《爸媽不在家》是一部關(guān)于家庭和社會(huì )的電影。故事發(fā)生在1997年，亞洲金融危機期間。家樂(lè )是一個(gè)調皮搗蛋的小孩，他的母親忙于工作和家務(wù)，無(wú)暇照顧他。于是，家樂(lè )的父母決定雇傭一位菲律賓女傭泰莉來(lái)幫忙。起初，家樂(lè )對泰莉非常不友好，但隨著(zhù)時(shí)間的推移，他們逐漸建立起深厚的感情。然而，家庭的困境和社會(huì )的動(dòng)蕩逐漸加劇，給他們帶來(lái)了巨大的挑戰。這部電影通過(guò)家樂(lè )和泰莉的故事，展現了家庭的重要性和困境，以及社會(huì )背景對家庭的影響。觀(guān)眾將會(huì )被故事中的人物所打動(dòng)，并思考家庭和社會(huì )的關(guān)系。這部電影將讓人們重新思考親情和責任的意義，以及面對困難時(shí)的勇氣和堅持。

陳哲藝。據他自己說(shuō)“19歲拍第一部片子，去了35個(gè)影展，拿了35個(gè)獎?！敝崤牧思o錄片《阿嬤》入圍坎城競賽單元，《霧》又入圍了柏林影展的競賽單元。後來(lái)他準備拍攝長(cháng)片，去了英國國家電影學(xué)校讀書(shū)。在英國，他又拍了四部短片，其中包括亞洲人在倫敦的狀態(tài)。
“在你拍第一部長(cháng)片之前，沒(méi)有人去丟錢(qián)給你。只有長(cháng)片才能看出一個(gè)人的成長(cháng)，你有多特別，你的特別之處在哪?！?br>
關(guān)於感覺(jué)：

講起在英國學(xué)電影的最大收獲，他說(shuō)三樣東西讓他一下子懂得怎麼樣做電影。
在舒琪院長(cháng)的追問(wèn)下，他說(shuō)這三樣東西就是：「Shape（形狀）」,「Energy（能量）」和 「Tension（張力）」。在每場(chǎng)戲，每個(gè)鏡頭，每個(gè)情緒裡面，都要做這三樣東西。
“電影是講感覺(jué)的，其實(shí)不是在靠戲劇，而是要靠這三樣東西來(lái)做電影。不是靠起承轉合，而是靠「形狀」的轉變，「能量」的大小，「張力」的擴展?！?br>“有時(shí)候一場(chǎng)戲的支撐，不一定是對白，而是「形狀」的變化?？梢允钱?huà)面，也可以是音樂(lè )?！?br>“當畫(huà)面裡一個(gè)「形狀」開(kāi)始趨於穩定，就得讓它變化，不是靠畫(huà)面，就是靠音樂(lè )。而「能量」，就是要追求每一個(gè)戲的能量，每一個(gè)鏡頭的能量，每一個(gè)情緒的能量。
“如果一場(chǎng)戲迂與平緩，你就要給它「張力」進(jìn)來(lái)，張力就是能量?！?br>“而每一場(chǎng)戲的結束，就是要在長(cháng)鏡頭的時(shí)間和「能量」消失之前，你就把它砍掉，讓它結束?！?br>“而「形狀」的變化，比如兩個(gè)人在講話(huà)，走路，如果要「形狀」的變化。就需要一個(gè)紅色衣服，但這個(gè)紅色衣服一定要符合你的劇情?！?br>“我不喜歡什麼東西都講白，對白通常都是爛的。所以我會(huì )少對白。我也常自問(wèn)自己，真的需要拍那麼清楚嗎？觀(guān)眾真的不懂嗎？”
“電影像魔術(shù)，如果一場(chǎng)戲沒(méi)有「控制」它就會(huì )down掉，down之後，整個(gè)魔術(shù)就散了。不管你之後多用力，都很難補回來(lái)?！?br>
關(guān)於表演：
“一個(gè)完整的作品，你不應該看出藝術(shù)家的痕跡?！?br>“我的方法是，一直用Take把表演去掉。表演是很做作的東西，你一定要指導演員把這個(gè)東西按下去?！?br>“我討厭美的，找演員的時(shí)候，是在找一個(gè)真正的小孩，寫(xiě)實(shí)的小孩。Casting的時(shí)候也不是在找一個(gè)個(gè)角色，而是在找一個(gè)家庭?！?br>
關(guān)於劇作：
“我對戲劇沒(méi)有興趣，我對人物有興趣，對DRAME沒(méi)有興趣，我的劇作，就是把距離感的東西都抓進(jìn)來(lái)，然后把這些東西連接，連接，就是劇作，不是說(shuō)一定要寫(xiě)成戲。我都是慢慢去講人物，然后鋪陳，慢慢去連接，去集中，去聚焦?！?br>“我這學(xué)電影的一路，都是在推翻別人，證明自己是對的。因為只有你自己可以捍衛自己的感覺(jué)和能力。在這個(gè)過(guò)程中，你就會(huì )面對懷疑，人都很固執，偏偏要去試，用別人不看好的方式，來(lái)證明你是對的?！?br>
他最後的一短話(huà)，其實(shí)對我感觸良多。
新加坡的藝術(shù)環(huán)境不繁榮，創(chuàng )造力低的情況與城市高秩序化和社會(huì )化不無(wú)關(guān)係。一切都講求秩序。而秩序在藝術(shù)學(xué)習中，最先抹殺的就是創(chuàng )造力。香港或許也有同樣的問(wèn)題。一切都在秩序之中。
看了陳哲藝的幾部短片，最大的感受就是，都是拍家庭，人與人關(guān)系，諸如此類(lèi)，和在A(yíng)PA見(jiàn)到的學(xué)生短片情況相似。我想這是電影的一種，但不是全部。
一個(gè)社會(huì )秩序穩定的國家，沒(méi)有平原也沒(méi)有沙漠，面積小，密度大，沒(méi)有社會(huì )轉型和社會(huì )變革中帶來(lái)的一系列沖擊和人與人之間可怖的無(wú)法預估的關(guān)系。你看到就只有家庭，平緩的人際關(guān)系中的涓涓細流，或許除了金融風(fēng)暴，很難再看到別的東西。
這是當代島國諸多導演，多拍攝家庭題材的原因。
而我豪放粗獷的大陸，每日都在上演超現實(shí)或魔幻現實(shí)的大戲。

這篇影評有劇透