《千禧曼波》是一部以愛(ài)情為主題的電影，講述了年輕生命的耗盡和愛(ài)情的故事。故事以充滿(mǎn)活力的搖滾樂(lè )曲開(kāi)始，描述了年輕人的激情四溢的生活。主要角色之一的Vicky是一個(gè)生活在自己幻想世界中的年輕女孩，她寫(xiě)下了一段虛幻而顛簸的年輕故事。Vicky與比她小兩歲的雙魚(yú)座男孩小豪談戀愛(ài)，小豪是一個(gè)無(wú)業(yè)游民，以極度自私的方式愛(ài)著(zhù)Vicky。他對Vicky的生活進(jìn)行嚴密監控，包括查看她的賬單和手機通話(huà)記錄，甚至聞取她身上的氣味。當他發(fā)現一些不尋常的跡象后，他變得歇斯底里，心里充滿(mǎn)了猜疑和困惑。兩人之間的關(guān)系變得不平衡，這種愛(ài)情很難持久。為了養活小豪，Vicky在一家酒店當公關(guān)，結交了一群玩伴。他們帶她去酒吧認識了一個(gè)叫捷哥的人。捷哥年長(cháng)而成熟，與Vicky的關(guān)系像是大哥寵愛(ài)小妹一樣。Vicky開(kāi)始感到她需要去另一個(gè)世界，于是在一個(gè)平淡無(wú)奇的日子里，她決定逃離，離開(kāi)小豪和這個(gè)充滿(mǎn)不安的島嶼，渴望遠離一切。整個(gè)故事以迷幻的時(shí)間軸和跳躍的空間展開(kāi)，所有事件都在一片模糊混沌中發(fā)生?！肚ъā吠ㄟ^(guò)描述年輕生命的耗盡和愛(ài)情的沉淪，展現了許多熱血靈魂曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的無(wú)悔無(wú)怨的旅程。

即使在多年以后，她還記得。
這都是她十年前的事了，那時(shí)候是2001年
那年，那年夕張，大雪……

再一次想起《千禧曼波》是在一兩個(gè)月前，翻看苗圃的新浪blog時(shí)見(jiàn)到了電影《陶器人形》，還有提及的夕張電影節。于是很自然的聯(lián)系及這部不太中意的侯孝賢作品，小標題是《薔薇的名字》。今天又翻出來(lái)看了一遍（幾天來(lái)回顧了《冬冬的假期》、《童年往事、《戀戀風(fēng)塵》），依然沒(méi)有改變多少最初的看法。

對于老侯2001年的這部《千禧曼波》一直感覺(jué)不是很好，印象欠佳的來(lái)源可能是認為《南國再見(jiàn)，南國》之后的情緒失控，也可能是對老侯從鄉土到都市題材轉變的不適，還有就是發(fā)現侯孝賢失去了他階段性劃分的特征——最后一個(gè)朋友堅持認為是我一向不怎么喜歡舒淇的緣故。

5年過(guò)去了，侯孝賢還記得他最初盤(pán)算的宏大城市夢(mèng)？
現在開(kāi)始到5年后，他真能繼續完成他的十年臺北都市描繪嗎？
我們不知道，就像最初打算的幾個(gè)導演幾段時(shí)光最后成了老侯一人《最好的時(shí)光》，很多事情實(shí)難期料。
也許《千禧曼波》開(kāi)了這樣一個(gè)頭就劃上句號也說(shuō)不定。



可以理解沒(méi)看過(guò)其他作品而第一眼盯住《千禧曼波》開(kāi)頭說(shuō)好的人，看著(zhù)跟隨舒淇的運動(dòng)長(cháng)鏡頭那會(huì )就納悶了：這是侯孝賢嗎？鏡頭幾乎要貼臉上的架勢可以去給舒淇拍寫(xiě)真MV了。更不說(shuō)后面直截表露的情欲畫(huà)面，交替出現的固定場(chǎng)景，委實(shí)陌生得可以。

對于從早期《風(fēng)柜來(lái)的人》一路看來(lái)，喜歡老侯地道的鄉土情懷、不露紙面的蒼涼，也是正常不過(guò)的事情。但畢竟二十年過(guò)去，總是要求老侯忠于內心、陷在鄉土回憶并不是辦法?？稍愀獾氖前l(fā)覺(jué)他的最近作品自己不喜歡了，又不想掩飾這種失望。

事實(shí)上這是侯孝賢第二次把鏡頭對準臺北這個(gè)現代都市，上一次已經(jīng)是1987年的《尼羅河的女兒》，不曾得見(jiàn)的這部作品據說(shuō)是侯孝賢長(cháng)鏡風(fēng)格的登峰造極，當然結果是敗得一塌糊涂導致很多人直接忽略了它的存在，那之后的十幾年侯孝賢始終沒(méi)敢正面表現城市題材。

老侯對于城市印象、流行文化的把握遠不如楊德昌般敏銳或者準確，完全拘泥于男女情感也不如愛(ài)鉆牛角尖的蔡明亮般偏執，于是好比看到楊德昌、蔡明亮招呼著(zhù)侯孝賢說(shuō)：來(lái)，進(jìn)城坐坐。然后看到侯孝賢舉手投足間的小心翼翼，ok，這只是戲說(shuō)，大家知道老侯在臺北過(guò)活得很開(kāi)心。


侯孝賢電影以第三人稱(chēng)敘述的方式開(kāi)場(chǎng)并且貫穿全片的情景并不少見(jiàn)，D廳里時(shí)不時(shí)爆發(fā)的口角沖突拳腳之爭，看到了高捷、鈕承澤，這些都算是細膩舒服的熟悉之處，我們在《千禧曼波》里又一次領(lǐng)會(huì )了老侯的鐵軌情結。

《千禧曼波》刻意營(yíng)造的色調對比使得D廳和居所之間清冷與亮色反差強烈。鏡頭還是不怎么動(dòng)，大段大段的一鏡到底，但這次鏡頭靠得近了——以致《千禧曼波》里的人物情緒壓得相當低沉，Vicky的快樂(lè )無(wú)憂(yōu)總是旋被破壞。影片的確“平易，非常簡(jiǎn)單，所有的人都能看”：一個(gè)女人周旋在兩個(gè)男人之間，但事實(shí)是它很難挖掘得深入。Vicky的脆弱傳達的更多是一種曖昧不清：她的難舍難棄，說(shuō)不聽(tīng)點(diǎn)就是病態(tài)的欲言又止，一鏡到底的無(wú)病呻吟，好比那無(wú)處不在的音樂(lè )，隱約似有所指但毫無(wú)頭緒。

開(kāi)場(chǎng)D廳里的男男女女，在世紀更迭后的音樂(lè )狂舞中失去了空間感，沉浸在雙耳轟鳴中。我仿佛看到侯孝賢也身處其中，不知道自己該表達什么，隨著(zhù)一干年輕人肆意扭動(dòng)。也許jeuce說(shuō)得對，可能侯孝賢在后期對朱天文的依賴(lài)太大了，這些生活并不是他所接觸的。


侯孝賢不少作品圍繞著(zhù)臺北，但最后都沒(méi)有停留。Vicky家在基隆，到了臺北，唯一覺(jué)得靠譜的是這里，私以為Vicky（舒淇）的氣息正符合角色定位。小豪處境糟糕又沉湎于毒品，他們做愛(ài)時(shí)她覺(jué)得他像雪人般會(huì )在天亮后融化，他有的只是對Vicky自私冷酷的愛(ài)。疑神疑鬼的小豪重復著(zhù)他令人嫌惡的舉動(dòng)，我再一次產(chǎn)生了不耐煩的沖動(dòng)——上一次是《海上花》里面對無(wú)力的男人。

Vicky后來(lái)去了日本追隨捷哥，夕張紛紛揚揚的大雪無(wú)法掩蓋這情感的空洞無(wú)奇，影片表達傳遞的“溫情”讓人很難有所謂的情境交融。與之Vicky和捷哥之間曖昧的承諾或戀情，《千禧曼波》所能體現的內涵比《南國再見(jiàn)，南國》以及其他作品狹隘得太多，不絕于耳的音樂(lè )也沒(méi)有點(diǎn)題功效，更少去了《南國再見(jiàn)，南國》里隱藏的背景。

鏡頭對準的狹小居室不能說(shuō)陌生，但瑣碎對白實(shí)在是無(wú)聊透頂，也許《海上花》還有人可以考究方言、布景、燈光、道具、服裝，在《千禧曼波》更多卻只有男女之間鬧不零清的對峙，封閉了和外界溝通交流的空間，夕張的雪再大再厚，怎不讓人煩悶。

這是世紀初都市年輕人的情感迷失？影片一筆帶過(guò)。又或者它已經(jīng)不需要時(shí)代背景了，需要穿透的只是幾十年的光陰？《千禧曼波》低淺的旁白又不像如何滄桑，回憶也只是跨越十年而已，還不如夕張街道上的大幅電影海報來(lái)得年代悠久。

這流于形式的愁滋味、年輕人的牢騷。

這篇影評有劇透