《我們倆》是一部以冬天為背景的電影，主要講述了一個(gè)孤獨的老太太和一個(gè)來(lái)自外地的女孩之間的故事。故事發(fā)生在一個(gè)四合院里，老太太的生活突然有了變化，女孩來(lái)到她的生活中。女孩想要租下老太太的房子，但是覺(jué)得老太太的要價(jià)太高，兩人因此產(chǎn)生了矛盾。盡管有矛盾，但是女孩還是租下了房子，兩人開(kāi)始了一段爭吵不休的生活。女孩覺(jué)得老太太在處處算計她，心里很委屈，而老太太也對女孩不滿(mǎn)，覺(jué)得她無(wú)論做什么都不順眼。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，兩人漸漸產(chǎn)生了感情，成為了彼此的依靠。春天和夏天的到來(lái)讓老太太看到了女孩享受戀愛(ài)中的喜怒哀樂(lè )，她的孤獨感也減少了不少。然而，秋天的到來(lái)卻給兩人帶來(lái)了分別的陰影。女孩找到了一個(gè)更好的住處，準備離開(kāi)老太太，這讓老太太的精神一下子垮了下來(lái)?！段覀儌z》通過(guò)老太太和女孩之間的故事，講述了一個(gè)關(guān)于孤獨、依賴(lài)和失去的故事。這部電影溫暖而感人，讓人思考生活中的人際關(guān)系和情感的轉變。

現在的一些國產(chǎn)電影也是很不錯的，不說(shuō)前面的《瘋狂的石頭》，那是意料之外，情理之中的。
昨天看的是《我們倆》，一個(gè)耗時(shí)三年的小成本電影。不過(guò)耗時(shí)三年啊，從經(jīng)濟學(xué)的念上來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不叫“小成本”了。
影片講的是一個(gè)在電影學(xué)院上學(xué)的外地女孩子到一個(gè)孤老太太獨居的四合院租房子的故事。故事經(jīng)歷了春夏秋冬，女孩子和老太太也就經(jīng)歷了人情的冷暖四季。
根據介紹，這部影片是根據導演的親身經(jīng)歷改編的，的確應該如此，因為細節刻畫(huà)的非常好。
比如說(shuō)女孩子和老太太關(guān)于電話(huà)、電冰箱、電暖器等日常生活方面的小矛盾，對白聽(tīng)上去如此的樸實(shí)，絕不是那種文學(xué)化的編劇式的。
小女孩提出電費應該如何分攤的建議，看到老太太一直沉默，小女孩轉身就走，隨口說(shuō)了一句：我覺(jué)得可以。這句話(huà)讓我想起自己倔強的時(shí)候，心里也常常會(huì )冒出這樣一句的；
電話(huà)線(xiàn)被掐斷后，小女孩和老太太站在院子中央打嘴皮官司，你一言我一語(yǔ)，都是孩子般的語(yǔ)言：你這個(gè)壞孩子，難怪沒(méi)有男朋友！——你是個(gè)壞老太太，難怪沒(méi)人來(lái)看你！
相信導演在拍這些場(chǎng)景的時(shí)候，應該是帶著(zhù)微笑的。所有這些在當時(shí)看來(lái)難以容忍的細節，現在回想起來(lái)都是那么的溫馨可愛(ài)。
人的感情的漸進(jìn)本來(lái)就是很細節的。小女孩從一開(kāi)始凡事要和老太太商量掰哧，到后來(lái)隨意到老太太房間里睡午覺(jué)、幫老太太洗頭、給老太太重新布置房間、給老太太拍電影，情感在慢慢成長(cháng)——沒(méi)有戲劇沖突的生活只有在回憶中才會(huì )覺(jué)得如此美好；而很多人并不知道珍惜平靜的日常生活——在這一點(diǎn)上，做一個(gè)藝術(shù)工作者是很幸福的，因為當她意識到這一點(diǎn)的時(shí)候，她有能力用某種形式把那段生活再現出來(lái)。
老太太從頭到尾都是可愛(ài)的。演員金雅琴，一個(gè)八十多歲的老演員，因為這部影片獲得國際大獎，正是因為她我才決定看這部影片的。
老人的歷練就是不同。老太太的倔強、心眼兒、孩子氣、寬容到深藏的孤獨與情感，表達得恰到好處。她的主要方式就是眼神和語(yǔ)言：
平日里，老太太的眼神總是炯炯有神，嚴厲背后帶有年長(cháng)的笑意，但小女孩離去之后，老太太的眼神就立刻只剩下一個(gè)老人的惶恐和渙散；
和小女孩斗嘴的時(shí)候，大嗓門(mén)的老太太說(shuō)起話(huà)來(lái)擲地有聲、抑揚頓挫，甚至可以說(shuō)得上動(dòng)聽(tīng)，小女孩搬走后，老太太中風(fēng)了，“她現在什么也說(shuō)不出來(lái)了，但是心里都清楚著(zhù)呢?！?br>電影中，導演給老太太的拐杖很多的戲份。老太太叫小女孩的時(shí)候，有時(shí)候叫“小馬”，有時(shí)候就用拐杖點(diǎn)地或者敲門(mén)敲窗子。這是有區別的——老太太一直孤身一人，獨居的生活讓她的感情隱藏的很深，只有當她要和小女孩理論什么的時(shí)候，她才總是大叫小馬，當她理直氣壯地時(shí)候，她也會(huì )大叫小馬，但當她處于某種感情或者情緒當中時(shí)，比如看到小馬失戀，比如自己錯怪了小馬，她反而用拐杖來(lái)說(shuō)話(huà)了。
真實(shí)的細節是中國電影最缺乏的，但也是生活中最豐富的了。很喜歡導演對這些細節舉重若輕的描寫(xiě)。
不過(guò)，電影帶給觀(guān)眾最大的審美挑戰，還是其中戲劇化情節的處理，處理得好，就是點(diǎn)睛之筆，處理不好，就成了爛片一個(gè)。
影片中，老太太多次給小女孩介紹自己的孫子。原以為只是一個(gè)老人常愛(ài)干的事情，一個(gè)小插曲而已，看的時(shí)候笑笑而已。到了片尾才知道這個(gè)設置對于升華整部電影所要表達的情感，起了關(guān)鍵的作用。
老太太孤老一生，扛過(guò)槍?zhuān)檫^(guò)大煙，什么都干過(guò)，就是沒(méi)有兒女，收養了一個(gè)女兒，也就有了所謂的孫子，孫子來(lái)看過(guò)老太幾次，女兒只是在片尾才出現，來(lái)了也是買(mǎi)了兩條鯉魚(yú)，一直在打電話(huà)。大概是這個(gè)院子留住了女兒和孫子的心。
老太太答應，孫兒結婚就把小院給孫兒了，自己就搬走。
老太太雖然孤獨，但是對這個(gè)院子是有感情的。她可能曾經(jīng)以為撮合小女孩和自己的孫子，自己沒(méi)準還能住在小院子里，因為她已經(jīng)和小女孩建立起了感情，把這個(gè)院子交給她，自己也放心；不過(guò)，小女孩不懂得老太太的心，孫子也娶了一個(gè)從未謀面的貴州女孩，為那個(gè)女孩，孫子偷偷打了老太太300塊錢(qián)的電話(huà)費。
老太太搬進(jìn)了老人院，她只帶走了掛在墻上的一幅畫(huà)，那是她的主心骨。那一年的冬天，大雪中，老太太離開(kāi)了人世。
去世前，女孩子去看過(guò)老太太，老太太不能說(shuō)話(huà)，只能抓住女孩的手，眼睛里有無(wú)數的話(huà)，依戀和期待……
好的電影就是這樣，盡管悲傷，但讓你直面人性，而且通常不能言語(yǔ)。
其實(shí)這個(gè)故事本來(lái)可以有另外一個(gè)講法，同樣是講一個(gè)老人的孤獨，講感情的可貴與真摯，講生命的歸宿，講得更加激烈，但是，我以為現在看到的已經(jīng)是一個(gè)更好的版本了。
因為它更符合生活的規律，散亂的、偶然的、輕如鴻毛的，不到最后，誰(shuí)也不知道自己到底不能承受什么——不能承受的一定是永遠不能再來(lái)的。
小女孩在天橋上深深的哭了，她無(wú)法承受的是自己對生命對情感了解的如此膚淺。