《殺死比爾整個(gè)血腥事件》是一部動(dòng)作犯罪電影，講述了主人公新娘（烏瑪·瑟曼飾）的故事。新娘曾是一名暗殺組織的成員，同時(shí)也是組織首腦比爾（大衛·卡拉丁飾）的情人。然而，她決定金盆洗手，結識了一個(gè)單純的小伙子，并準備與他步入婚姻殿堂。然而，在婚禮當天，比爾突然出現，并帶領(lǐng)手下展開(kāi)了一場(chǎng)血腥的屠殺。教堂瞬間變成了地獄般的場(chǎng)景。新娘頭部中彈昏迷了整整4年。當她醒來(lái)時(shí)，腦海中首先浮現的是那些殘忍的面孔，包括“黑曼巴”、“蝮蛇”、“百步蛇”、“加州山蛇”以及比爾。他們曾是她的同僚和愛(ài)人，如今卻成了她的敵人。懷著(zhù)滿(mǎn)腔怒火，新娘決心找到這些人，并將他們一一消滅。她不問(wèn)是非對錯，只想趕盡殺絕。這部電影充滿(mǎn)了刺激的動(dòng)作場(chǎng)面和緊張的犯罪情節，讓觀(guān)眾們沉浸其中，體驗到了新娘的復仇之旅。

這篇影評可能有劇透

       《殺死比爾整個(gè)血腥事件》是昆汀將其《殺死比爾》一二部整合起來(lái)并做了一些改動(dòng)的電影。影片長(cháng)達4個(gè)小時(shí)，卻在昆汀出色的敘事技巧下讓人能夠全身貫注地投入其中。肆無(wú)忌憚的暴力美學(xué)、個(gè)性化的圖片音樂(lè )與動(dòng)畫(huà)的混搭是這部影片最大的特點(diǎn)，也是這部電影最初吸引我的地方，可是當我看到新娘最后“殺死比爾”后臉上悲喜交加的表情，我開(kāi)始明白，導演昆汀借這樣一個(gè)復仇的故事表達了自己對于身份與本身的觀(guān)點(diǎn)——人有意無(wú)意地會(huì )被賦予某種身份，這種身份會(huì )約束人本身的情感和行為，人無(wú)法忘記過(guò)去，所以從人被賦予身份的那一刻開(kāi)始，人便無(wú)法掙脫自己的身份回到本身。

        巴德就是一個(gè)很好的例子，他在影片的結構上起到了銜接的作用，而他對Bill說(shuō)的那句話(huà)也可以說(shuō)是對影片主題最直白的寫(xiě)照。

---巴德：“我不會(huì )逃避我的罪過(guò)，也不會(huì )逃避我應有的報應?！?br>
---Bill:“我們就不能忘記過(guò)去嗎？”

---巴德：“那個(gè)女人順理成章要報仇，而且我們也死得理所當然”

       但是，由于巴德曾經(jīng)的身份是殺手，他的身份迫使他要去殺死新娘，所以他無(wú)奈的笑了笑，說(shuō)：“但是，換句話(huà)說(shuō)，她也該死，所以我說(shuō)，咱們走著(zhù)瞧吧”巴德就是這樣一個(gè)身份與本身矛盾的人，巴德騙Bill說(shuō)把八取刀當了，實(shí)際上他就像歸隱的八取大師一樣，選擇了金盆洗手。他用非致命性武器制服了新娘，在活埋新娘時(shí)還送給她一個(gè)手電筒。巴德在舞廳當保鏢，老板侮辱他、女人讓他洗馬桶，他都默默承受，我們可以看到他希望去彌補曾經(jīng)的罪過(guò)。

       巴德希望去甩掉自己的身份而面對自己的本身，在這一點(diǎn)上他和新娘是有相似之處的。新娘對另一個(gè)女殺手說(shuō)：“我是世上最致命的女人，但現在有了孩子，我卻怕了?！毙履飳ill說(shuō)：“我是你的殺手，為你而殺。在驗孕器變成藍色之前，我愿意從摩托車(chē)上跳到飛馳的火車(chē)上，為了你。一旦驗孕器變成藍色以后，我再也無(wú)法做哪些事情了，因為我要當媽媽了?！毙履锾与x身份的后果是在婚禮的彩排上所有人被殺，而做出相似選擇的巴德也被艾爾藏在錢(qián)里的黑曼巴咬死，似乎那些想拋棄身份回歸本身的人都不會(huì )有好下場(chǎng)。就像Bill問(wèn)的“你真的以為能過(guò)上普通人的生活嗎？”新娘痛苦地回答“不”，這就是昆汀想表達的——任何人都無(wú)法忘記過(guò)去，任何人都無(wú)法掙脫自己的身份。此外，值得一提的是直到影片的最后我們才知道新娘的名字，在之前新娘的名字都被刻意添加的雜音掩蓋過(guò)去了，我覺(jué)得這正是為了突出“新娘”的身份。殺手是她以前的身份，但她現在想去成為新娘，最終發(fā)現自己永遠無(wú)法解脫曾經(jīng)那個(gè)殺手的身份。

       巴德可以說(shuō)是一面鏡子，影片中所有角色都通過(guò)巴德的話(huà)映射出了自己對于“身份與本身”的選擇——與巴德形成鮮明對比的艾爾選擇始終保持殺手的身份；八取大師選擇了放下過(guò)去，隱居在沖繩做壽司，卻又因為由Bill想起的舊仇破了戒；銅頭蛇金盆洗手，養育女兒，卻還是要去還當年欠新娘的債；御蓮在復仇的森林里迷了路，從一個(gè)復仇者變成了冷血殺手；Bill則因為其殺手的身份“反應過(guò)度”向新娘開(kāi)了槍。

       在這些人之中，御蓮是最有特點(diǎn)的一個(gè)，也是影片中新娘選擇第一個(gè)干掉的仇人。御蓮的身世是可悲的，影片中用了一個(gè)章節以動(dòng)畫(huà)的形式講述了御蓮的前史。電影中八取大師說(shuō)：“報仇這種路，絕對不可能是直線(xiàn)，而是像一座森林。在森林里很容易就會(huì )迷路，忘記了自己是從哪進(jìn)來(lái)的?！?，御蓮就是這樣一個(gè)在復仇的森林里迷路的人。
       在青葉屋大戰瘋狂88幫派時(shí)，昆汀將暴力美學(xué)運用到了極致，但在新娘與御蓮對決時(shí)，畫(huà)面的風(fēng)格卻突然一轉——漫天飛舞的雪花、古典的日式亭臺樓閣，表現出一種與殺戮格格不入的唯美。鏡頭上，在之前的1Vn時(shí)，導演使用的多是全景和特寫(xiě)，鏡頭數也很多，而在1V1時(shí)，導演使用的最多的卻是遠景和長(cháng)鏡頭，到最后音樂(lè )也停止了，只有武士刀碰撞的聲音，這一切表現出一種不尋常的靜謐。如果說(shuō)之前的新娘大戰瘋狂88是一場(chǎng)屠殺游戲，那么這場(chǎng)戰斗則更像是一場(chǎng)訣別。最后一刀，御蓮的頭蓋骨落地，新娘停在了她的最后一個(gè)動(dòng)作，背對著(zhù)倒在雪地上的尸體，不知是在啜泣還是喘息。我認為新娘是在啜泣，她背對著(zhù)尸體走著(zhù)，沒(méi)有回頭，她坐在鋪滿(mǎn)雪的長(cháng)凳上，放下了手中的刀，我想她知道——御蓮也是一個(gè)和她一樣可悲的人，只是她們都無(wú)法回頭，就像Bill所講的金魚(yú)的故事，有些事情做了以后，就很難再改變了。而影片開(kāi)頭引用的克林貢人的諺語(yǔ)“報仇一定要冷靜”正是對新娘的提醒，同時(shí)也是御蓮墮落的原因。
       御蓮在最后向新娘道了歉，就像銅頭蛇那樣，但復仇仍要繼續，她必須為之前犯下的錯誤付出代價(jià)。新娘問(wèn)“準備好了嗎？”，御蓮選擇了面對。相似的畫(huà)面出現在影片的最后，Bill走出他生命的最后五步前，新娘摸著(zhù)Bill的手，說(shuō)：“你看起來(lái)像是準備好了?！绷钗矣∠笊羁痰氖切履镒詈蠼K于“殺死比爾”時(shí)，她一邊擦拭臉上的淚水，一邊露出笑容，然后又變得嚴肅。從“復仇者”的身份來(lái)說(shuō)，Bill是她的終極目標，但從“新娘”的身份來(lái)說(shuō)，Bill是她的丈夫，是孩子的父親。殺死比爾，仇終于報了，新娘卻失去了丈夫，孩子也失去了父親，這就是同一個(gè)人的不同身份碰撞所帶來(lái)的痛苦。

       在影片的結尾，鏡頭垂直俯拍著(zhù)新娘倒在廁所里抱著(zhù)毛絨娃娃邊哭邊笑，不斷說(shuō)著(zhù)“謝謝你”，我想這里新娘感謝的是Bill，因為他其實(shí)也放下了殺手的身份去當一個(gè)丈夫，將新娘的女兒撫養長(cháng)大，等她來(lái)復仇。從這個(gè)角度來(lái)講，Bill其實(shí)也生活在矛盾之中，就像影片開(kāi)頭他對滿(mǎn)臉是血的新娘說(shuō)的“你以為我在玩性虐待嗎？”，在那時(shí)，他只是一個(gè)殺手。

       我們看到新娘最后成功的和女兒幸福的生活在了一起，但是我想起了在影片的開(kāi)頭新娘殺死銅頭蛇時(shí)，對她的女兒語(yǔ)重心長(cháng)地說(shuō)：“等你長(cháng)大了，若還是憤恨難消，我等你來(lái)復仇?！蔽蚁?，銅頭蛇的女兒是必然會(huì )來(lái)復仇的，到那時(shí)，新娘又要重新?lián)炱饸⑹值纳矸?，殺或被殺。想到這里，這個(gè)故事似乎可以無(wú)限的進(jìn)行下去，除非在這之中有一個(gè)人能夠真正的放下過(guò)去，我想這就是昆汀的觀(guān)點(diǎn)吧，殘酷而真實(shí)。

       昆汀作為一名音樂(lè )愛(ài)好者，自然在他的電影里也是隨處可聞音樂(lè )，值得一提的是他插入音樂(lè )的方式。有些時(shí)候他并沒(méi)有在后期制作中直接插入音樂(lè )，而是讓畫(huà)面中的某些物體發(fā)出音樂(lè )，形成同期聲，比如汽車(chē)上的收音機，錄像帶里電影《幕府殺手》的片尾曲。而且，音樂(lè )不僅僅是為了渲染情感，有的甚至會(huì )成為劇情上的照應。比如新娘沖進(jìn)Bill的家時(shí)，女兒用玩具手槍對著(zhù)新娘說(shuō)“bangbang”，這與影片開(kāi)頭的音樂(lè )《bang bang》形成了呼應。還有一段令我印象深刻的音樂(lè )是新娘在八取大師那里欣賞武士刀時(shí)女人婉轉悠揚又有些傷感的哼唱，畫(huà)面中陽(yáng)光透過(guò)日本原始的木質(zhì)建筑的縫隙打在人和刀的身上，經(jīng)過(guò)一些過(guò)曝顯得很唯美，配上這段音樂(lè )，讓人仿佛能夠看到八取大師背后的故事，那一把把武士刀是精美的藝術(shù)品，也是殺人兇器，我們仿佛能夠感受到“殺”與“愛(ài)”沖突時(shí)的一種哀傷。

       影片中的很多音樂(lè )都來(lái)源于其他影片，比如艾爾的口哨聲來(lái)源于希區柯克的電影，而最耳熟能詳的就是瘋狂88走進(jìn)青葉屋時(shí)響起的李小龍《死亡游戲》中的音樂(lè )，再配上電影里李小龍的運動(dòng)服和青蜂俠的面具，真可謂混搭無(wú)處不在。新娘看見(jiàn)仇人時(shí)想起的警報聲雖然讓人有點(diǎn)出戲的感覺(jué)，卻也有足夠的力度去表現“身份”強加的使命感。不僅僅是在音樂(lè )上，昆汀還做到了照片、動(dòng)畫(huà)的混搭，在新娘回想起害自己的兇手時(shí)，畫(huà)面呈現的是一張攝影作品，而且從相框來(lái)看似乎是用拍立得拍出來(lái)的；在介紹御蓮背景時(shí)，使用了圖片與動(dòng)畫(huà)的混搭。這種混搭好像也說(shuō)不出什么理由，大概也是昆汀的個(gè)人愛(ài)好吧。

       同樣，昆汀在一些畫(huà)面的處理上也很有個(gè)性。醫院里艾爾來(lái)暗殺新娘時(shí)使用的屏幕分割，起到了平行蒙太奇的效果；展現客機飛行時(shí)的畫(huà)面中天空是紅色的，因為它載著(zhù)新娘要去進(jìn)行血腥的復仇；而在青葉屋大戰中用到的藍色剪影和與白眉學(xué)武時(shí)的紅色剪影，讓人覺(jué)得很有意思；還有醫院里被砍掉雙臂的蘇菲的那張藍色的臉，讓人看了就能感受到死亡的降臨。此外，昆汀在一些人物形象的設定上做了刻意丑化的處理——昏迷的新娘前肥胖的嫖客、動(dòng)畫(huà)中壞人們一張張丑陋的臉、給新娘挖墳的矮小男人、嘴巴畸形的妓女，這些人物能夠讓觀(guān)眾激起更強烈的情感，也凸顯了諷刺意味。
       影片長(cháng)達4個(gè)小時(shí)，但卻可以讓人始終投入其中，原因就在于剛才所寫(xiě)到的，暴力美學(xué)、混搭，昆汀會(huì )把自己的其他愛(ài)好融入到電影中，使電影看起來(lái)更有趣。除此以外，昆汀的敘事技巧也很有特點(diǎn)，影片使用的是章回體的敘事結構，但在時(shí)間上卻是非線(xiàn)性敘事，并且每一個(gè)段落都讓人感覺(jué)出現得恰到好處。影片在敘事角度上使用的是第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)的交替，增強了故事的真實(shí)性和觀(guān)眾的代入感。另外，鏡頭長(cháng)短上的不時(shí)變換也讓觀(guān)眾減小了視覺(jué)疲勞，在青葉屋大戰之前，有一個(gè)長(cháng)鏡頭展現了青葉屋里三組人的狀態(tài)——新娘、蘇菲和青葉屋的老板娘與服務(wù)生，這對之后血腥屠殺中的快速切鏡頭起到了中和的作用。

       懸念也是一個(gè)重要的元素，首先我們一直看到結尾才知道新娘的名字；其次，影片的前半部分，也就是《殺死比爾》的第一部就是一個(gè)視覺(jué)盛宴，開(kāi)頭新娘腦袋上的一槍可謂是讓人一直想看到謎底，可是影片對于誰(shuí)是Bill？以及各種各樣有關(guān)劇情的問(wèn)題統統沒(méi)有交代，這留給了觀(guān)眾無(wú)數的疑惑，迫使觀(guān)眾要繼續看下去。另外，懸念也表現在了劇情中，在我們知道比爾會(huì )派殺手殺死婚禮彩排現場(chǎng)的所有人的情況下，看“雙松鎮大屠殺”那一章節時(shí)就會(huì )顯得格外緊張，當畫(huà)面中出現Bill的腳和新娘的腳的特寫(xiě)，我們就想到了開(kāi)頭的那一段畫(huà)面，最后兩雙腳出現在了同一個(gè)畫(huà)面中，讓人感覺(jué)危機四伏。

       在《殺死比爾整個(gè)血腥事件》中，我們看到了噴射的鮮血、散落的斷肢，看到了對老電影的致敬，看到了中國功夫和日本武士道，這就是這部電影的風(fēng)格。令我最震撼的是新娘頑強的生命力，令我最心酸的是Bill邁出的那最后五步和新娘的眼淚與笑容，令我最痛心的是想到復仇的故事還會(huì )繼續，基于昆汀所表達的觀(guān)點(diǎn)——每個(gè)人都無(wú)法忘記過(guò)去的身份，每個(gè)人都回不到最初的本身。