《我女朋友的男朋友2》第二季將延續第一季的喜劇、愛(ài)情和奇幻元素，帶給觀(guān)眾更多無(wú)厘頭歡脫的笑料。這部電視劇將繼續探索三角關(guān)系的發(fā)展，讓人們期待不已。觀(guān)眾們將會(huì )見(jiàn)證人與機器人之間循環(huán)相戀的故事如何演繹。主角們將面臨人生的轉折點(diǎn)，劇情也將達到高潮，給觀(guān)眾帶來(lái)更多驚喜和吸引力?！段遗笥训哪信笥?》第二季將給觀(guān)眾帶來(lái)一場(chǎng)別開(kāi)生面的視覺(jué)盛宴。

這篇劇評可能有劇透

坦白地說(shuō)，這部劇有毒。劇組將糖點(diǎn)、虐點(diǎn)、笑點(diǎn)高度壓縮在每一集里砸給觀(guān)眾，就像精心準備的涂滿(mǎn)芥末的壽司拼盤(pán)一樣，觀(guān)眾一口咽下，反復咀嚼，欲罷不能地咽下一二季后，對這個(gè)故事百味摻雜。甚至于不斷二刷三刷，企圖弄清楚自己內心被挑起來(lái)的燥熱和痛楚緣何而起，又要如何找到靈藥安撫自己。

這種矛盾的“有毒”是因為故事的本質(zhì)內核就是矛盾的，而劇組又在不可抗力的因素下拼命拯救這種矛盾感。演員、編劇、導演、剪輯、音樂(lè )的努力，使到故事講述的效果出彩又有特點(diǎn)，同時(shí)細節的打造也讓人印象深刻。但內核始終是矛盾的、悲劇的、這是劇作者始終無(wú)法挽回的。

在YouTube上看完未刪減版的第二部，故事邏輯和喜劇效果更加通暢，同時(shí)也展露了一些被“和諧”的微妙的人物關(guān)系變化，讓我更加確信了自己對劇組所做努力的猜測。

“有事鐘無(wú)艷，無(wú)事夏迎春”，是第一季的主線(xiàn)所圍繞的爆發(fā)點(diǎn)，而且并不是脫胎自歷史上那個(gè)老舊的故事，準確地說(shuō)，跟《我男》的主線(xiàn)有高度相似性的是2001年由鄭秀文、梅艷芳、張柏芝主演的愛(ài)情“喜劇”《鐘無(wú)艷》。兩者都是講述了一個(gè)完美三角戀的故事，并且主要角色在劇情上各自的擔當效果也十分相似。當然，這并不是指《我男》是《鐘無(wú)艷》2001的新改，畢竟在bl向的作品里，他愛(ài)她，她愛(ài)他，他愛(ài)他的完美三角是一個(gè)很常見(jiàn)的梗。兩者真正相似的是人物形象的具體設置，以及主線(xiàn)上各自擔任的效果，甚至于如何展開(kāi)笑點(diǎn)，以上都具有高度相似性。同時(shí)，選用了同一個(gè)悲劇內核的兩個(gè)劇組，也意識到這個(gè)故事，它的過(guò)程是充滿(mǎn)魅力的，讓觀(guān)眾欲罷不能，但是卻無(wú)法導向一個(gè)完美結局。

鐘無(wú)艷的歷史故事其實(shí)并沒(méi)有多大亮點(diǎn)，賢妻不斷付出不求回報，從美妾手里將渣男調教回一個(gè)明君，2001的三女版本，只是將這個(gè)三角關(guān)系添上一筆，就讓整個(gè)故事帶上各種亮點(diǎn)槽點(diǎn)和痛點(diǎn)——張柏芝飾演的狐貍精夏迎春可以轉換性別，愛(ài)上的是鐘無(wú)艷，魅惑齊宣王只是為了得到鐘無(wú)艷。這一筆讓三個(gè)角色都煥發(fā)了新的魅力，而《我男》也是同一個(gè)思路。

阿宅/齊宣王：有人評價(jià)過(guò)，如果不是阿梅反串，齊宣王這種渣男角色怕是會(huì )讓飾演他的男演員被觀(guān)眾罵死。而阿梅飾演的齊宣王角色則是附帶了賤萌屬性，讓人又愛(ài)又恨，最擅長(cháng)的是對鐘無(wú)艷撒嬌，連身邊的忠臣都要因為他的撒嬌敗下陣來(lái)。白澍飾演的阿宅，也有同樣的賤萌效果，再加上“直男掰彎”削弱了角色對待亞當的渣感。并且，劇組還不斷安排“夏迎春”夏娃來(lái)各種虐待阿宅，逼他不斷對亞當使出各種撒嬌求救，讓這個(gè)人物可憐可恨又可愛(ài)。阿宅這個(gè)角色其實(shí)很微妙，齊宣王起碼享受到夏迎春的虛情假意，在這段關(guān)系中他即是受虐的痛苦的，但他又被設定成一個(gè)“受寵愛(ài)”的角色。他可以毫無(wú)顧忌地向亞當撒嬌，甚至于，除了亞當，他還有陪自己背鍋的王富貴，還有動(dòng)漫社里一群關(guān)心自己的朋友。阿宅的受虐，其實(shí)是來(lái)自于對夏娃，或者說(shuō)對佩妮的執著(zhù)，就像齊宣王一樣，難道他真的愛(ài)夏娃/夏迎春？扮演者白澍也說(shuō)過(guò)，他覺(jué)得阿宅是在追逐一個(gè)女神的標簽。因此這種受虐又和齊宣王一樣，帶有一點(diǎn)自作自受的意味。讓觀(guān)眾對他又生氣又心疼。

亞當/鐘無(wú)艷：同樣是萬(wàn)能屬性，對心上人的撒嬌毫無(wú)抵抗力，亞當這個(gè)角色自帶蘇感（導演鄧科曾經(jīng)說(shuō)過(guò)亞當這個(gè)角色是戲保人），和鐘無(wú)艷不同，亞當因為情感模塊升級，在中后期附帶了腹黑屬性，似乎掌握了主動(dòng)，但是，每一刻撒嬌發(fā)糖后又是撒“我愛(ài)的是夏娃”的玻璃，又讓人不得不承認，亞當始終是阿宅的人質(zhì)，每次一撒嬌就會(huì )心軟。而和鐘無(wú)艷相同的是，第二季中亞當終于決定放棄這段三角關(guān)系的時(shí)候，看似解脫了，卻實(shí)際上卻是傷自己最深。這個(gè)角色是為了詮釋“愛(ài)不得”。而且機器人的綁定關(guān)系，亞當更是無(wú)法解脫，鐘無(wú)艷在面對狐貍精的時(shí)候，還能給觀(guān)眾一種受寵愛(ài)的感覺(jué)，但是，在綁定自己的夏娃面前，亞當反而要處理各種麻煩，對待機能低且容易出問(wèn)題的夏娃，他也是體貼的，彬彬有禮的。

夏娃/夏迎春：夏娃和夏迎春，大概是人設差別最大的角色。這是劇組對角色不同的態(tài)度所導致的，張柏芝的夏迎春，是被灌注很多心思的亮點(diǎn)，她是三個(gè)角色中偏離歷史傳說(shuō)最大的一個(gè)，因為她本身就是劇組首創(chuàng )魔改的核心，可以說(shuō)，沒(méi)有愛(ài)上鐘無(wú)艷的夏迎春，就沒(méi)有2001《鐘無(wú)艷》，夏迎春是撩人的，可愛(ài)的，壞壞的，但偶爾又讓人感覺(jué)到心疼落寞。而蔡文靜飾演的夏娃，編劇對她的期待則完全不同，《我男》更像是從一些耽美小說(shuō)中完美三角關(guān)系獲得的靈感。夏娃承擔的往往是推動(dòng)劇情的角色，甚至于第一集的主線(xiàn)幾乎由她承包。但是感情線(xiàn)的描寫(xiě)卻寥寥幾筆。而所有感情線(xiàn)的描寫(xiě)卻都是圍繞阿宅和亞當來(lái)寫(xiě)，因為這個(gè)角色感情線(xiàn)的薄弱，所以為了增色，編劇用了五重人格的設定，讓這個(gè)角色有了一種漫畫(huà)性的色彩，點(diǎn)燃了各種笑點(diǎn)。而且，編劇設置上夏娃是一個(gè)感受不到情緒的初代機器人，也因此，觀(guān)眾也接受了夏娃幾乎沒(méi)有感情線(xiàn)描寫(xiě)的設定，安靜磕阿宅和亞當的糖和玻璃渣。搞事的夏迎春比起惹出各種麻煩的夏娃，她的感情線(xiàn)反而非常豐實(shí)，甚至有時(shí)候比齊宣王和鐘無(wú)艷更顯眼。

兩部劇三角關(guān)系的角色設置對比，可以看出雙方最大的不同，是《鐘無(wú)艷》的角色設置，沒(méi)有《我男》那么極端，一是因為《鐘無(wú)艷》是賀歲片，二是《我男》偏向于二次元那種重屬性的設定（從夏娃涇渭分明的五個(gè)人格可以看出）。也因此，兩部劇在拼命挽回悲劇愛(ài)情故事的內核，所作出的努力和方向不同。

《鐘無(wú)艷》三個(gè)人都被人所愛(ài)，所以最后編劇可以強行用懷孕和紅線(xiàn)，跟大家說(shuō)一句“大家就當沒(méi)事發(fā)生”，然后繼續這種雞飛狗跳的日子。但就是這樣的結局，也讓人覺(jué)得差口氣。有個(gè)影評說(shuō)，這個(gè)故事內核本身就是個(gè)愛(ài)情悲劇，再高明的編劇也無(wú)法挽回。

《我男》也面臨同樣的矛盾局面，劇組很有野心，也很努力，渴望傳達更大內容，而不是單純滿(mǎn)足YY的腐劇，但是整體的架構卻改動(dòng)得偏離得不徹底。給我的感覺(jué)就是，前進(jìn)了一步，又后退了半步。

《我男》首先并不是一個(gè)單純滿(mǎn)足YY的腐劇，自從《上癮》爆紅之后，有一段時(shí)間耽美作品涌現，這是資本的本性，結果又因為不可抗因素接連下架，最后一點(diǎn)水花也沒(méi)有。在b站這種二次元平臺上，有點(diǎn)流量的作品（多是泰?。┮泊蠖嗍强斩吹?，粗制濫造的作品，類(lèi)似速食食品。

《我男》團隊的用心程度顯然志不止于此，也因此有不少觀(guān)眾都會(huì )說(shuō)一句，比發(fā)糖劇更好看，細節上的用心，演員的努力都是看得到的。但是這部劇很可惜并沒(méi)有成為爆款，總體表現不溫不火，它的制作水平可以算得上網(wǎng)劇前列。大幅描寫(xiě)bl線(xiàn)，在大局勢下，怕是制作組也不敢做出太多宣傳宣傳，畢竟第二季中的一些微妙地展示阿宅心中重視亞當多于夏娃的鏡頭都能被刪除，使到故事不連貫，人設也出了問(wèn)題。同時(shí)，騰訊獨播的方式，既不能在b站這樣的二次元平臺獲得地利，也不能做到逐集更新拉長(cháng)熱度。

《我男》的結局寫(xiě)了內里兩個(gè)主旨，一個(gè)是為貫穿全劇被人當作異類(lèi)的二次元發(fā)聲，希望能得到主流更多的寬容，但是機器人身份暴露后的眾生相，又讓人看到現實(shí)的無(wú)力感。而且諷刺的是，這段話(huà)是借動(dòng)漫節上夏娃之口說(shuō)出來(lái)，但是上架后卻被刪改了。

另一個(gè)主旨，愛(ài)是相互陪伴，最終的結局以“有情人終成兄弟姐妹”結束，但是，以全劇的人物設置和情感線(xiàn)描寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是不應該導向這樣一個(gè)結局。也就是說(shuō)，編劇的本子如果要繼承這個(gè)結局，需要有很大程度的改動(dòng)。

比如今年年初的日劇《女子的生活》，跨性別的主角同時(shí)開(kāi)了百合線(xiàn)和BL線(xiàn)，最終留下的是沒(méi)有跟誰(shuí)真的在一起的開(kāi)放式結局。但是這個(gè)結局卻讓大部分觀(guān)眾覺(jué)得非常合理，因為劇本的著(zhù)墨在于跨性別主角內心尋找勇氣，不再勉強自己，非常注重主角內心的刻畫(huà)，兩條感情線(xiàn)的描寫(xiě)也是淺嘗輒止，作為點(diǎn)睛之筆。而《我男》則是主要描寫(xiě)感情線(xiàn)的各種糖點(diǎn)笑點(diǎn)虐點(diǎn)痛點(diǎn)燥點(diǎn)，但是導向這個(gè)相伴結局的原因卻跟花費大力氣描寫(xiě)的主線(xiàn)有很多相悖的，不合理的地方。

這種互相受虐的三角關(guān)系，編劇想用一種各自后退一步的方法，砍成一個(gè)相互陪伴的結局，比起《鐘無(wú)艷2001》對三角關(guān)系的掩耳盜鈴，這種想法是更進(jìn)一步的，甚至于可以說(shuō)，如果有充足的前情作為照應，這個(gè)結局是可以成為不落窠臼的漲分點(diǎn)的。但是問(wèn)題就出在了前情的內容，也就是第一季16集，未刪減的第二季的前10集，用力在了另一個(gè)方向。最終讓人不得不懷疑，這故事是不是像腐女社長(cháng)說(shuō)的，耽美改bg，爛尾了。

誠然，這個(gè)結局也是溫馨的，也有不少人覺(jué)得感人，但我對它的不滿(mǎn)在于前后照應的邏輯出了問(wèn)題。也就是說(shuō)，如果要讓故事通暢，要么大改前情，要么大改結局。

相互陪伴第一次提出來(lái)，是第一季結尾阿宅和亞當酒后坦誠，有一個(gè)重點(diǎn)是，“過(guò)程是快樂(lè )的”，而后在情人節禮物上，又說(shuō)了他們三個(gè)人彼此抱怨這段三角關(guān)系，最終發(fā)現這是最穩固的幸福。最終定下來(lái)是動(dòng)漫節之前，阿宅對蘇醒的亞當和夏娃袒露自己長(cháng)久以來(lái)的孤獨，非常珍惜彼此的陪伴。

問(wèn)題就出在，編劇全劇對bl線(xiàn)幾乎是當作感情線(xiàn)的主線(xiàn)來(lái)描寫(xiě)，而忽視了刻畫(huà)夏娃線(xiàn)。夏娃花費力氣走的是推動(dòng)劇情線(xiàn)，而人格切換導致的結果就是，推動(dòng)阿宅亞當兩人關(guān)系的變化。而夏娃本人的感情線(xiàn)，卻一直強調她并沒(méi)有可升級的情感模塊，無(wú)法體會(huì )到情緒。（在這部劇里，夏娃給觀(guān)眾的感覺(jué)，就是一個(gè)設定有趣的機器人，并沒(méi)有像亞當那樣，有花心思去刻畫(huà)她作為”人“的成長(cháng)。）

要理解問(wèn)題的所在，需要剖析清楚編劇是怎樣描寫(xiě)這幾條感情線(xiàn)。

亞當X阿宅：

這幾乎是整部劇的主線(xiàn)了，觀(guān)眾所有的蘇點(diǎn)糖點(diǎn)和虐點(diǎn)，都在這條bl線(xiàn)上，欲罷不能。因為編劇的筆力強悍，利用完美三角關(guān)系，將每一個(gè)甜蜜的情節和虐心的情節都擰和在一起給觀(guān)眾，尤其是亞當無(wú)怨無(wú)悔的寵溺后落寞的神情，與亞當情感模塊升級，從”機器人“到”人“的成長(cháng)過(guò)程結合在一起。并且亞當阿宅關(guān)系的變化，都跟夏娃的人格切換互相照應，給人的感覺(jué)就是，夏娃是兩人關(guān)系的推動(dòng)者。

第一階段是小白兔，在這個(gè)過(guò)程中，夏娃是阿宅留下亞當的原因，同時(shí)亞宅雨天打傘、送飯、道歉、夢(mèng)幻屋、共筑愛(ài)巢接連被撩。這一階段對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)也是甜蜜的，尤其是阿宅被撩時(shí)展現的抵擋不住的神情，讓人差點(diǎn)以為劇情的無(wú)害甜蜜，最終導向bl線(xiàn)。但是居酒屋的亞當夏娃俊男美女的搭配，讓阿宅嫉妒，于是迎來(lái)了第一個(gè)轉折點(diǎn)，修改夏娃程序重新綁定，結果意外觸動(dòng)人格切換。并且在生日會(huì )過(guò)后，阿宅要跟亞當劃清立場(chǎng)，認為機器人就是程序，同時(shí)亞當情感模塊升級，開(kāi)始體會(huì )到傷心的情緒，以及覺(jué)醒腹黑屬性。在這一階段，阿宅對待亞當就像對待機器一樣，所以沒(méi)有顧忌他的去處（這時(shí)候亞當還沒(méi)有人的情緒，阿宅的行為其實(shí)有點(diǎn)像對誤買(mǎi)的寵物置之不理），也沒(méi)有珍惜亞當對自己的好。

第二階段是女武神，開(kāi)始體會(huì )人的情緒的亞當，因為生氣和嫉妒，對受夏娃虐待的阿宅開(kāi)始置之不理（在這里阿宅有點(diǎn)像被正室虐待的小妾，尤其是那個(gè)宅吟霜的笑點(diǎn)）。阿宅在屢次向亞當求救不成的過(guò)程中，才發(fā)現自己早就習慣了亞當對自己的好，并且像小孩子一樣跟他撒嬌。但這個(gè)時(shí)候阿宅還是沒(méi)有學(xué)會(huì )珍惜亞當，也因此在亞當心軟給自己上藥后，才會(huì )說(shuō)出讓亞當親吻夏娃修改設定（這也佐證了阿宅對夏娃并不是愛(ài)）。這件事也傷了亞當的心，阿宅也無(wú)法做到親吻亞當，因此亞當自知自己是不被阿宅喜歡的，卻因為綁定關(guān)系不得不愛(ài)上阿宅。

第三階段是心機女，贈送情趣信號器強化了阿宅對亞當的依賴(lài)。心機女夏娃故意對阿宅示好，甚至假扮佩妮（從這里看出，阿宅在意的是佩妮而不是夏娃），而亞當也因為這件事懷疑沒(méi)有情感模塊的夏娃不可能對阿宅產(chǎn)生情愫（這跟后面亞當相信夏娃也會(huì )明白情感矛盾了，前后照應編劇沒(méi)處理好）后來(lái)受夏娃脅迫，阿宅要拿走亞當的記憶模塊（在這里阿宅跟夏娃的關(guān)系類(lèi)似情敵），兩人也因此發(fā)生了一些身體接觸。但同時(shí)也說(shuō)明了，阿宅心里亞當還并不是一個(gè)人，甚至于會(huì )拜托亞當拿出記憶模塊。而亞當并不是不愿意，而是他沒(méi)有。兩人關(guān)系的轉折在于動(dòng)漫節預演時(shí)，亞當扮演龍騎士拯救了阿宅。這個(gè)時(shí)候兩人的關(guān)系更進(jìn)一步了，阿宅開(kāi)始把亞當當作人。

第四階段是圣母白蓮花，夏娃為了心愛(ài)的人的幸福，努力撮合阿宅和亞當。兩人約會(huì )誤入Gay吧，酒后坦誠，阿宅舉例說(shuō)明相愛(ài)的人不能在一起，希望能當好朋友，下輩子或許可能一起。（編劇似乎偏向BL線(xiàn)，阿宅難道不是應該舉例單戀的故事，而不是相愛(ài)的故事么？）亞當也表示自己只要能陪伴阿宅就好，目的是要讓阿宅快樂(lè )。同時(shí)，阿宅也默認了熊熊的后媽稱(chēng)謂。但因為亞當為了查明黑衣人送走夏娃，阿宅又對亞當發(fā)脾氣，但行為類(lèi)似小孩子向父母撒嬌，還故意使用了美人計，同時(shí)揭示阿宅缺少親情，亞當愿意當阿宅永不離開(kāi)的哆啦A夢(mèng)（似乎暗示了陪伴的結局，但編劇沒(méi)說(shuō)明清楚王富貴對阿宅的意義）。后面亞當套路阿宅跳天臺舞，而阿宅也開(kāi)始不反感亞當的親密接觸（這里亞當跟前面說(shuō)過(guò)愿意陪伴的行為出現矛盾，又更進(jìn)了一步）。

第五階段是性感娃，片段只存在未刪減版里，在這里，阿宅第一次出現重視亞當多于夏娃的情況。不擔心夏娃出去撩人，反而擔心亞當被睡。冰棍，遮眼，睡帳篷，桌下勾腳等等，阿宅對兩人的情感出現變化。篝火前傾訴內心，阿宅定性自己與亞當是友達以上，與夏娃是戀人未滿(mǎn)，甚至睡不著(zhù)質(zhì)疑自己對亞當的感情。但是夏娃在阿宅面前強吻亞當，亞當又因為答應過(guò)阿宅解釋兩人關(guān)系，公開(kāi)承認與夏娃是戀愛(ài)關(guān)系。兩人關(guān)系再次轉折。

第六階段是亞當放棄，阿宅因為誤會(huì )亞當夏娃在一起，獲得機會(huì )送亞當回未來(lái)，重新綁定夏娃，但是卻不舍得亞當。情人節當天被富貴意外透露給亞當知道，亞當出走。阿宅看到禮物后開(kāi)始后悔，動(dòng)漫節排練時(shí)阿宅被欺負，亞當回來(lái)幫忙，但卻無(wú)視阿宅的示好，表明自己要放棄這段三角關(guān)系。阿宅拼命彌補，甚至進(jìn)火場(chǎng)救亞當，終于打動(dòng)了亞當，亞當進(jìn)火場(chǎng)救阿宅，爭吵中兩人和解。但是亞當為了救阿宅死機了。

第七階段是輪流失憶，救回亞當，各人關(guān)系開(kāi)始定性，阿宅表面內心孤獨，很珍惜三人彼此的陪伴。但是機器人身份曝光，亞當夏娃要被帶走，阿宅痛哭。后來(lái)被群體刪除記憶，亞當夏娃被要求清空數據回去，夏娃開(kāi)始舍不得阿宅。阿宅出車(chē)禍后恢復記憶，找回被刪除數據的亞當夏娃。忍受長(cháng)久的孤獨重新復制兩人的記憶數據，最終是三人互相陪伴的結局。

概括亞當和阿宅的故事線(xiàn)，基本上就是概括玩整個(gè)故事，這也是為什么這個(gè)三人陪伴的結局讓人不滿(mǎn)的最大原因，因為夏娃線(xiàn)實(shí)在是太薄弱了。

夏娃X亞當：

這條線(xiàn)的存在其實(shí)是帶有一點(diǎn)bug的，亞當作為戀愛(ài)型機器人，卻并沒(méi)有意識到什么行為會(huì )讓主人吃醋。亞當對夏娃是體貼有禮的，他對其他人也是如此，例如，在公主病說(shuō)很多人喜歡自己的時(shí)候，說(shuō)自己相信。兩人的cp感，主要來(lái)自于居酒屋表演的時(shí)候俊男美女一起跳舞，以及逛街和相處時(shí)兩個(gè)戀愛(ài)機器人體貼彼此的基礎性格設定（清空數據后，兩人的相處模式也是如此）。有糖感的是女武神在有人挑事的時(shí)候，說(shuō)亞當是自己罩的。以及在亞當死機的時(shí)候，愿意犧牲自己的電池。

一邊是夏娃綁定了亞當，但是劇情設定里她沒(méi)有情感模塊，不存在情感，一邊是亞當情感模塊升級，理解這種愛(ài)而不得的感受，盡管夏娃沒(méi)有情感，也珍惜夏娃對自己好，希望能三個(gè)人互相陪伴。

夏娃X阿宅：

正如阿宅的扮演者白澍說(shuō)的，阿宅不喜歡夏娃，在意的是佩妮，或者說(shuō)是導演一直強調的女神的標簽。阿宅在對亞當發(fā)脾氣的時(shí)候，說(shuō)過(guò)機器人就是程序，但他卻又如此執著(zhù)于夏娃，甚至于自虐，可見(jiàn)，根源是在于與佩妮幾乎一樣的外表。這在夏娃扮演佩妮的時(shí)候，阿宅非常明顯的興奮，甚至于那一集里，跟王富貴在動(dòng)漫社里還津津有味地爭論是佩妮還是社長(cháng)好看。如果阿宅真的喜歡夏娃， 會(huì )這么明晃晃地讓夏娃知道她就是佩妮的代替品的，即使夏娃沒(méi)有亞當的情感模塊。

但是，阿宅真的愛(ài)佩妮么？到了一個(gè)愛(ài)屋及烏的地步？還是說(shuō)，阿宅愛(ài)的是一個(gè)標簽化的，幻想中的”女神“佩妮？

佩妮的真實(shí)性格，真的像阿宅設定的夏娃一樣么？動(dòng)漫社里的校園偶像，靈魂人物，在前男友劈腿后，果然分手出國，追逐新的愛(ài)情。佩妮的性格理應是更為理智冷靜，并且兼具溫柔堅韌。跟夏娃的軟萌性格是有所不同的。這一點(diǎn)在心機女扮演的毫無(wú)破綻的佩妮身上可以看出來(lái)，佩妮應該是高智商高情商有主見(jiàn)的leader。夏娃的軟萌性格，實(shí)際上更像是宅男的萌系二次元女神。

也因此，三條感情線(xiàn)，阿宅和夏娃之間反而是最脆弱的，沒(méi)有綁定關(guān)系，而是源自阿宅自己對臆想中的女神的執著(zhù)。阿宅對待夏娃，還是像對待佩妮一樣，夏娃說(shuō)過(guò)機器人沒(méi)有喜歡的東西，只要是主人送的就會(huì )喜歡。而他卻仍就送了佩妮喜歡的夢(mèng)幻屋，而不是夏娃需要的防水工具。阿宅追逐夏娃，似乎更像是為了完成一個(gè)自己和女神在一起的夢(mèng)。

在看劇的時(shí)候，觀(guān)眾的猜想是，阿宅和夏娃的感情線(xiàn)是最可能被砍斷的。當然，這并不是沒(méi)有改寫(xiě)的余地，如果要完善這條感情線(xiàn)，必須描寫(xiě)阿宅分清夏娃和佩妮的過(guò)程，最好的處理方式是佩妮回來(lái)，阿宅分清兩人的不同，重新做出抉擇。但是整部劇除了開(kāi)頭和結尾佩妮露一下臉，并沒(méi)有打算繼續深講這條感情線(xiàn)，而是寫(xiě)了阿宅因為亞當的關(guān)系，選擇了三人互相陪伴。而夏娃則沒(méi)有解釋就擁有了情感，也開(kāi)始珍惜跟阿宅的陪伴關(guān)系。

厘清了這三條感情線(xiàn)，可以看出，編劇的寫(xiě)法，其實(shí)更像是耽美小說(shuō)，夏娃的人設一開(kāi)始就砍掉最多，無(wú)法體會(huì )情感的初代機器人，亮點(diǎn)在于多重人格的炫技處理。而把感情線(xiàn)幾乎所有筆墨都傾注在阿宅和亞當上面。

不過(guò)，我一開(kāi)始的推測是，結果是一個(gè)帶有暗示性偏向性的開(kāi)放式結局，就像《曖昧男》一樣，兩個(gè)常常被懷疑是搞基的同居直男，在分開(kāi)后反而思念與對方彼此的相處，結局被迫再次同居時(shí)口不對心。這是我所推測的《我男》最合適的結局。

《我男》也是寫(xiě)出一個(gè)互相珍惜陪伴的結局，但是比起《曖昧男》來(lái)說(shuō)，卻沒(méi)有講好這個(gè)結局?？梢允?，亞當清空數據后，自己穿越回過(guò)去選擇再次綁定阿宅。（其實(shí)亞當也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)，無(wú)論如何，自己綁定的都會(huì )是阿宅）這個(gè)結局的有趣在于開(kāi)放式，給予讀者想象的空間。

但是《我男》在結局卻用臺詞不斷強調這種三人互相珍惜的關(guān)系，有種要跟感情線(xiàn)劃分立場(chǎng)的感覺(jué)，但是整部劇的主線(xiàn)幾乎是跟感情線(xiàn)重合的，這種強行割裂反倒使到人設上出現了bug。這種互相陪伴的結局，并不要用臺詞點(diǎn)明，更適合用鏡頭語(yǔ)言與演員的演繹表達出來(lái)。

人設上，阿宅是一個(gè)孤獨的人，他說(shuō)過(guò)是亞當夏娃來(lái)了之后，才擁有了動(dòng)漫社的美好回憶。但是，就算沒(méi)有亞當夏娃，我們也可以看出，阿宅跟王富貴的關(guān)系，比絕大部分友誼更加感人。這跟阿宅的孤獨人設產(chǎn)生矛盾，而且動(dòng)漫社的人還會(huì )給阿宅過(guò)生日，很明顯，阿宅原來(lái)是并不缺少友誼的。他內心的孤獨應該是來(lái)自于從小一人生活，所以才會(huì )在面對亞當的時(shí)候，像小孩子一樣各種撒嬌。其實(shí)這種孤獨人設，阿宅更應該依賴(lài)亞當，而不是執著(zhù)于夏娃。所以等到心機女人格和白蓮花人格的時(shí)候，阿宅依舊繼續這種有事鐘無(wú)艷，無(wú)事夏迎春的態(tài)度，是有點(diǎn)奇怪的。即使不能回應亞當的心意，阿宅應該更早產(chǎn)生珍惜和感恩之情。而不是這種既依賴(lài)亞當，但又時(shí)常反復，想要拋棄亞當，甚至不明白自己的行為給亞當造成巨大的傷害。這樣子矛盾帶黑點(diǎn)的設定，讓不少觀(guān)眾都討厭阿宅，可以說(shuō)，阿宅這個(gè)角色的魅力，很大程度都是靠演員白澍對那種賤萌傲嬌的分寸感的把握實(shí)現的，讓觀(guān)眾對阿宅又愛(ài)又氣。

亞當的人設的確像導演說(shuō)的戲保人，他的角色bug除了前面說(shuō)的不懂得如何避免主人吃醋，還有就是后期也是有點(diǎn)反復，究竟是繼續陪伴，還是更進(jìn)一步？如果陪伴就夠了，為什么還要套路阿宅跳天臺舞？亞當在第二季，即使情感模塊升級了，也還是難以體會(huì )阿宅的情感，因此產(chǎn)生各種誤會(huì )。還有第二季后期，不斷用臺詞重申亞當也很重視夏娃， 夏娃和阿宅一樣很重要。但是卻沒(méi)有花費筆墨描寫(xiě)夏娃為什么這么重要，跟動(dòng)漫社的人比起來(lái)有什么不同？夏娃是重要的，觀(guān)眾可以理解，但是跟阿宅一樣重要，卻又有點(diǎn)突兀，尤其是，這段話(huà)第一次講起來(lái)是在白蓮花人格，而之前的心機女人格，亞當還說(shuō)過(guò)夏娃無(wú)法理解情感，只有程序。在白蓮花人格卻又相信她將來(lái)能體會(huì )到感情，未免過(guò)于矛盾。

夏娃人設最大的bug，也是同一件事情，因為編劇不打算花費筆墨寫(xiě)夏娃線(xiàn)，所以夏娃對感情能夠理解，甚至于在動(dòng)漫節代替大家說(shuō)出寬容異類(lèi)這種話(huà)，實(shí)在是過(guò)于超前了。尤其是她的人格在很大篇幅都處于不斷切換中。

存在于臺詞的這些突兀的轉變，簡(jiǎn)直讓人懷疑是在不斷表忠心，劃立場(chǎng)。

要彌合這些bug，其實(shí)有兩種方法，一種是開(kāi)放式結局，就像《曖昧男》和《女子的生活》的處理方法一樣，亞當那句”不管經(jīng)歷多少次輪回，睜開(kāi)眼都是看到你?！皠h除數據后依舊想找回熟悉的人，這就是對機器人跨越成”人“的刻畫(huà)，這份情感也不是來(lái)自于冷冰冰的程序。因為主線(xiàn)和感情線(xiàn)的劇情幾乎都是把筆墨花在亞當和阿宅身上，比起綁定關(guān)系，阿宅對亞當的態(tài)度變化才更有故事性，結局也必須厘清楚兩人的關(guān)系。而不是前期讓阿宅反復依賴(lài)和傷害亞當，后期讓亞當突然覺(jué)得阿宅和夏娃一樣重要。夏娃的感情線(xiàn)反而沒(méi)必要強行添補結局，在結局里暗示夏娃清空數據后，開(kāi)始有點(diǎn)理解情感，這樣子更為合適，因為不斷處于人格切換的混亂狀態(tài)的夏娃，并沒(méi)有給出她如何成長(cháng)如何學(xué)習情感的空間。

另一種方法是擴寫(xiě)夏娃線(xiàn)，佩妮回來(lái)，阿宅的抉擇，這樣子加深對羈絆的刻畫(huà)。以及夏娃又對亞當付出了什么。亞當阿宅這種糖點(diǎn)和虐點(diǎn)不斷重復強化的劇情也可以削弱，在結局表達之前，就給觀(guān)眾充分的鋪墊，三個(gè)人之間互相有值得珍惜的陪伴。

因為自始至終，三個(gè)人的陪伴都是摻雜著(zhù)虐點(diǎn)的，沒(méi)有人可以解脫，觀(guān)眾更期待一個(gè)快刀斬亂麻的結局。如果想要美好的三人行結局，則應該給它做好充分的溫暖的鋪墊。而不是讓亞當和阿宅之間摻雜甜蜜和虐心的情感線(xiàn)變化作為底色，這種底子適合的是bl向作品。

劇組挽救這個(gè)故事內核，也是付出了很多努力，但估計是受到一些不可抗力，第二季一些比較隱晦微妙的細節都被刪除了，影響了故事通暢性，而且還用臺詞不斷重申三人羈絆，反而沒(méi)有了《曖昧男》和《女子的生活》那種開(kāi)放式結局的美好。

而現行的結局，其實(shí)也還是有很多人沒(méi)注意到的細節，阿宅是復制了亞當夏娃的記憶數據，但是綁定誰(shuí)的程序記憶并沒(méi)有被復制，也就是說(shuō)，現行結局并沒(méi)有存在誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，亞當已經(jīng)接觸了阿宅的綁定，夏娃已經(jīng)解除了亞當的綁定，阿宅也承認雙方都是友達以上，戀人未滿(mǎn)。他們之所以愿意留下來(lái)陪伴阿宅，是因為記憶讓他們自己產(chǎn)生了自主情感，對阿宅的陪伴的珍惜。所以才形成了一個(gè)有情人都成了兄弟姐妹的局面，這個(gè)結局的問(wèn)題是前情底子不對，但結尾的構思還是用心的。

當然，整個(gè)故事還隱藏了一些虐點(diǎn)，比如亞當那句”看他變老“，阿宅可以在陪伴下老去死去，但是機器人呢？懷抱著(zhù)記憶永生下去，失去所珍惜之人的陪伴？這句話(huà)初看是虐阿宅，實(shí)際上虐的是機器人。

或許，將思想和人格灌輸到機器身體里是一個(gè)想法吧。

網(wǎng)劇最后讓佩妮出現，算是埋了一個(gè)包袱，或許可以讓阿宅認清他對夏娃的執著(zhù)，不過(guò)考慮到影響力和熱度，估計已經(jīng)沒(méi)有第三季可以解答我們的各種想法了。

雖然長(cháng)評講的都是缺點(diǎn)，但我還是給這部片打了四星，現在的網(wǎng)劇，有這樣努力的用心的，對觀(guān)眾負責的團隊，是值得我們鼓勵的。從這個(gè)角度來(lái)講，這部片因為各種因素沒(méi)有爆火是真的可惜了。

而且有半星是給的演員，白澍的演繹成功讓阿宅賤萌的形象深入人心，再加上洋溢的少年感，自帶奶音的騷萌賤萌感，讓人突然能理解亞當為什么對阿宅這么著(zhù)魔了，覺(jué)得又可愛(ài)又可憐又可氣，這種分寸感如果換了另一個(gè)人，怕是就很容易讓阿宅這個(gè)角色失去魅力，被觀(guān)眾吐槽不止。李川本身身高和低音炮自帶蘇點(diǎn)，眉眼有點(diǎn)像于，但于是銳利精致線(xiàn)條飛揚貓系。李川則是線(xiàn)條端平柔和，略帶下垂眼的犬系，本身估計是呆萌的性格，在《一》和《開(kāi)》里也是騷萌和呆萌。在《我男》里面少數幾個(gè)賣(mài)萌的鏡頭都非常出彩，但是對于如何用眼神表達好內心的委屈/失落/痛苦的各個(gè)層次還是需要推敲，有時(shí)候感覺(jué)用力過(guò)度了，有點(diǎn)生氣，使用播音腔和標準笑來(lái)演繹機器人倒是挺契合的，畢竟戲保人，但還是期待將來(lái)能有更進(jìn)一步的表現。

因為這部劇在YouTube上寫(xiě)明標簽是BL，所以在整個(gè)劇評中，我個(gè)人傾向于編劇的bug問(wèn)題，是因為原定的是本子偏BL，但后期修改了。不過(guò)即使是BL，結局估計也是《曖昧男》和《女子的生活》那種開(kāi)放式。