《突襲2：暴徒》是一部動(dòng)作犯罪電影，故事發(fā)生在罪惡橫行的雅加達。主角布納瓦指示拉瑪潛入黑幫大佬班坤的巢穴，與此同時(shí)，拉瑪化名尤達混入監獄并贏(yíng)得了尤科的信任。兩年后，拉瑪出獄后加入班坤的組織。班坤與日本黑道后藤勾結，而貝喬也在崛起。暴徒們在城市中引發(fā)了一連串的戰火，拉瑪必須克服困難來(lái)實(shí)現自己的目標。整個(gè)故事充滿(mǎn)了血與火的修羅場(chǎng)。

自1928年張石川導演的《火燒紅蓮寺》至今，武俠/動(dòng)作電影已走過(guò)八十余個(gè)年頭。作為一種類(lèi)型電影，廣義上的動(dòng)作電影（Martial Arts）類(lèi)型片歷經(jīng)多年，已經(jīng)形成了相對完善的類(lèi)型敘事結構和電影風(fēng)格；而觀(guān)眾也由于長(cháng)時(shí)間的觀(guān)影經(jīng)歷，形成了相對穩定的認知體驗。這樣的好處是：若能一筆一劃依葫蘆畫(huà)瓢，只要不搞砸成《無(wú)極》那個(gè)樣子，在今天這樣一個(gè)“站在風(fēng)口豬都能飛起來(lái)”的電影市場(chǎng)，總能穩賺一筆；壞處是，如何讓已經(jīng)審美疲勞的觀(guān)眾看到新意和驚喜，只能讓諸多電影人有黔驢技窮捉襟見(jiàn)肘之感。

從狹義的武俠片類(lèi)型看，無(wú)論是五六十年代李小龍為代表的動(dòng)作電影風(fēng)潮，還是90年代徐克引領(lǐng)的新武俠風(fēng)格和吳宇森引領(lǐng)的槍?xiě)鹞鋫b片，或者是以李安的《臥虎藏龍》為代表的2000年代的大片武俠時(shí)代，乃至2010年后諸如《畫(huà)皮》和《西游降魔》這樣的魔幻化的動(dòng)作電影風(fēng)格。無(wú)不解釋了一個(gè)真理：隨著(zhù)時(shí)代發(fā)展，觀(guān)眾也對類(lèi)型電影越來(lái)越挑剔。早已審美疲勞但又對類(lèi)型電影有期待的觀(guān)眾需要在一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)和大工業(yè)的時(shí)代能夠接受但一定要有新意的動(dòng)作類(lèi)型電影。

若是不僅局限于為了錢(qián)吃相難看到慘不忍睹的國內動(dòng)作類(lèi)型電影創(chuàng )作，而愿意放眼看看世界范圍內廣義的動(dòng)作類(lèi)型片的創(chuàng )作的話(huà)，昆汀塔倫蒂諾的《殺死比爾》、沃卓斯基兄弟/姐弟的《黑客帝國》系列、乃至保羅格林格拉斯的《諜影重重》系列，都為類(lèi)型電影的發(fā)展做出了諸多有益的嘗試：巧妙敘事、哲學(xué)反思、快速剪輯、手持攝影、追逐拍攝等都是讓觀(guān)眾眼前一亮的創(chuàng )新。

在這樣一個(gè)動(dòng)作電影前途充滿(mǎn)各種可能的時(shí)候，2014年的印尼電影《突襲2》則用自己獨特的方式讓所有動(dòng)作電影的擁躉吃驚地掉了下巴?！锻灰u2》全片以一種幾乎是“動(dòng)作片原教旨主義”的創(chuàng )作態(tài)度，在電影工業(yè)過(guò)度剪輯、到處替身、濫用特效、CGI泛濫的今天，固執到驚人地保持了對拳拳到肉打斗方式的執著(zhù)和熱愛(ài)：從不吝嗇于每一個(gè)打斗的細節和任何能夠噴濺的鮮血（口味遠遠重過(guò)昆?。?；摒棄了任何可能影響觀(guān)眾腎上腺素爆棚的花樣繁多的技術(shù)手段。

“革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫(huà)繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質(zhì)彬彬，那樣溫良恭儉讓”。同理，對目前很多動(dòng)作片的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，他們真的已經(jīng)將標準降低到“故事只要能將就著(zhù)把幾段打斗戲串起來(lái)不出現太多的穿幫”就可以了，而遺憾的是，現（ji）在（hu）很（suo）多（you）國產(chǎn)類(lèi)型電影都達不到這個(gè)起碼的要求。而在《突襲2》中，眾多令人驚掉下巴的動(dòng)作戲總能不斷讓觀(guān)眾感到新意。

比如開(kāi)篇不久的鑒于廁所里的打斗片段，氣氛渲染（螺絲釘松動(dòng)到掉落）和動(dòng)作設計（空間窄?。┒季顭o(wú)比；同時(shí)攝影機位置的運用由內到外，在由外到內，然后鏡頭側過(guò)身子從里向外，直到最后標準俯視鏡頭。剪輯流暢自然，身臨其境的觀(guān)眾仿佛就像擠在廁所的的小格子里見(jiàn)證了一場(chǎng)精彩絕倫的打斗；又如監獄暴雨過(guò)后泥沼里的一場(chǎng)群毆場(chǎng)景，先從大雨落下的環(huán)境和雙方人物鏡頭的描述講起，隨著(zhù)配樂(lè )緊張，反派拿起家伙走向主角方向，主角則開(kāi)始卸下拖把桿。而當沖突升級時(shí)，先后進(jìn)來(lái)兩撥防暴警察，直到最后狙擊手開(kāi)槍。令人嘆為觀(guān)止的鏡頭運用連接起來(lái)，最后形成了一個(gè)超級廣角的長(cháng)鏡頭；另外值得一提的是主角被一輛SUV押送的雅加達街頭追逐場(chǎng)景。兩條動(dòng)作線(xiàn)，一條是主角在狹窄的SUV前排后排空間里搏斗，另一條是同伙在后面開(kāi)始和追殺的敵人搏斗。兩條線(xiàn)剪輯得并行不悖而不時(shí)交聯(lián)，鏡頭從SUV車(chē)里繞道窗外再接上后面的車(chē)再繞回SUV。最后當主角爬進(jìn)飛奔的轎車(chē)時(shí)，在座的現場(chǎng)內USC電影學(xué)院學(xué)生全場(chǎng)歡呼起來(lái)（不知道這一段導演到底拍了多少遍）。諸如這樣優(yōu)秀的打斗場(chǎng)景片中接連不斷。導演加雷斯·埃文斯對鏡頭令人發(fā)指地盡可能接近主角，讓觀(guān)眾產(chǎn)生身臨其境之感。再加上拳拳到肉的質(zhì)感，流暢的剪輯和自然的鏡頭運用。電影《突襲2》的確無(wú)可爭議地樹(shù)立了動(dòng)作電影的全新標桿。

尤其難能可貴的是，《突襲2》一改前作相對單薄的故事，在較短的時(shí)間里（因為動(dòng)作戲占了很多時(shí)間）完整扎實(shí)地講述了一個(gè)黑幫之間復仇火并的故事。男配角（或者主角？）努力試圖擺脫父親的陰影開(kāi)創(chuàng )自己的事業(yè)，最終反目的情節連貫自然有說(shuō)服力；相較之下，即便主角打遍所有角色無(wú)敵手而演技不夠突出，本身那副眉頭緊鎖的樣子就已經(jīng)很契合角色的設定了。

在動(dòng)作電影日益模式化，創(chuàng )新越來(lái)越難的時(shí)候，2014年來(lái)自印尼的影片《突襲2：暴徒》無(wú)可爭議地以誠懇的態(tài)度，炫目的打斗，嚴謹的故事，流暢的節奏，獨樹(shù)一幟的影像風(fēng)格為類(lèi)型電影的新創(chuàng )作樹(shù)立了標桿。無(wú)愧于本年度（乃至相當長(cháng)一段時(shí)間里）最優(yōu)秀的動(dòng)作電影，沒(méi)有之一。

這篇影評有劇透