改編自佩內洛普·菲茨杰拉德《書(shū)店》的同名電影，幾乎原樣復刻了原著(zhù)，將一個(gè)貌似波瀾不驚的小小書(shū)店自開(kāi)張至關(guān)閉的過(guò)程，拍得真摯感人且氣象萬(wàn)千。這位與另一位大作家同名的英國女作家，動(dòng)筆、成名甚晚，卻不妨礙她在小說(shuō)領(lǐng)域自成一體，其作品文字沉靜哀婉，尤其早期作品均帶有一定自傳色彩，這本《書(shū)店》亦是。

這個(gè)名為哈堡的小鎮地處海邊，氣候潮濕，捕魚(yú)業(yè)是支柱型產(chǎn)業(yè)，時(shí)代背景被設置在1959年，陳腐、保守、偏見(jiàn)的風(fēng)氣是主流，亦可折射當時(shí)的英國社會(huì )。和世界上任何一個(gè)小鎮一樣，哈堡擁有其自身的生態(tài)系統，階層的固化與對立早已“天然”形成，每個(gè)人都按部就班地演繹著(zhù)自己的角色。忙于生計的普通民眾顯然無(wú)暇顧及精神層面的提升，諸如“不讀書(shū)的現實(shí)生活對我來(lái)說(shuō)夠了”這般言論顯然是大部分人的心聲；上流社會(huì )則忙于政治活動(dòng)的策劃與拉攏，其中以將軍的妻子——加馬特夫人為典型，斯泰德莊園成為小鎮的議事中心和顯貴集中之地。而一位守寡多年的女子弗洛倫絲，某日突然興起開(kāi)書(shū)店的愿望，并以一己之力與律師、銀行家、鎮上權貴展開(kāi)不卑不亢的斗爭，雖達成心愿，然而終究難敵眾方對峙勢力，黯然關(guān)店離鄉。

原著(zhù)中有老屋“敲門(mén)鬼”的設置，更能凸顯小鎮的一成不變比幽靈的作祟更可怕，人心中黑暗的力量以一種無(wú)形的、緩慢的、損耗的方式，慢慢吞噬一顆擁有夢(mèng)想的靈魂，硬生生地碾壓弗洛倫絲的生存條件，直至她無(wú)處可逃，影片以徐緩基調描摹小鎮居民的關(guān)系網(wǎng)。

當弗洛倫絲開(kāi)書(shū)店的消息傳出，明顯觸動(dòng)到加馬特夫人原本將老屋改造成所謂“藝術(shù)中心”的利益，于是先以邀請弗洛倫絲參加莊園聚會(huì )為拉攏手段，失敗之后又動(dòng)用各方力量圍攻書(shū)店，鎮上居民在半圍觀(guān)半情愿的狀態(tài)下紛紛成為幫兇——律師的拖延與不作為懷有對女性的歧視、對書(shū)店這一行業(yè)本身的不看好；銀行家則帶著(zhù)狡猾的眼神，等待書(shū)店倒閉的一天；偽裝成朋友的諾斯先生，以書(shū)店助理的方式潛入，暗中使手段讓書(shū)店經(jīng)營(yíng)急轉直下；加馬特夫人的侄子利用行政職位編纂法律，“證明”老屋被使用的非合法性；原本的魚(yú)店被另辟為新書(shū)店，以形成競爭。結尾處在眾人的凝視目光下，目送努力抗爭的弗洛倫絲離開(kāi)。人性中的自私與黑暗，并無(wú)大開(kāi)大合的戲劇化表現，反倒是在陰霾的天空下，顯得異常平靜，盡顯英式的內斂克制，暗流涌動(dòng)間的千絲萬(wàn)縷，表象無(wú)波下的百舸爭流。

如果說(shuō)普通民眾對女性開(kāi)書(shū)店存有偏見(jiàn)與誤解，那么擁有話(huà)語(yǔ)權的上層階級則端著(zhù)傲慢的姿態(tài)，誓將“不入流”扼殺，先前閑置的破舊老屋無(wú)人問(wèn)津，現今成了香餑餑，一介布衣怎敢染指文化事業(yè)？加馬特夫人顯然無(wú)法容忍區區寡婦不受調配。另外，弗洛倫絲最忠實(shí)的支持者——布朗蒂希先生對加馬特夫人的向來(lái)無(wú)視（從未被邀請到霍特莊園喝茶），也讓她暗地里怒火中燒，這些都在布朗蒂希先生屈尊拜訪(fǎng)時(shí)有所流露，加馬特夫人的傲慢與虛榮不僅斷送了書(shū)店，也讓與世無(wú)爭的布朗蒂希先生成為本片最悲劇、最心碎的角色。在冠冕堂皇的優(yōu)雅借口下，永遠是權勢的傾斜與利益的本質(zhì)在驅動(dòng)。

“一本好書(shū)是一位大師的精魂凝結而成的珍貴寶血，是為了超越生命的生命而永久珍藏，書(shū)是必需品?！备ヂ鍌惤z對書(shū)籍的熱愛(ài)，在影片中多有描繪。靜夜閱讀，光影流淌，這美妙的時(shí)分讓她捱過(guò)孤獨的艱難，并能時(shí)時(shí)回溫與丈夫共讀的美好，這是曾經(jīng)幸福的證明，也是她獨立自強的標識。她也深信“在書(shū)店里，人永遠不會(huì )孤獨?！闭潜羞@樣的信念，她才有勇氣挑戰彼時(shí)世俗的眼光。

恰恰正是這份勇氣，讓弗洛倫絲在惡劣的生存環(huán)境里結實(shí)了兩位忠實(shí)的朋友。一位是在眾人謠言中被妖魔化的布朗蒂希先生，他不問(wèn)世事，深居簡(jiǎn)出，但卻給予弗洛倫絲最有力、最真誠的支持——成為書(shū)店第一位顧客，提供書(shū)店購書(shū)建議，并在書(shū)店最危難時(shí)及時(shí)聲援。這個(gè)沉默的紳士，顯然能欣賞到堅韌作為一種美德賦予女性獨有的美感，也對弗洛倫絲始終堅持的閱讀品味贊賞不已，于是這段情誼在書(shū)籍往來(lái)中逐漸醞釀、生成。原著(zhù)中將兩人的關(guān)系處理成惺惺相惜的知己，影片中卻有隱隱情愫暗生，略顯多余，畢竟他們更偏重于精神上的互慕與珍惜，不摻其他情感的欣賞更珍貴。

布朗蒂希先生對《洛麗塔》的認可，是影片的分水嶺，不僅進(jìn)一步鞏固兩人的羈絆，也挑戰小鎮保守的風(fēng)氣，書(shū)店更成為眾矢之的。納博科夫這本書(shū)問(wèn)世至今，始終充滿(mǎn)爭議，小鎮的反應可謂是一個(gè)縮影。

另一位朋友則是前來(lái)打工的小女孩克里斯蒂，雖然并不熱愛(ài)閱讀，但以她小小年紀，竟也能深諳弗洛倫絲的優(yōu)點(diǎn)，兩個(gè)年齡相差甚大的女性在這件小小的書(shū)店里，用忘年的友誼溫暖了陰冷潮濕的老屋。關(guān)于克里斯蒂，她以?xún)杉@人之舉進(jìn)入弗洛倫絲的生命年譜——火燒老屋，以及結尾才揭曉的故事敘述者。與原著(zhù)常見(jiàn)上帝視角不同的是，電影采用的是旁白介入，于是在甫一開(kāi)場(chǎng)，觀(guān)眾就會(huì )產(chǎn)生疑問(wèn)：“這位敘述者是誰(shuí)？為何如此熟悉女主角？”原來(lái)正是“繼承”書(shū)店精神的克里斯蒂，在若干年后她繼續圓著(zhù)當年的夢(mèng)想，少時(shí)的美夢(mèng)終于成真，這也正是讀書(shū)給予我們的不息力量。

影片結尾打出致敬約翰·伯格的字幕，令人落淚——“我一讀書(shū)，就喪失了所有時(shí)間感?！彼m離開(kāi)，然而閱讀永不落幕，于是所有的失去都擁有了意義。