連，比如上面提到的母親和女兒吵架，導演總是會(huì )在聚會(huì )過(guò)程中打破故事的連續性，插入一些莫名其妙的與各組人物相關(guān)，但又與主線(xiàn)聯(lián)系不大的一些支線(xiàn)人物的碎片化鏡頭，比如女兒在快餐店打游戲，送外賣(mài)的小哥，在家看孩子的母親等等。

看得出導演是想加入這些支線(xiàn)人物來(lái)豐富主人公的，但是如此的方式除了讓觀(guān)眾分分鐘跳戲，不會(huì )有任何情感上的波動(dòng)，甚至會(huì )在剛開(kāi)始插入這些碎片鏡頭時(shí)產(chǎn)生疑惑，因為真的沒(méi)有任何必要這種去處理。

尤為令人不解的是導演對于角色弧光的處理上，每個(gè)角色都似乎患有精神疾病，情緒不定，一句話(huà)就能憤怒到失態(tài)，幾分鐘后又回歸正常。很多時(shí)候觀(guān)眾都還沒(méi)抓到角色此刻的所思所想，他或她就會(huì )自己開(kāi)始說(shuō)話(huà)，讓觀(guān)眾淹沒(méi)在大量無(wú)意義的對白和臺詞上。

比如喬杉和霍思燕這對情侶，從始至終都像陌生人一樣，他們在做著(zhù)西方人的事兒，骨子里還是東方人的道德感，這就讓很多角色的行為和動(dòng)機產(chǎn)生了錯位，喬杉那么擔心手機消息被發(fā)現，還在大家聚會(huì )的時(shí)候肆無(wú)忌憚的看，表現出的刻意的緊張，近乎到夸張的程度，不能說(shuō)是喜劇所以這樣能被接受，畢竟電影不是小品，很多情緒的外化不是靠夸張來(lái)的。

限定的空間加上多組人物關(guān)系的勾連，本來(lái)就很難去塑造單個(gè)人物，沒(méi)有利用好人物登場(chǎng)時(shí)的和觀(guān)眾共情的機會(huì )，這是本片失誤的第一個(gè)地方。

枯燥乏味的視聽(tīng)

總有人提及某部電影的“舞臺感”過(guò)強，這到底是什么意思呢？一方面，電影中舞臺感過(guò)強一定會(huì )在片中存在大量的對話(huà)，借由對話(huà)推動(dòng)敘事，而不是角色的行為動(dòng)作以及視聽(tīng)上的調度設計。

另一方面舞臺感強說(shuō)明影片沒(méi)有靈活的調動(dòng)起攝影機和演員在空間中的調度編排，舞臺上由于場(chǎng)地所限，所以即使設計縱深也總歸沒(méi)有太多發(fā)揮空間，但是電影空間借由不同鏡頭和環(huán)境布景陳設，都能很好的制造空間感，并且通過(guò)這些設計呈現角色的狀態(tài)，制造戲劇沖突和懸念等等。

《來(lái)電狂響》中對于場(chǎng)面調度的編排可謂是乏善可陳，人物基本位置都會(huì )在一個(gè)平面中，從不會(huì )在調度上豐富角色。同時(shí)過(guò)多的臺詞打破了影片試圖用視聽(tīng)構建的懸疑氛圍，比如當代樂(lè )樂(lè )領(lǐng)著(zhù)霍思燕分析喬杉的時(shí)候，喬杉做一個(gè)動(dòng)作，樂(lè )樂(lè )就說(shuō)一句話(huà)去分析，這種臺詞和畫(huà)面的重復給人很強的“贅余”感。

相比起來(lái)，西班牙版做的就很好。比如借由血月和窗外樓下發(fā)生的兩條狗嘶吼以及出車(chē)禍的兩個(gè)男人的爭吵來(lái)烘托和營(yíng)造懸疑氛圍，借由色調的變化強化戲劇性，以及通過(guò)空間隔斷來(lái)制造縱深前后景的景深關(guān)系來(lái)表現人物以及他們的親密關(guān)系，這些都能看出導演在視聽(tīng)上的考究。

強行加入的說(shuō)教和大團圓結局

還是從原版說(shuō)起，觀(guān)眾在片中始終跟隨幾位主人公的游戲進(jìn)程來(lái)感受故事，體會(huì )其中的深意。當丈夫發(fā)現妻子要把自己的母親送到養老院時(shí)的憤怒，當朋友們發(fā)現其中一個(gè)好友是gay，我們始終關(guān)心的都是每個(gè)人物自身，他們沒(méi)有誰(shuí)跳出來(lái)批判指責所有人，角色的行為依據都是根據戲劇情境產(chǎn)生的。

比如在西班牙版本，當男生的渣男形象坐實(shí)，朋友會(huì )上來(lái)給他一巴掌，在意大利版本，大家只是沉默著(zhù)。這些行為背后的依據都是符合角色設定的，沒(méi)有一個(gè)跳出故事的批判者。

但相比起來(lái)，《來(lái)電狂響》這部分做的就很糟糕了，每當一個(gè)秘密被曝光，就會(huì )有一個(gè)角色跳出來(lái)充當道德制高點(diǎn)的批判者，大談特談手機的弊端，對每個(gè)人的行為質(zhì)疑和吐槽。尤其是馬麗最后指著(zhù)幾個(gè)男性角色的鼻子罵，看起來(lái)很過(guò)癮，但仔細想想很奇怪，為什么她開(kāi)始演講了，為什么她這個(gè)時(shí)候開(kāi)始充當道德警察了，大家都是在局里的人，但是總會(huì )給人跳戲的感覺(jué)。

這里有人可能會(huì )說(shuō)，這就是導演想要呈現給我們的，類(lèi)似于《無(wú)雙》和《攝影機不要?！返哪欠N刻意而為之的bug，就是要讓觀(guān)眾覺(jué)得不自然。但是這里有個(gè)問(wèn)題，人家作品中的不對勁，也會(huì )有假定的合理性，在不對勁的氛圍里，還是有一套自恰的邏輯。

但是本片不是，過(guò)多的道德批判和綁架，甚至一些充滿(mǎn)戲劇性的突兀的人物轉變和和解，刻意的大團圓，都用最后一個(gè)彩蛋說(shuō)的，這一切不過(guò)是編劇的一個(gè)故事，這未免太愚蠢了，明顯是導演發(fā)現圓不回來(lái)了，沒(méi)辦法加的一場(chǎng)戲。如果都是虛構的，那其中那些有價(jià)值的部分也都被否了，這不僅可笑，而且可悲。

再來(lái)，片中有很多稱(chēng)得上“詭異”的段落，比如前面反復提到的婆婆和妻子關(guān)系不好的那一對，在本片的后半段，竟然出現了一組鏡頭，是婆婆找立遺囑的人來(lái)，神情并茂的說(shuō)自己要把這套房子在死后留給兒媳婦。再如女兒和妻子交惡的那對，結尾處妻子要離開(kāi)，丈夫就讓她走了，然后因為最后碰巧遇到女兒，二人一個(gè)眼神對視，就和解了。

真的看得人很困惑，這一切結尾的大團圓到底鋪墊在哪兒了？到底哪里讓觀(guān)眾能夠認同這套邏輯了，似乎都沒(méi)有。原版中其一沒(méi)有立遺囑這種橋段，二來(lái)也沒(méi)有妻子和女兒生硬的和解，不過(guò)經(jīng)過(guò)這一場(chǎng)鬧劇，妻子已經(jīng)明顯開(kāi)始反思自己和女兒的關(guān)系，這個(gè)其實(shí)就是好的。

尾聲

之所以大家熱衷于翻拍，就是因為它的低投入和高產(chǎn)出，但不能據此就放松對于故事改編上需要注意的問(wèn)題，如何將其本土化而不是生搬硬套，同時(shí)在翻拍之余保留原作的精彩之處，這些都是需要創(chuàng )作者考慮的。

手機的話(huà)題還會(huì )繼續，這個(gè)小東西中藏著(zhù)太多的秘密和隱私，我們該如何處理和手機的關(guān)系，與我們親密的人的關(guān)系，是彼此各懷鬼胎還是真誠以對，是彼此尊重還是互相傷害，這其中的答案，哪個(gè)對你們的關(guān)系最好，想必已經(jīng)很清楚了