《我要復仇》是一部劇情、動(dòng)作和驚悚元素相結合的電影。故事講述了主人公Ryu是一位聾啞青年，他為了籌集姐姐的醫藥費而決定綁架富人的孩子。然而，事情并沒(méi)有按照計劃進(jìn)行，導致他陷入了危險和不確定性之中。影片通過(guò)扣人心弦的劇情和緊張刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，展現了主人公為了復仇而付出的努力和所面臨的困境。同時(shí)，影片還探討了道德和正義的邊界，引發(fā)觀(guān)眾對于復仇行為的思考?！段乙獜统稹芬云渚o湊的劇情和精彩的演技贏(yíng)得了觀(guān)眾的好評，并成為一部備受關(guān)注的電影作品。

有人把樸贊郁比作韓國的希區柯克，我認為這種比喻是膚淺的，因為它似乎僅僅把重心放到了樸贊郁對懸念鋪墊的技巧上面，而除了導演之外作為劇作家的樸贊郁給人以最深刻印象的應該是他手術(shù)刀一般的洞察力，手術(shù)刀一般的解析能力，以及手術(shù)刀一般的鏡頭表現力。（我的詞匯。。。）

我見(jiàn)過(guò)的大多數評論都是針對《老男孩》和《割》的。但我個(gè)人認為，他最值得欣賞的那些東西并沒(méi)有在這兩部作品中恰當的體現出來(lái)?！独夏泻ⅰ冯m然為樸贊郁贏(yíng)得了最多的國際聲譽(yù)，其中他對電影語(yǔ)言駕馭不得不承認已經(jīng)到了近乎完美的境地，但《老男孩》的情節其實(shí)是有缺憾的，如果我們深入的想一想便會(huì )很容易發(fā)現，樸贊郁在《老男孩》只是側重了兩場(chǎng)復仇的手法，但是其中第一場(chǎng)復仇的根源是非常軟弱無(wú)力的：

第一場(chǎng)復仇是劉智泰對對吳大秀的復仇，原因僅僅是因為吳大秀曾經(jīng)偷看他們兄妹間的不倫?？v然劉智泰妹妹是迫于社會(huì )倫理道德的壓力自盡，但這件事吳大秀究竟應該承擔多大的責任呢？吳大秀在猜究竟是誰(shuí)把他困在那個(gè)房間的時(shí)候說(shuō)出了無(wú)數的人名，這些人有可能與吳大秀有非常直接的利益沖突甚至殺人滅口的恩怨，但是向他復仇的人竟然是這樣一個(gè)最沒(méi)有道理的仇人。

而《割》的不足便是樸贊郁把這“復仇”寫(xiě)的太過(guò)赤裸。我不是說(shuō)表現手法的激進(jìn)，只是他對那個(gè)仇富的虐待者塑造的不好，表現的不好。那個(gè)人雖然談吐低俗，但是如果我們忽視他的談吐，就會(huì )發(fā)現那個(gè)站在導演一家面前破口大罵的家伙分明就是樸贊郁本人；另外，電影不是學(xué)術(shù)論文，如果在里面把自己想要表達的東西都直白的說(shuō)了出來(lái)，那電影便是用最簡(jiǎn)單粗暴的方式強奸了觀(guān)眾。從這兩點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《割》算不上出色的作品。

在看過(guò)《復仇》之后，我深深感到能夠代表樸贊郁最高水平的并不是《老男孩》。在《復仇》中，我們看到了和《老男孩》相比有過(guò)之而無(wú)不及的懸念塑造，情節安排和鏡頭運用，而前者更加出彩的地方就在于它非常有邏輯的把復仇的根源埋藏于情結之中，當觀(guān)眾把它挖掘出來(lái)之后，關(guān)于復仇的一切便更能讓人接受，因為電影中人物之間的互相屠戮是一個(gè)悲劇，而當我們明白他們之所以復仇是因為除了復仇他們不知道自己該做什么的時(shí)候，這個(gè)悲劇就從個(gè)人的摧殘升華到了整個(gè)韓國底層人民和韓國社會(huì )體制之間的矛盾。

《復仇》的戲劇性在于里面所有復仇的人都只是碗里的蟋蟀，當他們互相廝咬的時(shí)候，沒(méi)有人知道是在碗外的那張丑惡的淫笑的臉才是為他們樹(shù)敵的罪魁禍首。電影中死去的都是最可憐的人：東勁是一個(gè)只讀過(guò)高中的，被老婆拋棄和小女相依為命的工廠(chǎng)老板，雖然有錢(qián)，但是自閉務(wù)實(shí)的他在失去女兒之后發(fā)現自己在這個(gè)社會(huì )上生存的道理已經(jīng)沒(méi)有了，他不知道該向誰(shuí)去討回公道，所以除了去尋仇別無(wú)選擇；Ryu的姐姐是個(gè)非常善良的女人，她沒(méi)有錢(qián)去換腎，為了不讓弟弟犯罪只好割了腕；Ryu的女朋友是和小女孩的死關(guān)系最遠的一個(gè)人，她甚至讓她享受到了世界上最溫馨的綁架，但是卻是死的最慘的一個(gè)人；而Ryu遭受了韓國社會(huì )底層青年可能遭受的一切，作為聾啞人他在社會(huì )上沒(méi)有地位，他為了給姐姐治病勤勤懇懇工作卻被上級炒了魷魚(yú)，而在和黑道接觸的時(shí)候卻被騙去了一個(gè)腎和一百萬(wàn)韓元，甚至老天都嘲弄他，在他享受把姐姐安葬在河邊的那短暫的平靜的時(shí)候，身后溺水的小姑娘的喊聲卻是對他天生不足的最大諷刺（最后半句話(huà)抄于IMPDB）。

這個(gè)連環(huán)復仇的情節非常具有戲劇性，但是卻讓我們感覺(jué)到它是充滿(mǎn)真實(shí)性的。東勁是個(gè)老實(shí)人，他和Ryu一樣忍受了可以忍受的一切，但正是這種容忍和社會(huì )教育不足帶給他精神以及法治觀(guān)念上的缺乏讓他選擇了最直接卻是最無(wú)效的一條路。設想，如果他的精神不空虛，如果他還有朋友和親人可以和他交流而不是讓東勁一個(gè)人每天毫無(wú)目的的為了振興韓國工業(yè)埋頭苦干，這場(chǎng)悲劇便不會(huì )上演。影片結束的鏡頭非常震撼，東勁使勁看那張被一把匕首插在胸前的紙上寫(xiě)著(zhù)什么，想要弄明白殺死自己的人究竟是誰(shuí)，但他始終沒(méi)看清，后來(lái)竟然誤會(huì )那些明明是民工長(cháng)相的人是Yeong-mi派來(lái)的黑社會(huì )，至死都不知道他們是因為東勁變賣(mài)工廠(chǎng)而失業(yè)的工人。樸贊郁把對社會(huì )的黑色諷刺進(jìn)行到了最后一刻。

這殘酷的，不合理的社會(huì )就是這樣摧殘著(zhù)人性，它剝奪了底層人民一切美麗的東西?！稄统稹分杏羞@樣兩個(gè)鏡頭我相信會(huì )給每一個(gè)看過(guò)這部電影的觀(guān)眾留下深刻印象—— 第一個(gè)鏡頭：Ryu用石頭把姐姐埋葬在美麗的河邊，再用毯子蓋上臉頰之前Ryu再次看了一眼姐姐，她那飽受現實(shí)摧殘的臉上呈現出她這一生都不曾出現過(guò)的安詳；第二個(gè)鏡頭：尋仇的東勁莫名其妙的找到了Ryu姐姐的尸體，他把石頭一塊一塊拿開(kāi)，在他掀開(kāi)蓋著(zhù)臉的毯子的一剎那，她慘白腐臭的臉上爬出來(lái)一條蜈蚣。這兩個(gè)對比強烈的鏡頭是整部電影所有諷刺的濃縮。樸贊郁把它濃縮在了現實(shí)與理想的矛盾上面。韓國人的理想都是美好的，但是我們又詫異的發(fā)現這所有的理想都充滿(mǎn)了幼稚：Ryu在埋葬姐姐的時(shí)候就沒(méi)想到過(guò)既便尸體不腐爛也會(huì )被警察處理掉嗎？東勁老老實(shí)實(shí)拿錢(qián)給綁架犯的時(shí)候就沒(méi)想到自己的女兒可能根本就不會(huì )回來(lái)嗎？工廠(chǎng)的工人在玩命的振興韓國工業(yè)的時(shí)候就沒(méi)想到過(guò)韓國不是社會(huì )主義國家嗎？就沒(méi)想到自己會(huì )有失業(yè)的一天嗎？在Yeong-mi描繪這場(chǎng)溫馨綁架的時(shí)候就沒(méi)有想到這樣做本身就是觸犯法律的，和小孩子最后的結果無(wú)關(guān)嗎？

沒(méi)有，他們都沒(méi)有。但他們是無(wú)辜的，因為韓國從他們生下來(lái)就沒(méi)有交給他們這些，而教會(huì )他們的只有那首可以一邊跳皮筋一邊唱的《打倒共產(chǎn)黨》。

用剩下的篇幅再談?wù)劇稄统稹吩谖矣∠笾刑厥獾膬牲c(diǎn)。最讓我感興趣的其一自然是那些非線(xiàn)性的敘事鏡頭。樸贊郁的特別之處在于他沒(méi)有用非線(xiàn)性作為故事整體構架，而是一開(kāi)始用順序的方式講述，后來(lái)漸漸出現了零碎的非線(xiàn)性場(chǎng)面（打電話(huà)的那些鏡頭，大家都在撥電話(huà)，都在接電話(huà)，但是他們之間的談話(huà)毫無(wú)關(guān)系，這個(gè)時(shí)候觀(guān)眾才知道，這些電話(huà)不是同時(shí)打的，只是導演把它們放到了一起。），隨之非線(xiàn)性程度越來(lái)越大，直到最后東勁的死亡一切又回歸到先前的順序。其二是那些充滿(mǎn)美感的鏡頭。一個(gè)懂得審美的導演不需要可以布置多么華麗的背景，安排多么貴族的情節。在這部完全由中下階層構成的故事中我們依然發(fā)現了許多很美的場(chǎng)面，而這些場(chǎng)面出現在這個(gè)大背景之下是非常能體現導演美學(xué)功底的，比如：Ryu安葬姐姐的場(chǎng)面；影片一開(kāi)始那個(gè)吐著(zhù)火舌的圓口，有多少同學(xué)曾經(jīng)想象到這個(gè)圓口是煉鋼爐而不是太空戰士的華麗戰艦的請舉手；小女孩的尸體側身在水中，只露出一般在水面上，那烏黑的雙眼鑲嵌在慘白的臉頰之上從冥界凝視著(zhù)人間的一切；在即將火化的棺材中，鏡頭對準一只手和旁邊的娃娃，隨著(zhù)火焰，手按照蛋白質(zhì)應該燃燒的方式燃燒著(zhù)，娃娃的頭從身體上掉了下來(lái)，頭發(fā)著(zhù)了火。。。

這篇影評有劇透