西北偏北是一部充滿(mǎn)懸疑、驚悚和冒險元素的電影。故事講述了廣告商人羅杰被誤認為凱普林，并卷入一連串麻煩之中的經(jīng)歷。他被人灌醉并放進(jìn)車(chē)中，企圖制造車(chē)禍。幸運的是，羅杰僥幸逃脫了這場(chǎng)險境。這個(gè)離奇的遭遇讓他既后怕又好奇，他決心找出真正的凱普林來(lái)證明自己的清白。然而，羅杰的噩運并未結束。他不斷設法擺脫追殺，同時(shí)追蹤凱普林的線(xiàn)索。他登上了開(kāi)往芝加哥的列車(chē)，意外遇見(jiàn)了嬌娃坎多，她愿意幫助他。就在離與凱普林見(jiàn)面的目標越來(lái)越近的時(shí)候，情況卻再次發(fā)生了變化。羅杰不僅沒(méi)有見(jiàn)到凱普林，還卷入了另一場(chǎng)危機之中。真相變得越來(lái)越撲朔迷離，而拉什莫山的總統雕像也成為了一場(chǎng)生死搏斗的大舞臺。西北偏北通過(guò)緊張刺激的情節和扣人心弦的發(fā)展，將觀(guān)眾帶入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團和危險的世界。加里·格蘭特和愛(ài)娃·瑪麗·森特的精彩表演更是為電影增添了不少看點(diǎn)。觀(guān)眾將在影片中體驗到緊張刺激的追逐，以及角色們?yōu)榱苏嫦喽恍概Φ木?。西北偏北是一部令人?zhù)迷的電影，絕對不容錯過(guò)。

    希區柯克是非常耐人尋味的導演，對電影商業(yè)和藝術(shù)性的兩難討論很有啟發(fā)性，半個(gè)世紀以來(lái)，理論界對他的研究和分析從來(lái)就不曾停止過(guò)，評論稱(chēng)他具有三重人格：公眾的、私人的和電影的。所謂“公眾的”是他那些充滿(mǎn)作秀意味的照片、電視采訪(fǎng)和公開(kāi)言論，“私人的”是他真實(shí)的性格（靦腆、孤僻而又幽默），而“電影的”則是他賦予電影這門(mén)藝術(shù)獨特的個(gè)人風(fēng)格。他的絕大多數作品，即使是在50年后觀(guān)看也同樣韻味無(wú)窮，在最近觀(guān)賞的[西北偏北]里，有這樣三個(gè)鏡頭給我留下深刻印象——

    鏡頭1：影片開(kāi)始的2:08秒處，銀幕上出現一個(gè)趕公共汽車(chē)卻被關(guān)在門(mén)外的臃腫家伙，那就是希區柯克本人。
    喜歡在自己的作品中匆匆亮相，這個(gè)有趣的小動(dòng)作最早似乎就是從懸疑大師希區柯克開(kāi)始的，據說(shuō)，在其一生拍攝的53部作品中，出現他身影的竟有35部之多。事實(shí)上，這也早已成了他的影迷觀(guān)看他作品的一個(gè)不可或缺的樂(lè )趣所在。對于此事，還曾有過(guò)一個(gè)令人捧腹的逸聞：1943年，希區柯克在拍攝影片[救生艇]時(shí)，由于艇內空間有限，無(wú)法容納他的習慣性客串，為此他絞盡腦汁，甚至一度曾計劃扮演一具水面浮尸，結果被健康顧問(wèn)奮力阻止。隨后他又生一計，當時(shí)正值他一生中成果最輝煌的一次減肥計劃成功（從280磅減到182磅），于是他將減肥前后的照片拿來(lái)制作了一則虛構的“利可達”藥物減肥廣告，印在報紙的顯著(zhù)位置上，而這張報紙則被精心地鋪在了救生艇里。有趣的是，影片公映后希區柯克收到大量來(lái)信，內容竟多是詢(xún)問(wèn)那種藥品在那里可以買(mǎi)到。
    為什么對這種小動(dòng)作樂(lè )此不疲，希區柯克在接受特呂弗的單獨采訪(fǎng)時(shí)曾談到這個(gè)外界猜測再三的話(huà)題。特呂弗是個(gè)非常善于設計問(wèn)題的人，大概是出于導演和聰明人的敏感，他完全能夠理解希區柯克的這種良苦用心，提出這個(gè)問(wèn)題多半是為了滿(mǎn)足好奇的讀者，所以他問(wèn)道：“這是不是因為你沒(méi)有相當的角色可演，而來(lái)插科打諢，過(guò)過(guò)戲癮或者只求實(shí)利？”狡猾的希區柯克當然明白特呂弗的用心，所以也并不隱瞞，順水推舟道：“這完全是只求實(shí)利——點(diǎn)綴銀幕。后來(lái)是過(guò)戲癮，最后變成了插科打諢?！比欢S后的一句解釋卻充分體系了他作為電影藝術(shù)家的良好素質(zhì)和宏觀(guān)智慧：“我必須很小心，一定在影片開(kāi)始后五分鐘里公開(kāi)露面，這樣觀(guān)眾看剩下的部分時(shí)才不會(huì )分心?！辫b于希區柯克的作品大多是需要觀(guān)眾高度投入的懸疑劇，這一解釋就顯得相當令人欽佩。

    鏡頭2：[西北偏北]最著(zhù)名的那個(gè)飛機追人鏡頭，長(cháng)達7分鐘!
    后來(lái)好萊塢很多以調侃經(jīng)典為樂(lè )的喜劇片都曾多次戲仿了這一鏡頭，比如[白頭神探]系列，但在它們輕松的游戲里，究竟有沒(méi)有刻薄的嘲弄意味恐怕很難辨別。事實(shí)上，大多數人對[西北偏北]印象最深的恐怕就是這個(gè)鏡頭，當時(shí)臉黑似炭的加利·格蘭特在鏡頭前沿空曠的野外公路奔跑著(zhù)躲避一架農用滑翔機，而飛機上的人卻又是機槍又是農藥地對他“狂轟濫炸”，應該說(shuō)這個(gè)鏡頭的視覺(jué)沖擊力的確驚人，以至于特呂弗對此作出如此評價(jià)：“它最吸引人的地方，就在于其沒(méi)有戲劇動(dòng)機，這場(chǎng)戲抽光了所有的涵義和所有的真實(shí)性?！?br>    這里，我必須向您簡(jiǎn)單解釋一下，當時(shí)有很多迷信“戲劇真實(shí)性”的影評人對希區柯克的這一處“神來(lái)之筆”提出了質(zhì)疑，指出此處希區柯克雖然用心良苦卻處理不當，因為這里的情節存在明顯的失實(shí)：飛機從何而來(lái)（這里希區柯克有意跳過(guò)了一場(chǎng)必要的情節交代），為什么敵對間諜組織冒然采用了飛機這種吃力不討好的殺人手段，派個(gè)殺手豈不干凈利索？后來(lái)飛機撞上加油車(chē)爆炸就更是莫名其妙，這使“飛機殺人”這樣的做法顯得尤其愚蠢。說(shuō)實(shí)話(huà)，雖然我對維護所謂“戲劇真實(shí)性”的尊嚴沒(méi)有任何興趣和義務(wù)，但對此處處理也存有相同的疑問(wèn)——難道僅僅是為了讓電影更好看？如果是這樣，鼎鼎大名的特呂弗有必要刻意拔高這場(chǎng)戲的藝術(shù)價(jià)值嗎？以喪失“戲劇真實(shí)性”為代價(jià)，拍攝這樣一場(chǎng)對情節發(fā)展沒(méi)有任何幫助的純視覺(jué)場(chǎng)面，可能對增強影片的娛樂(lè )性大有裨益，但對電影的嚴謹和整體性卻無(wú)疑是一個(gè)重大傷害。（就像[珍珠港]里那長(cháng)達45分鐘的轟炸鏡頭，其視覺(jué)炫耀顯然大于推動(dòng)情節、突出主題的敘事功能）而有趣的是，法國新浪潮的精英人物卻恰恰肯定了這種技巧對本質(zhì)的傷害，這很值得玩味。
             
    鏡頭3：影片最后一個(gè)鏡頭，伴隨著(zhù)驟然響起的交響樂(lè )，一列火車(chē)鉆進(jìn)了隧道。
    在酷愛(ài)發(fā)掘鏡頭隱喻功能的觀(guān)眾那里，這個(gè)火車(chē)鉆山洞的鏡頭顯然起到了赤裸裸的性行為的暗示作用，而聯(lián)系上一鏡頭，羅杰和艾娃脫離險境，平安地躺在火車(chē)臥鋪上擁抱親吻，這樣的解釋就顯得更加合乎情理，且服務(wù)周到。這讓人不由地聯(lián)想到希區柯克電影性意味的話(huà)題，應該說(shuō)，希區柯克的電影大多數是相當性感的，其中無(wú)論是那些技巧純熟、具有開(kāi)天辟地的探索性鏡頭技巧，還是驚艷奪目的明星女主角一貫的金發(fā)和尖叫，都充滿(mǎn)了令人荷爾蒙分泌過(guò)速的快感刺激功能。但是，希區柯克似乎不怎么喜歡赤裸裸的性愛(ài)場(chǎng)面，他的電影性感而決不色情，在他的電影里你從來(lái)也看不到裸體女郎，更沒(méi)有肉欲四濺的華麗鏡頭。而且，希區柯克電影似乎還有這樣的特點(diǎn)，那就是愛(ài)情片也會(huì )拍的相當懸疑，而懸疑片里又總有纏綿的愛(ài)情相伴。但這一切并不能回避其作品中存在這樣的明顯缺陷，那就是為使情節緊湊曲折而忽視人物性格刻畫(huà)，比如最典型的[愛(ài)德華大夫]、[精神病患者]、[鳥(niǎo)]和這部[西北偏北]。

    希區柯克是位偉大的優(yōu)勢導演，影片制作嚴謹，個(gè)人風(fēng)格鮮明且善于突破模式（傳統的和自我的），但也偶有為驚人情節而犧牲合理性和人物性格扁平的致命缺陷。這是作為入門(mén)者，我的一點(diǎn)暫時(shí)的粗淺認識，希望以后能夠豐富和進(jìn)一步修正。

這篇影評有劇透