《不法之徒》是一部喜劇犯罪電影，講述了兩個(gè)被冤枉入獄的罪犯在監獄里結識并決定一起逃獄的故事。影片由吉姆·賈木許執導，于1986年參加了戛納電影節。故事發(fā)生在奧爾良監獄中的一個(gè)特殊牢房，聚集了DJZack和被誘騙入獄的Jack。他們在牢房里結識了意大利殺人犯Bob，并度過(guò)了一段令人發(fā)笑的時(shí)光。然而，他們最終感到無(wú)聊和厭倦，決定一起逃獄。他們經(jīng)歷了艱難的跋涉，最終來(lái)到了一個(gè)意大利女人Nicoletta的小屋。在那里，Bob與Nicoletta陷入了愛(ài)河，而只剩下Jack和Zack繼續前行。影片以黑白影像風(fēng)格呈現，通過(guò)幽默的方式展現了三個(gè)罪犯之間的友誼和生活的荒誕，同時(shí)也探討了人性的復雜性。觀(guān)眾將會(huì )在笑聲中思考，當Jack和Zack在岔路口面臨選擇時(shí)，他們會(huì )走向何方？這是一個(gè)令人期待的懸念。

 一條條街道寂靜空闊，它們整齊均勻地和一幢幢樓房間隔，被設計成城市最象征性的建筑，像令人乏味的法律條文。而當攝像機勻速地水平掠過(guò)，這個(gè)景別里豎著(zhù)的一座座樓房恍若監獄里一根根粗大的欄桿，形成包圍，你將要看見(jiàn)的人物，和你一樣置身于這種城市的關(guān)押里?？焖匍W過(guò)的鏡頭里，還出現了幾個(gè)警察正在拘押一個(gè)黑人------法律之下的司空見(jiàn)慣之事。
　　　
　　　 這是電影開(kāi)場(chǎng)的鏡頭，它將令我終生難忘。它是暗喻和象征的，又是點(diǎn)題的，更是獨創(chuàng )的，配合著(zhù)TOM WAITS鬼魅般沙啞的歌聲，帶你進(jìn)入不可思議的歷險故事。
　　　
　　　 當我在失眠的夜里寫(xiě)下一些詩(shī)句，妄圖為城市監獄描繪出失魂的景象，我找不到如同賈木許的攝影機那樣奇幻而敏銳的掃描。我看見(jiàn)的第二個(gè)鏡頭也是極富視覺(jué)魅力的：當你仰視這一排排樓房的頂，它們靜穆的窗口，全都飄在天空和浮云組成的河流里，如同惡夢(mèng)般被籠罩在怪誕的氣氛中。
　　　
　　　 接著(zhù)，鏡頭不歇息地帶領(lǐng)我們去到荒郊，攝影機如同脫韁野馬，劃過(guò)雨水形成的沼澤、破敗低矮的棚屋，視野里一望無(wú)際的盡頭，是不斷翻滾著(zhù)的地平線(xiàn)，不知白天或黑夜，仿佛如同混沌初開(kāi)、蠻荒乍現。
　　　
　　　 電影中的兩個(gè)小人物，杰克（約翰拉瑞扮演）和扎克（湯姆威茨扮演），在新奧爾良各自凌亂的窩里出現了。杰克是一個(gè)代拉皮條的男妓，而扎克是一個(gè)失業(yè)了的酒鬼，在生活里基本上都是那種混一天算一天的爛角色。接著(zhù)，兩個(gè)人都是因為干了點(diǎn)犯法的事情而被送進(jìn)了監獄，而且，都是在別人的利誘之下無(wú)端被卷入，很莫名奇妙地被關(guān)了進(jìn)去。在監獄里，他倆和旅行者、意大利人鮑勃（貝尼尼扮演）關(guān)在同一間牢房里。三個(gè)人達成一致后逃出了牢獄，在荒野里跋涉，無(wú)意中撞進(jìn)了一名意大利女子的居所，短暫停留后鮑勃和她相愛(ài)并留下來(lái)了，扎克和杰克又回到了自己的生活。
　　　　
　　　　 作為一個(gè)絕對不按牌理出牌的獨立導演，賈木許的故事通常被說(shuō)成是“荒誕不經(jīng)的、不合邏輯的”，但實(shí)際上卻極富現代寓言的味道。人物通常都是對自己命運渾渾噩噩之輩，莫名其妙出現、不知前因后果，像無(wú)常游蕩的鬼魂。比如這部電影中，鮑勃為什么入獄、三人如何突破監獄圍牢都不做交代。做為敘述者，導演的重點(diǎn)顯然不在于此，你也很難從整體上以過(guò)去觀(guān)影的經(jīng)驗和趣味去理解，只有一些支離破碎的人物對白和場(chǎng)景，不斷地敲打和揭示出模糊的人生意象。
 
 
一，旅行者鮑勃的背謬
　　　　
　　　 做為一個(gè)外鄉人，他無(wú)目的地在全世界游蕩，不停地學(xué)習別人的語(yǔ)言，隨時(shí)記錄剛學(xué)會(huì )的單詞，抓住人就結結巴巴地用夾生的英語(yǔ)交談，并不厭其煩地重復一些詞語(yǔ)。他是三個(gè)人中說(shuō)話(huà)最多、最楞的一個(gè)，同時(shí)也是最勇敢的、看似人生態(tài)度最積極的一個(gè)，提出越獄的是他，遇見(jiàn)問(wèn)題往往也是他沖在前面，甚至不惜被其它兩個(gè)人當槍使。
　　　
　　　　 他的口頭禪是：人生應該去感受不同的風(fēng)景和遭遇，絕不應該停下來(lái)。但是在他遇見(jiàn)了一個(gè)沒(méi)有語(yǔ)言隔閡的意大利女子后，卻把這個(gè)理想忘得精光，迅速墮入愛(ài)河，停止了旅行的步伐，給自己找了個(gè)歸宿。
 
 
二，法律之內和法律之外
　
　　　 作為一個(gè)酒鬼，扎克總是不清醒的、遲鈍的，但最為有意思的一些話(huà)往往從他嘴中說(shuō)出，比如三個(gè)人逃出監獄和法律的壓制之后，他卻感到泄了氣和空虛，說(shuō)還不如在里面打牌打架有意思呢。
　
　　　 電影中的三個(gè)人原本都是無(wú)所事事之徒，什么都不太在乎，但在進(jìn)了監獄后就一下變得有追求了：他們要越獄，通往自由之路上的障礙使他們有了行動(dòng)的意識和動(dòng)力。在監獄里也好，在外面貌似自由的世界里也好，其實(shí)都是在無(wú)邊的法律之下，當人沒(méi)有感受到法律的約束時(shí)，就是自由的。而所謂徹底的自由，在存活的生命中是不存在的，生命和生命帶來(lái)的很多，就是每個(gè)人最大的法律，你無(wú)法不在這個(gè)游戲中按規則行事。真正沒(méi)有任何障礙的人生其實(shí)缺乏目的，如同虛空。
　　　
　　　 人之為人，就是生活在這樣可笑的背謬中的，茫然地前行和裝作無(wú)謂的激情尋找，為故事里的人物帶來(lái)一絲無(wú)奈的可笑和滑稽，他們所有的言行，因此而生動(dòng)。
 
　　　　 電影中頗具調侃意味的一個(gè)情節：在逃亡過(guò)程中他們發(fā)現了一間空屋子，進(jìn)去住宿時(shí)，那屋子里床的擺設、三個(gè)人睡覺(jué)的位置，居然和在監獄里是一模一樣的。
 
 
三，無(wú)聊有無(wú)聊的魅力
 
　　 無(wú)聊，是賈木許電影里常被借用的氣氛，它可以擴展為一種奇特的幽默和不得不在其中的荒唐壓抑。因為無(wú)聊，缺乏刺激，杰克和扎克在盲動(dòng)中犯了法。在監獄里，因為無(wú)聊，沒(méi)有第二個(gè)可以尋找到反應和對話(huà)的人，杰克和扎克打架。在出監獄后躲過(guò)最初的危險之后，又是由于無(wú)聊，兩人再次打起來(lái)。鮑勃由于無(wú)聊而喋喋不休，這種喋喋不休又加劇了全片的無(wú)聊氣氛。
 
　　 在監獄里三個(gè)人打牌，鮑勃突然學(xué)到一句英語(yǔ)：“尖聲大叫”。于是他極度興奮之下高聲重復，不可思議的是，杰克和扎克也被他感染，一起高聲大叫起這句話(huà)，聲音越來(lái)越大，滾雪球般地得到其它囚徒的應和，實(shí)為監獄中無(wú)聊的氣氛壓抑后產(chǎn)生的能量釋放。
 
　　　 等出了監獄，人生還是無(wú)聊，只不過(guò)是進(jìn)入一個(gè)更大的監獄，在幾乎荒誕到不可能的自然中，這三個(gè)男人依稀找到一些無(wú)聊的樂(lè )趣和快活。沼澤、叢林、河中的怪樹(shù)，幾乎是賈木許每部電影中都有的招牌式意象，它們組成幻象、構成背景，當人在這種荒涼中行走，只是為了行走而行走。
 
四，離奇的幽默和小人物的可笑
 
　　　 看賈木許的電影，你常常會(huì )忍不住那種會(huì )心的笑。他提供了一個(gè)視角，讓你調侃似地去看里面的小人物，他們無(wú)論對自己命運的擔憂(yōu)、對別人的了解，都有一種扭曲和自以為是的好笑，這樣的無(wú)可無(wú)不可的人生態(tài)度，這樣天踏下來(lái)也懵懂不知的孩子氣，像是在黑暗中自?shī)首詷?lè )的一幫鬼魂，讓你不知不覺(jué)愛(ài)上他們。
　　　
　　　 像這部片子里杰克的故作瀟灑（他每次穿衣服都要抖一下衣領(lǐng)），扎克的乖僻（他什么都不在乎但很在乎他的怪鞋子會(huì )不會(huì )被扔掉），最光彩照人的得算是貝尼尼出演的旅行者鮑勃了，弄個(gè)三搓刺猬頭，老丟東西，講話(huà)時(shí)候老出笑話(huà)，甚至為了止住打嗝而去問(wèn)別人借香煙，但又時(shí)刻怕別人打的眼神和動(dòng)作。
 
　　　 賈木許的電影，經(jīng)常就用最普通最日常的場(chǎng)合，催生出幻境的感覺(jué)，這部電影里，兩個(gè)人的對話(huà)，說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)，音樂(lè )起來(lái)，你就覺(jué)得說(shuō)成了鬼魂。除了這寥寥幾人，這世界上似乎別無(wú)其它，荒涼一片，這些人看似生活在有憑有據的真實(shí)生活里，但又會(huì )一下跳到虛幻的場(chǎng)景中。這片子里他再次借用TOM WAITS、JOHN LAURIE奪魂的音樂(lè )、簡(jiǎn)單但迷人的燈光設計、奇特的鏡頭運用，把你拽入一個(gè)離奇的故事中，亦真亦假、忽正忽邪、虛實(shí)相間，直到你若有所悟或微微感嘆。

這篇影評有劇透