《月光男孩》是一部深情而動(dòng)人的電影，以其細膩的敘事和真實(shí)的情感贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。該片講述了一個(gè)黑人男孩奇倫從童年到成年的成長(cháng)之旅，同時(shí)也展現了他在一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和困境的環(huán)境中尋找自我和接受自我身份的過(guò)程。奇倫的母親寶拉是一個(gè)吸毒成癮的人，無(wú)法給予奇倫穩定和健康的成長(cháng)環(huán)境。在學(xué)校里，奇倫因為瘦弱和不同尋常的性格經(jīng)常受到同學(xué)的欺凌和排擠。然而，在這個(gè)孤獨的旅程中，奇倫遇到了胡安，一個(gè)販毒的男人，以及他的女友特蕾莎。胡安和特蕾莎成為了奇倫的導師和家人，給予他溫暖和關(guān)愛(ài)。在他們的陪伴下，奇倫逐漸找到了自己的歸屬感和安全感。奇倫的唯一朋友凱文也成為了他的初戀對象。兩人之間的感情逐漸升華，但凱文因為自己的性取向而感到困惑和壓抑，最終與奇倫發(fā)生了沖突。這一事件使兩人之間的關(guān)系破裂，他們分開(kāi)多年后再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面。然而，多年后，奇倫接到了凱文的電話(huà)，兩人決定再次見(jiàn)面。這次的重逢讓他們有機會(huì )重新審視自己的內心，并勇敢地追求自己的幸福。他們通過(guò)彼此的故事和經(jīng)歷，逐漸接受自己的身份，并找到了彼此之間真正的愛(ài)和理解?！对鹿饽泻ⅰ吠ㄟ^(guò)細膩而真實(shí)的敘事，揭示了同性之間的情感困境和成長(cháng)的掙扎。它不僅是一部關(guān)于性取向和身份認同的電影，更是一部關(guān)于愛(ài)與自我接納的故事。這部電影通過(guò)觀(guān)察和探索主人公的內心世界，引發(fā)觀(guān)眾對于愛(ài)和自我認同的深思。它向觀(guān)眾展示了一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和困境的成長(cháng)之旅，同時(shí)也傳遞了一種溫暖和鼓勵的力量。

這篇影評可能有劇透

【就在剛才，奧斯卡頒獎典禮爆出史上最大烏龍。好萊塢傳奇沃倫·比蒂和他當年的銀幕搭檔費·唐納薇宣布《愛(ài)樂(lè )之城》獲得最佳影片，該片制片人已經(jīng)在臺上致受獎辭了，結果發(fā)現信封里的卡片上寫(xiě)的不是自己的片子。目前官方說(shuō)法是工作人員搞錯了信封，比蒂拿到的是最佳女主角的信封，因為卡片下方的“最佳女主角”字很小，估計老爺爺老奶奶眼睛看不清，雖然有疑問(wèn)但也只好照著(zhù)大字宣布了。就這樣，《月光男孩》上演驚天大逆轉，直接從臺上拿走了《愛(ài)樂(lè )之城》本已到手的小金人。坊間的另一個(gè)玩笑是，伊莎貝爾·于佩爾應該好好檢查一下最佳女主角的頒獎信封是不是也有錯誤?！锻心帷ざ虻侣返膶а蓠R倫·阿德估計沒(méi)有必要復查最佳外語(yǔ)片信封，伊朗影片《推銷(xiāo)員》爆冷獲勝，基本上是特朗普做了免費推手——他一月份將伊朗列入禁止入境國家，導演法哈蒂宣布不出席奧斯卡以示抗議，于是沒(méi)看過(guò)片的學(xué)院成員也就直接把自己的抗議票投給了《推銷(xiāo)員》?！?/p>

美國非裔與好萊塢的恩怨是個(gè)值得大書(shū)特書(shū)的社會(huì )文化史題目，從源于戲劇傳統的白人畫(huà)“黑臉”（現被認為極具歧視性）到海蒂·麥克丹尼爾斯憑《亂世佳人》（1939）拿下黑人演員第一座奧斯卡獎，雖然有傳奇導演普萊明格大獲成功的全黑人音樂(lè )歌舞片《卡門(mén)·瓊斯》（1954），但非裔銀幕形象長(cháng)期被局限于奴隸、傭人、罪犯等社會(huì )邊緣角色。九十年代起，非裔電影人開(kāi)始成規模地獲得突破，銀幕上正面形象猛增，有了更多黑人藝術(shù)家創(chuàng )作、黑人演員演繹、從非裔社群角度講述自身經(jīng)歷和故事的電影，有人為了圖方便稱(chēng)之為“黑人電影”。

然而這樣的影片數量還很少。去年奧斯卡因為連年沒(méi)有非裔演員獲得提名而犯了眾怒，推特上#OscarsSoWhite（奧斯卡太白）的話(huà)題標簽鋪天蓋地，身為非裔女性的學(xué)院主席謝麗爾·布尼·艾薩克斯被迫宣布在2016年學(xué)院新成員中多吸納少數族裔。僅僅一年后，“黑人電影”就在學(xué)院獎上大放異彩：有極具娛樂(lè )精神又有教育大眾意義的《隱藏人物》，有脫胎于戲劇專(zhuān)供演員飆戲的《藩籬》，有感人至深且藝術(shù)成就很高的《愛(ài)戀》講述美國反異族通婚法的終結，紀錄長(cháng)片單元更有三部涉及非裔話(huà)題的作品。

然而，除了紀錄片的真實(shí)之眼，劇情片中的“黑人電影”在內容上仍然程式化地展示黑人社群形象，缺乏多樣性。2014年問(wèn)鼎奧斯卡的《為奴十二載》是一部美國非裔“正史”的宏大敘事，2011年大熱《相助》和今年的《隱藏人物》也以平權運動(dòng)為背景。很多“黑人片”實(shí)際上是對白人作品和社會(huì )的一種反作用，雖然這里面有不少必要的工作，但這樣的創(chuàng )作應該在八九十年代就做得差不多了?！稙榕d》上映居然是2014年而不是1994年，本身就說(shuō)明美國電影工業(yè)長(cháng)期以來(lái)種族問(wèn)題嚴重。其余如兩年前的《芝拉克》和《奎迪》這種把刻板印象用古希臘戲劇或者好萊塢經(jīng)典包裝一下繼續拿出去賣(mài)的，只能算是非裔影人對大眾娛樂(lè )的一些貢獻了。

去年圣丹斯大紅大紫但因導演內特·派克曾涉嫌性侵而被遺忘的《一個(gè)國家的誕生》，從片名就劍指傳奇導演格里菲斯的同名作品。那部1915年的《一個(gè)國家的誕生》在影史上地位顯赫，但片中黑人形象的不堪和對三K黨的正面刻畫(huà)都引起很大爭議。本屆最佳紀錄片提名作品《我不是你的黑鬼》中提到，格里菲斯這部電影直接引起上世紀二十年代三K黨在美國的復興。內特·派克的《一個(gè)國家的誕生》正是格里菲斯作品的一種反轉，講述一個(gè)黑人奴隸牧師逐漸成長(cháng)為起義領(lǐng)袖的故事，把格里菲斯的白人英雄主義直接轉譯成了黑人英雄主義。這種“黑人電影”表面上的繁榮，實(shí)際上是把許多非裔藝術(shù)家的創(chuàng )造力匯成一種有套路可循的亞類(lèi)型，要求作品擊中身份政治中的每個(gè)敏感點(diǎn)，塑造另一種定式的黑人形象，幾乎成了一種文化上的種族隔離。

幸好，有了《月光男孩》。

影片改編自耶魯戲劇教授、黑人同性戀者塔瑞爾·阿爾文·麥克拉尼帶有強烈自傳色彩的劇目《月光下黑人男孩很憂(yōu)郁》（In Moonlight Black Boys Look Blue），再加上導演巴里·詹金斯自己小時(shí)候的經(jīng)歷（片中的母親形象幾乎就是他自己的媽媽?zhuān)?。全片分為三段，分別講述主人公童年、青少年和成年時(shí)期的故事。黑人男孩奇倫因母親吸毒而長(cháng)期缺乏愛(ài)和關(guān)心，性格內向、身材瘦小的他常被同學(xué)欺負，被喚作“死基佬”（faggot）。奇倫結識毒販胡昂和他的女朋友特蕾莎，并在他們那里找到了久違的家庭溫暖。青少年時(shí)期的奇倫與唯一好友凱文發(fā)生性關(guān)系，但凱文迫于同輩壓力對他拳腳相向后，奇倫徹底狂暴，對長(cháng)期欺凌他的校園惡霸下了狠手，也因此與很多美國黑人男性一樣，跟警察、監獄打上了交道（黑人男性入獄問(wèn)題參見(jiàn)提名最佳紀錄長(cháng)片的《第十三修正案》）。最后一段中，奇倫到了新的城市，和過(guò)世的胡昂一樣成為毒販頭子，但對自己身份的猶豫和對凱文的愛(ài)依然占據他內心的全部。

詹金斯和沙澤勒一樣明白，作為一個(gè)拍第二部長(cháng)片的年輕導演，他必須從一開(kāi)始就懾住評論者和觀(guān)眾。就像《愛(ài)樂(lè )之城》開(kāi)頭歌舞的一鏡到底，詹金斯從一開(kāi)始就調動(dòng)自己最精湛的電影語(yǔ)言，為全片定調。他選擇從毒販胡昂冷酷高傲、不可一世的形象開(kāi)始，高調開(kāi)場(chǎng)，鏡頭圍繞本就雄壯非凡的演員馬赫沙拉·阿里漩渦式旋轉，把充滿(mǎn)危險的環(huán)境包裹在自信滿(mǎn)滿(mǎn)的胡昂身上，也昭示著(zhù)他對周?chē)h(huán)境的高度警覺(jué)。接著(zhù)是奇倫被同學(xué)追打時(shí)的手搖鏡頭，堪稱(chēng)年度最恰當的手搖使用之一，進(jìn)入主觀(guān)世界無(wú)限放大人物情緒。這樣精準的鏡頭語(yǔ)言貫徹全片，加上配樂(lè )中交響樂(lè )的使用，讓強者柔和下來(lái)，讓弱者崇高起來(lái)，兩者間的轉換也就一點(diǎn)都不突兀。

如果硬要按身份歸類(lèi)，《月光男孩》是一部真正意義上21世紀的“黑人電影”，它給黑人男性的刻板印象打上了問(wèn)號，以一個(gè)黑人同性戀男孩的成長(cháng)歷程，拷問(wèn)美國文化和黑人文化中的男性形象。它講的不再是美國非裔苦大仇深的正史，也超越了黑白二分的世界觀(guān)，進(jìn)入一個(gè)細膩而個(gè)人的敘事中去，真正把少數族裔人物作為有血有肉的個(gè)體展現給我們看。同為黑人同性戀者的《紐約客》戲劇評論家希爾頓·阿爾斯說(shuō)：“詹金斯在整部影片中都避免了我稱(chēng)之為黑人式夸張（Negro hyperbole）的東西，即那些常用來(lái)表現美國黑人生活的陳詞濫調?！?/p>

詹金斯不給你看胡昂生活中暴力的一面，而是展現他的家庭生活，他對奇倫的溫柔。他與小男孩“男人間的談話(huà)”不是任何殘酷的成長(cháng)儀式，而是在海上教他游泳，肉體、海水和天光的美感讓人忘記他的黑道背景。他托住孩子學(xué)浮水的一幕，固定鏡頭和舒緩的音樂(lè )與之前毒販三百六十度的警覺(jué)和小男孩的倉皇奔逃形成極端對立——這是在教他愛(ài)和信任，教他說(shuō)人生中有些時(shí)刻你不必防備身后或是驚恐不安，緊緊盯住眼前你愛(ài)的人，哪怕要為此付出沉痛的代價(jià)。

這樣一部影片對性的處理難度極高，首先在銀幕形象的傳統中，起初有把黑人男性塑造成性欲過(guò)強的原始人、強奸犯的污名化，也有后來(lái)大眾傳媒里被“去性化”的黑人男性。這兩種極端恰恰也是銀幕同性戀形象的歷史，從一開(kāi)始的“去性化”，到后來(lái)酷兒電影對性愛(ài)鏡頭的癡迷。詹金斯利用片中邁阿密的氣候背景，大量展示男女肉體，全片保持很高的性張力，但唯一一次做實(shí)是沙灘上兩個(gè)青少年間笨拙的淺嘗輒止。初嘗禁果的青澀大家都有，兩個(gè)底層的黑人男孩和中產(chǎn)白人家的男孩女孩并沒(méi)有不同，他們有真實(shí)的欲望，但并不是性愛(ài)機器。

影片讓這些“有違常理”的細節顯得如此自然，然后我們才發(fā)現，其實(shí)有問(wèn)題的是這個(gè)“常理”本身，它不過(guò)是社會(huì )對一個(gè)群體的固有印象。童年的奇倫問(wèn)胡昂和特蕾莎什么是“死基佬”（faggot），自己是不是“死基佬”。我們得到的不是暴怒、戲虐或怎樣“做個(gè)男人”的說(shuō)教，滿(mǎn)身腱子肉的毒梟表現得像個(gè)開(kāi)明睿智的大學(xué)教授，給出了影視作品中最好的性教育戲之一。這真實(shí)嗎？正常嗎？也許是之前那些類(lèi)型化、臉譜化的“黑人電影”讓人覺(jué)得這樣細膩自然的細節不該出現吧。虛構作品本身沒(méi)有“真實(shí)”之說(shuō)，只有“可信”，而觀(guān)眾對可信度的判斷與社會(huì )話(huà)語(yǔ)緊密相關(guān)，這個(gè)話(huà)語(yǔ)反過(guò)來(lái)又是要作品參與制造的。

《月光男孩》呈現的是一個(gè)全非裔的世界，所有有臺詞的角色都是黑人，片中也找不到刻意對白人言說(shuō)或對白人社會(huì )的反動(dòng)作。這是個(gè)自成一體的黑人社會(huì )，它有底層有毒品有犯罪，但也有其他所有群體所擁有的一切。它不相對于任何他者而存在，它是自洽的。但這個(gè)純黑人的世界又調動(dòng)觀(guān)眾的常識，時(shí)時(shí)指向現實(shí)中仍然存在的問(wèn)題，不怒不悲地展現下層社會(huì )，暗示種族在社會(huì )分層中的作用，還有黑人男孩和國家暴力機器的關(guān)系。于佩爾說(shuō)《她》是一部“后女權”電影，對于主人公米歇爾來(lái)說(shuō)所有斗爭都已取得勝利，她只需要做她自己。套用同樣的說(shuō)法，《月光男孩》是一部想做“后種族”而不能的電影，但這至少是一次偉大的嘗試。所以當我說(shuō)它是“最后一部‘黑人電影’”時(shí)，是說(shuō)它所努力的方向在于廢棄“黑人電影”這個(gè)毫無(wú)意義的說(shuō)法，完全跳出刻板印象的束縛。（之前做過(guò)同樣嘗試的，可能只有2014年的諷刺喜劇片《親愛(ài)的白人們》。）雖然為時(shí)代所限，無(wú)論從創(chuàng )作、傳播還是輿論的解讀上，詹金斯的作品還是背負著(zhù)非裔藝術(shù)家命運的沉重，但它卻給今后美國電影所有少數族裔的實(shí)踐指了一條明路。當然，路可以有很多，這只是其中一條。

這部片子與“黑人電影”傳統真正的關(guān)系不在銀幕上或劇本里，而是在幕后?！对鹿饽泻ⅰ返娜恢破酥徽恰稙榕d》的幕后主宰杰瑞米·克萊納，他憑后者拿下最佳影片后，立刻炮制出一部同樣黑人題材的《塞爾瑪》（2014），反響大不如前，去年就棄黑人題材而轉投政治片《大空頭》?！对鹿饽泻ⅰ返牧硗鈨蓚€(gè)制片人迪·加德納和阿黛爾·羅曼斯基都是女性，這也是奧斯卡八十九年歷史上第一次看到臺上手握最佳影片小金人的女性多過(guò)男性。她們帶來(lái)一部不急不躁的個(gè)體敘事，把集體困境具化為一時(shí)一地的特定人物，而不是把人當符號來(lái)對待。如果說(shuō)克萊納把“黑人電影”送上了美國電影產(chǎn)業(yè)的最高寶座，那么《月光男孩》則為這一“類(lèi)型”打開(kāi)藝術(shù)和社會(huì )意義上新的創(chuàng )作紀元——《為奴十二載》需要奧斯卡，但奧斯卡需要《月光男孩》。

（本文發(fā)表于《三聯(lián)生活周刊》微信公號2017年2月27日。未經(jīng)授權，嚴禁轉載、引用。）

本文提到的片子，按出現順序排：

愛(ài)樂(lè )之城 (2016)8.42016 / 美國 / 劇情 愛(ài)情 歌舞 / 達米恩·查澤雷 / 瑞恩·高斯林 艾瑪·斯通

托尼·厄德曼 (2016)7.62016 / 德國 奧地利 / 劇情 喜劇 / 瑪倫·阿德 / 彼得·西蒙尼舍克 桑德拉·惠勒

推銷(xiāo)員 (2016)7.62016 / 伊朗 法國 / 劇情 懸疑 家庭 / 阿斯哈·法哈蒂 / 沙哈布·侯賽尼 塔拉內·阿里多斯蒂

亂世佳人 (1939)9.31939 / 美國 / 劇情 歷史 愛(ài)情 / 維克多·弗萊明 喬治·庫克 山姆·伍德 / 費雯·麗 克拉克·蓋博

胭脂虎新傳 (1954)6.81954 / 美國 / 劇情 歌舞 愛(ài)情 / 奧托·普雷明格 / 多蘿西·丹德里奇 哈里·貝拉方特

隱藏人物 (2016)8.92016 / 美國 / 劇情 傳記 歷史 / 西奧多·梅爾菲 / 塔拉吉·P·漢森 奧克塔維亞·斯賓瑟

藩籬 (2016)7.22016 / 美國 加拿大 / 劇情 / 丹澤爾·華盛頓 / 丹澤爾·華盛頓 維奧拉·戴維斯

愛(ài)戀 (2016)7.32016 / 英國 美國 / 劇情 傳記 愛(ài)情 / 杰夫·尼克爾斯 / 喬爾·埃哲頓 魯絲·內伽

為奴十二年 (2013)8.32013 / 美國 英國 / 劇情 傳記 歷史 / 史蒂夫·麥奎因 / 切瓦特·埃加福 邁克爾·法斯賓德

相助 (2011)8.82011 / 美國 印度 阿聯(lián)酋 / 劇情 / 泰特·泰勒 / 艾瑪·斯通 維奧拉·戴維斯

芝拉克 (2015)6.72015 / 美國 / 劇情 / 斯派克·李 / 尼克·卡農 韋斯利·斯奈普斯

奎迪 (2015)7.62015 / 美國 / 劇情 運動(dòng) / 瑞恩·庫格勒 / 邁克爾·B·喬丹 西爾維斯特·史泰龍

一個(gè)國家的誕生 (2016)5.72016 / 美國 / 劇情 傳記 / 內特·派克 / 內特·派克 艾米·漢莫

一個(gè)國家的誕生 (1915)7.91915 / 美國 / 劇情 歷史 愛(ài)情 / 大衛·格里菲斯 / 麗蓮·吉許 梅·馬什

第十三修正案 (2016)8.12016 / 美國 / 犯罪 紀錄片 / 艾娃·德約列 / 梅麗娜·阿布杜拉 Michelle Alexander

她 (2016)7.72016 / 法國 德國 比利時(shí) / 劇情 驚悚 / 保羅·范霍文 / 伊莎貝爾·于佩爾 羅蘭·拉斐特

親愛(ài)的白人們 (2014)6.82014 / 美國 / 劇情 喜劇 / 賈斯汀·西米恩 / 泰勒·詹姆斯·威廉姆 泰莎·湯普森

塞爾瑪 (2014)7.32014 / 英國 美國 / 劇情 傳記 歷史 / 艾娃·德約列 / 大衛·奧伊羅 卡門(mén)·艾喬戈

大空頭 (2015)8.52015 / 美國 / 劇情 傳記 / 亞當·麥凱 / 克里斯蒂安·貝爾 史蒂夫·卡瑞爾