《問(wèn)題餐廳》是一部以女性為主角的電視劇，講述了她們在面對男權社會(huì )的壓迫和困難時(shí)，通過(guò)團結和努力實(shí)現自我價(jià)值的故事。劇中的女性主角唐玉離開(kāi)了一家男性主導的餐飲公司，召集了六位被社會(huì )邊緣化的女性一起開(kāi)了一家餐廳。在這個(gè)過(guò)程中，她們共同面對各種挑戰，通過(guò)團結和努力逐漸實(shí)現了自己的夢(mèng)想。劇中通過(guò)展現女性的團結和奮斗，傳遞了積極向上的勵志信息。這部劇不僅關(guān)注女性的權益和自我價(jià)值，也展現了女性的堅韌和勇氣。

國產(chǎn)劇已經(jīng)從網(wǎng)上IP，一路翻拍到韓劇，薩德橫空出世，日劇又開(kāi)始爆發(fā)了。當我們滿(mǎn)臉尷尬地看著(zhù)演員在里面說(shuō)著(zhù)貌似熟悉的臺詞，我開(kāi)始懷疑，難道我們生活在一個(gè)虛假的世界里，像日本人，不像日本人，像低齡幼稚傻白甜，又像日本人，，又不像，，，，在這個(gè)懸浮于真實(shí)生活的上面，屏幕里的影像瞬間變成了一個(gè)速成，廉價(jià)的理財產(chǎn)品。如果說(shuō)玄幻劇架空了歷史和生活，現在翻拍的日劇則混淆了民族性格文化的差異，缺少了基本的生活經(jīng)驗和思想深度。為什么我們的投資人和制作體系不能對原創(chuàng )編劇多些信任，而總是跑去依靠已有的IP增加信心，在影視創(chuàng )作領(lǐng)域，真正的好東西都不是在一開(kāi)始就可以根據慣性給你保證和安全感的。影視劇不是理財產(chǎn)品，也不是日用品工廠(chǎng)，我們需要有勇氣的人看到原創(chuàng )劇本后能說(shuō)：我不知道這行不行，但這聽(tīng)起來(lái)很有趣，很吸引人，讓我們試試吧。即使翻拍，也應有自己獨特的地方，甚至去講述完全不一樣的故事。當編劇們被釋放了足夠自由的空間以后，你永遠都不知道編劇下一刻會(huì )給你什么樣的驚喜。不幸的是，雖然日劇版的大神編劇坂元裕二一向以婦女之友的思想深度在探索，但顯然我們的翻拍只學(xué)會(huì )了表面功夫：一堆奇葩女生、露天餐廳、男權社會(huì )、美食。。，為了復制而復制，往往找不到正確的打開(kāi)方式，為了掙錢(qián)去拉長(cháng)集數，成品表現出的浮躁和貪婪，觀(guān)眾坐在屏幕外就聞得到，如果僅僅是這些，為什么我們不去看原版？雖然是一部女性戲，翻拍的編劇真的具備了和坂元裕二（雖然他是個(gè)男的）對女性困境同等的思想深度了嗎？翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特殊的編劇技巧了嗎？盡管問(wèn)題餐廳并不是坂元的上乘之作。翻拍的編劇真的看懂了坂元裕二特有的臺詞特點(diǎn)和氣質(zhì)了嗎？翻拍的編劇真的花功夫寫(xiě)劇本了嗎？至少邏輯、編劇技巧能否扎實(shí)點(diǎn)，不至于懸浮。翻拍的編劇真的需要十幾個(gè)人嗎？人家原創(chuàng )只有一個(gè)編劇，我們這十幾個(gè)人的作用僅僅是用來(lái)縮短改編時(shí)間的嗎？所以說(shuō)，翻拍改編是個(gè)大學(xué)問(wèn)，不給到和原創(chuàng )編劇同樣的時(shí)間和價(jià)值認同，你以為真的可以走捷徑嗎？不舍得花超越原創(chuàng )編劇的金錢(qián)和時(shí)間，以后最好不要再翻拍了，我們沒(méi)有看到真誠，除了尷尬還是尷尬。。。。追加：以為買(mǎi)了大牌IP就自然擁有了和IP 同樣水準的想法，就好像終于混進(jìn)了名人朋友圈就以為自己也變成了名人一個(gè)心態(tài)。自身沒(méi)達到和人家一樣的實(shí)力，混再多的朋友圈那也是別人的生活。改編劇本也是一樣，編劇的水平和價(jià)值觀(guān)沒(méi)有達到至少接近和IP原創(chuàng )的水準，花錢(qián)買(mǎi)的IP也只能是打了水漂。夢(mèng)想是美好的，現實(shí)是殘酷的。原創(chuàng )精品的這種軟實(shí)力，不是靠一個(gè)人物小傳，或者策劃們嘴里經(jīng)常掛著(zhù)的話(huà)題、網(wǎng)感、熱點(diǎn)，花錢(qián)買(mǎi)來(lái)人家的版權就能學(xué)會(huì )的?？纯次覀儼姹編讉€(gè)女孩的出場(chǎng)，細節、人設、臺詞、動(dòng)作、技巧，全部崩塌。那些一臉豬相的丑陋男人就更別提了。對人物維度和編劇技巧的理解如此膚淺，即使披著(zhù)坂元的外衣，骨子里演繹出來(lái)的又和國產(chǎn)劇那些亂七八糟的偶像懸浮劇有何差別？！追加：雖然對日本沒(méi)什么好感，但和美劇、韓劇一樣，日劇能發(fā)展到今天獨具特色，尊重編劇，尊重版權，應該是最大的功勞。在這十多年里，韓劇已從原先樸實(shí)細膩的特點(diǎn)增加了邏輯性，日劇對人性的刻畫(huà)更加深刻，而美劇從劇情深度、畫(huà)面呈現以及敘事技巧已全面超越了好萊塢的電影水平。而國產(chǎn)劇走上今天的山寨之路，不重視編劇，不尊重版權是咎由自取的結果。如果日版存在所謂的編劇團隊，所有真正參與編寫(xiě)的人都會(huì )得到署名。其實(shí)以坂元的水平，獨自完成11集的劇本沒(méi)什么難度。反之，國內的許多編劇承包商和代筆之間的關(guān)系，是導致當下國產(chǎn)劇缺少優(yōu)秀原創(chuàng )劇的根源。為什么國內的投資人熱衷購買(mǎi)網(wǎng)絡(luò )IP日韓劇IP翻拍，國內的編劇應該認真反思自身的問(wèn)題，不踏踏實(shí)實(shí)地坐下來(lái)搞創(chuàng )作，更多忙于不停地接活兒再轉手槍手代筆的資深編劇們，敘事結構、邏輯性、臺詞技巧、人物深度、畫(huà)面呈現方式都還停留在十多年前的水平，發(fā)展下去編劇已經(jīng)快被當成空氣一樣存在了。當然，國版《問(wèn)題餐廳》署名十幾個(gè)編劇，是一個(gè)令人欣慰的事情，雖然水平參差不齊，但至少編劇的勞動(dòng)應該得到尊重。最應該吐槽的是，改編的方法和流程。不管編劇的技巧怎么變，有一點(diǎn)一直沒(méi)有變過(guò)——不論原創(chuàng )還是改編，方法是一樣的，對編劇的水平、價(jià)值觀(guān)和時(shí)間要求都是一樣的。