《深閨疑云》是一部1941年由阿爾弗雷德·希區柯克執導的懸疑驚悚電影。故事講述了約翰尼·依斯咖斯和麗娜·艾美斯萊德勞之間的復雜關(guān)系。約翰尼是一個(gè)嗜賭成性的癮君子，而麗娜是一位富家千金。兩人在火車(chē)上相遇并迅速墜入愛(ài)河，但麗娜開(kāi)始懷疑約翰尼的真實(shí)身份和動(dòng)機。她擔心自己會(huì )成為他的下一個(gè)受害者。這部電影通過(guò)緊張刺激的劇情和精彩的表演，成功地吸引了觀(guān)眾的注意力。它榮獲了1942年奧斯卡金像獎最佳女主角獎，并獲得了最佳影片和最佳配樂(lè )的提名?！渡铋|疑云》是一部經(jīng)典的懸疑片，仍然值得觀(guān)看。

這篇影評可能有劇透

依靠對人類(lèi)本性與心理狀態(tài)的深刻理解和高超凝練的視覺(jué)化銀幕表達，希區柯克不僅成功的控制了電影，還有觀(guān)眾的注意力，使得他的影片在升華為獨一無(wú)二、不可效仿的藝術(shù)經(jīng)典的同時(shí)，還成為了理論家們著(zhù)迷分析的文本。
英國學(xué)者勞拉?穆?tīng)柧S（Laura Mulvey）在1975年的論文《視覺(jué)快感和敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema）中就結合精神分析理論與“男性凝視”的概念，提出了電影觀(guān)看機制的論點(diǎn)，將兩性差異帶入觀(guān)影經(jīng)驗的討論，對女性主義電影研究產(chǎn)生巨大的影響。穆?tīng)柧S能把精神分析運用于電影與電影制作，有賴(lài)于向弗洛伊德和拉康的回歸。
穆?tīng)柧S用“凝視”考察敘事電影中的男性快感，旨在用精神分析揭示好萊塢電影中的父權力量，其中她著(zhù)重分析了希區柯克的電影《眩暈》（Vertigo，1958，又名《迷魂記》）?！堆灐分蟹e極的“男性凝視”作為了敘事電影中男權話(huà)語(yǔ)書(shū)寫(xiě)的強有力的證據，但是有趣的是，在1941年的電影《深閨疑云》（Suspicion）中，希區柯克卻完全使用了“女性的凝視”來(lái)構建“懷疑”。
《深閨疑云》的女主角麗娜是一位千金小姐，丈夫約翰尼是一個(gè)終日玩樂(lè )的花花公子?；楹篼惸劝l(fā)現丈夫有很多可疑之處：賣(mài)掉岳父贈送的古董椅子、管理表兄的財產(chǎn)卻中飽私囊……麗娜終日惴惴不安，不僅懷疑丈夫謀殺了自己的朋友，更深恐丈夫為了謀取財產(chǎn)而殺害她。
影片幾乎三分之二的時(shí)間中，觀(guān)眾的凝視都被委托給了麗娜的凝視。我們看著(zhù)一個(gè)妻子在看她的丈夫：他是一個(gè)謀殺者嗎？影片中，麗娜懷疑約翰尼試圖謀殺好友，她發(fā)現懸崖邊上的車(chē)輪痕跡，回到家中，鏡頭首先是麗娜關(guān)門(mén)進(jìn)來(lái)的正面中景，表情不安，舉止緊張。她聽(tīng)見(jiàn)丈夫的口哨聲，眼神飄忽的追尋聲音的來(lái)處。鏡頭一直拍攝她的正面表情，直到她繞過(guò)樓梯，鏡頭跟著(zhù)她的背影走到客廳門(mén)口，停下。接下來(lái)是麗娜的主觀(guān)鏡頭，一個(gè)短暫的2秒鐘的凝視，約翰尼坐在沙發(fā)上，彎腰檢查收音機，吹著(zhù)口哨。緊接著(zhù)是麗娜緊張的表情反打。鏡頭再切回約翰尼身上，他坐起身，朝著(zhù)右邊（畫(huà)框外）說(shuō)話(huà)。鏡頭切回麗娜的反打，她往前探出身子去看。鏡頭切回去，向右一個(gè)簡(jiǎn)單的橫搖，約翰尼的朋友入畫(huà)，正在檢查電源插銷(xiāo)。鏡頭再次切回麗娜的時(shí)候，她的臉上露出了驚喜的表情。
這是影片的前半段里麗娜較為積極主動(dòng)的一次“凝視”，因為吝嗇的希區柯克終于給了女主角幾個(gè)持續時(shí)間并不長(cháng)的主觀(guān)鏡頭，讓她的視線(xiàn)和觀(guān)眾終于合一。而在此前，盡管故事都是圍繞女主角的觀(guān)察展開(kāi)，但畫(huà)面基本都是她的表情特寫(xiě)、她的外貌和舉止而不是她主動(dòng)探究的動(dòng)作。屏幕上，麗娜仍然是一個(gè)被觀(guān)眾看著(zhù)的美麗女人，是我們看著(zhù)她在看——她在看，但是她什么都沒(méi)有看到；而我們通過(guò)她的眼睛去看，卻看不到她的視線(xiàn)之外任何事物，換言之，我們不占有可以判斷她“是否正確”的額外信息。
緊接著(zhù)，在電影的后半段，“眼鏡”這個(gè)重要的道具出現了?，旣?安?多恩曾經(jīng)在她的文章《電影與裝扮：一種關(guān)于女性觀(guān)眾的理論》中提出，“男人很少去勾引那些戴眼鏡的女孩”。在《深閨疑云》中，我們看到男女主角的第一次登場(chǎng)，短暫的寒暄之后，我們的目光其實(shí)是跟著(zhù)加里格蘭特飾演的約翰尼一起凝視麗娜的。鏡頭首先從小腿開(kāi)始上搖，停在對面麗娜手中書(shū)籍的封面上。導演給了約翰尼一個(gè)略帶驚訝的表情反打，然后鏡頭又從麗娜的書(shū)開(kāi)始上搖，停在她的臉上——戴著(zhù)眼鏡。
根據瑪麗?安?多恩的觀(guān)點(diǎn)，戴眼鏡的女人，這個(gè)形象顯然是那些涉及被壓抑的性、知識、可見(jiàn)性與視野，理智與欲望的母題的濃縮。戴眼鏡的女人同時(shí)意味著(zhù)理智性和不可欲求性，聰明高傲，具有某種洞察力；但是當她取下眼鏡的那一刻（這一刻總是要出現，并且總要聯(lián)系到某種感官的性質(zhì)），她就被轉換成為奇觀(guān)，一種欲望的適當圖形。
在《深閨疑云》中，麗娜戴著(zhù)眼鏡的出場(chǎng)，并沒(méi)有換來(lái)男主角“一見(jiàn)鐘情”的愛(ài)慕，直到兩人在馬場(chǎng)上再一次相遇時(shí)，麗娜摘下了眼鏡，她騎在馬上，穿著(zhù)華麗優(yōu)雅的衣服，從中景到特寫(xiě)，這個(gè)奇觀(guān)鏡頭前后持續了4秒，然后約翰尼流露出驚艷的神情，說(shuō)著(zhù)“真不可思議，她簡(jiǎn)直判若兩人”——男女主角的愛(ài)情在這一刻才有了滋生的土壤。
可見(jiàn)“眼鏡”這個(gè)道具在本片中的重要性：沒(méi)有眼鏡的麗娜基本充當著(zhù)一個(gè)視覺(jué)奇觀(guān)，因而她在影片前半段的“凝視”都沒(méi)有威力——面對追問(wèn)和懷疑約翰尼總能自圓其說(shuō)，她其實(shí)什么都沒(méi)有“看見(jiàn)”。然而在影片后半段，麗娜戴上眼鏡的情節一共出現了三次，她的“凝視”終于看到了東西。
第一次是約翰尼的朋友在巴黎身亡，警察找上門(mén)來(lái)詢(xún)問(wèn)麗娜能否提供線(xiàn)索，她接過(guò)警察遞來(lái)的刊登死亡信息的報紙，起身瞇著(zhù)眼睛走到一旁，戴上她的眼鏡（影片01:10:00處前后）。第二次是麗娜從作家朋友那里得知丈夫借走了一本主角利用白蘭地殺人、偽裝成意外的小說(shuō)，回家翻查，發(fā)現了丈夫承諾“一定會(huì )想辦法還錢(qián)”的信件（影片01:20:00處前后）。第三次是麗娜開(kāi)始懷疑丈夫想要謀殺自己，于是偷看了保險公司寄來(lái)的信函，此時(shí)，她也同樣戴上了眼鏡（影片01:24:00處前后）。
影片中，女性所戴的眼鏡并不總是意味著(zhù)觀(guān)看的缺陷，而是一種積極的觀(guān)看，甚或只是對抗被看的觀(guān)看行為本身。知識女性觀(guān)看和分析，以侵占凝視的方式，向一個(gè)完備的表征系統發(fā)出了一種威脅。通過(guò)這三次的看，麗娜終于看到了“蹤跡”，這些蛛絲馬跡是她懷疑丈夫為了錢(qián)財而殺人的契機，是拉康所說(shuō)的小客體a，是實(shí)在界對象征秩序的威脅。這些才是貫穿全片，終于開(kāi)始具有威脅力的凝視。
凝視——究竟看到了什么
《眩暈》和《深閨疑云》分別給出了兩種凝視：男人的看，和女人的看。這兩種凝視無(wú)疑都帶來(lái)了懸疑和驚悚，那么“凝視”究竟看到了什么？
根據拉康的精神分析學(xué)說(shuō)和女性主義電影理論，象征界就是父權所建立的話(huà)語(yǔ)體系，代表了社會(huì )的一切秩序與規則?！堆灐分?，由于差點(diǎn)兒從高樓頂上墜下，斯科蒂得了醫生所說(shuō)的“眩暈癥”。然而，眩暈癥不僅是有點(diǎn)怕高而已，而是在生理上產(chǎn)生一種在巨大的漩渦邊上搖搖欲墜的惡心感覺(jué)。希區柯克巧妙的通過(guò)在拉伸鏡頭的同時(shí)變焦塑造了這一視覺(jué)形象。斯科蒂陷于這一視覺(jué)創(chuàng )傷之中，與他周?chē)硇允澜绲南笳鞯暮拖胂蟮恼鎸?shí)分裂開(kāi)來(lái)。 斯科蒂的創(chuàng )傷令他意識到可見(jiàn)王國（象征界）中的實(shí)在界，一個(gè)“小客體a”，一個(gè)其他多數主體都將之視為尋常之物的客體。影片后段朱迪的出現更是一次實(shí)在界的巨大沖擊，是象征秩序里的污點(diǎn)，斯科蒂接觸到了實(shí)在界，這才是所有恐懼和不安的根源。
相對應的，在《深閨疑云》中，盡管約翰尼并不是一個(gè)“完美”的男性（他和希區柯克其他電影如《美人計》、《艷賊》中的拯救式的英雄并不相同，從始至終就是一個(gè)沒(méi)有獲得成功的紈绔公子），但是他依然是象征界的一份子，他的身后是大他者A，女性作為客體，進(jìn)入象征界的前提就是被馴化，成為物戀對象。而在《深閨疑云》中，麗娜一直游離在這個(gè)象征秩序之外，她的凝視如同一個(gè)個(gè)小客體a，和《眩暈》中后來(lái)的朱迪一樣，沖擊著(zhù)象征界的秩序，造成了對整個(gè)家庭、生活環(huán)境的不信任與不安全感。因而從這個(gè)角度上說(shuō)，可以認為希區柯克電影懸疑的本質(zhì)就是小客體a對象征界、大他者A的沖擊，是實(shí)在界的碎片對象征秩序的顛覆與破壞。
拉康描述的分裂將積極/消極、被閹割的/未被閹割的、快感/不快、男性/女性分隔開(kāi)，而穆?tīng)柧S正是聚焦在這些分裂上。拉康式的分裂表明，存在一個(gè)優(yōu)于象征界和想象界的界域：實(shí)在界，它對現實(shí)具有重要影響。這一分裂是原始創(chuàng )傷或缺失的結果；另一方面，“閹割焦慮”是第二位的，是害怕回到實(shí)在界的結果?！斑@就是為什么，”拉康指出，“有必要首先從跟相遇有關(guān)的、發(fā)生在主體身上的分裂中尋找根據?！?br>因此可以得出的結論是：所謂“凝視”，就是實(shí)在界向想象界和象征界（所謂的“現實(shí)”）的延伸，無(wú)論是“男人的看”還是“女人的看”，看到的都是實(shí)在界的碎片，是小客體a，是對象征秩序的一次重大顛覆——這就是希區柯克電影帶來(lái)心理懸疑、精神驚悚的本質(zhì)。
如同《眩暈》里斯科蒂無(wú)助地懸掛在屋檐上，面對死一般的虛空；如同《深閨疑云》里麗娜面對無(wú)窮無(wú)盡的猜疑和“被害妄想”——這是拉康式“實(shí)在”的具象化。
凝視的效果
盡管希區柯克電影中的兩種“凝視”有著(zhù)同樣的本質(zhì)，但是更加有趣的是，它們帶來(lái)了不同的效果。
在《眩暈》中，觀(guān)眾的視線(xiàn)和斯科蒂基本是完全一致的（除了影片后半部分里朱迪的那一次閃回），觀(guān)眾認同了斯科蒂的觀(guān)看，懸疑來(lái)自于“不知道會(huì )發(fā)生什么”以及“為什么會(huì )這樣”，但是作為主體，斯科蒂是安全的，與之認同的觀(guān)眾也是安全的，并且我們可以看到在敘事的最終，斯科蒂將一切掌控，抹去實(shí)在界的污點(diǎn)，重新納入秩序；而《深閨疑云》的“看”集中在“究竟有沒(méi)有”、“能不能相信”的問(wèn)題上，構建了無(wú)數的猜疑之后，麗娜——這個(gè)觀(guān)看的載體陷入了不安全的境地——因為缺乏秩序。
《眩暈》里朱迪被界定是“有罪的”，因為她協(xié)助了欺騙，于是她被斯科蒂帶上鐘樓并且失足摔死了，但是值得注意的是，實(shí)際上朱迪的存在從一開(kāi)始就是被動(dòng)的。起先她受制于自己的雇主、斯科蒂的朋友加文，然后受制于斯科蒂（或者說(shuō)是她對斯科蒂的愛(ài)），她因為自己的罪惡受到懲罰，但是她的同謀犯呢？加文自然是主謀，斯科蒂也同樣難逃“幫兇”之名，然而在電影中，這兩個(gè)男人都沒(méi)有得到懲罰，尤其是加文 。從敘事角度來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)男人都牢固的處于象征秩序之中，如同大他者A，永遠不會(huì )受到制裁——男性的凝視享受著(zhù)象征界的雙重道德。
而《深閨疑云》的最后，約翰尼開(kāi)車(chē)載麗娜回家，途徑臨近懸崖的公路，車(chē)門(mén)忽然打開(kāi)了，麗娜以為丈夫要謀殺自己，兩人發(fā)生爭斗。約翰尼解釋自己無(wú)法忍受麗娜的不信任，申明自己是害怕麗娜跌下懸崖，一直試圖拉住她，兩人在爭執中達成和解，麗娜最終相信了丈夫，并且哀求跟他回家重新好好生活——實(shí)在界的沖擊并沒(méi)有真正顛覆秩序，最終女人還是回到了現實(shí)的家庭，選擇相信的同時(shí)也等于選擇了接受馴化，接受秩序。
這一結尾充滿(mǎn)了曖昧性，因為關(guān)于約翰尼究竟是不是謀殺者，希區柯克留下了一個(gè)似是而非的解釋?！渡铋|疑云》改編自英國作家弗朗西斯?艾爾斯（Francis Iles）的小說(shuō)《事實(shí)面前》（Before the Fact），然而結局卻大相徑庭。在書(shū)中，麗娜是“面對事實(shí)的幫兇”，她出于自己的“自由意志”喝下了丈夫給她的有毒的牛奶，因為她深?lèi)?ài)著(zhù)他，自愿接受了受害者的命運。希區柯克曾經(jīng)告訴特呂弗說(shuō)，他本想維持原來(lái)的結局但加上一點(diǎn)轉折：在喝下牛奶之前，麗娜將給母親寫(xiě)一封信說(shuō)明丈夫的罪行，并請他將信發(fā)出。在最后一場(chǎng)中，我們會(huì )看到約翰尼愉快的將寫(xiě)有自己罪跡的信投入郵筒——這將比小說(shuō)的結局更驚悚。但是按照希區柯克的說(shuō)法，這個(gè)結尾為好萊塢慣例所不容，他們無(wú)法容忍把加里?格蘭特表現為謀殺者。
影片的這一段花絮或許可以視為《深閨疑云》的“互文本”——好萊塢的男權敘事話(huà)語(yǔ)體系無(wú)法容忍男演員出演的的確確的“壞人”，即是不能接受男性角色的惡行被坐實(shí)。享受象征秩序的雙重道德的男性，必須是懲罰、拯救或者寬恕“壞女人”的英雄。影片《深閨疑云》結尾的曖昧性從側面揭示了這一既定的秩序。
如此看來(lái)，我們或許可以說(shuō)，希區柯克電影中的兩種凝視，男人對女人的看，是主體的凝視，是象征界對客體的檢閱，是一個(gè)賦予秩序的過(guò)程，夾雜著(zhù)行動(dòng)及占有力；而女人對男人的看，則是客體的凝視，是客體對象征界發(fā)起的的顛覆，它帶來(lái)焦慮、不安和猜疑，但是威力有限，甚至毫無(wú)威力可言。
希區柯克的電影長(cháng)久以來(lái)被理論家們津津樂(lè )道，絕非偶然，他被稱(chēng)為“電影界的弗洛伊德”，正是因為他對人類(lèi)心理的深刻理解。他或許并不是一個(gè)精神分析學(xué)家，也不能簡(jiǎn)單的被界定成一個(gè)男權話(huà)語(yǔ)的維護者或是反對者，但大師之所以是大師，便是因為他能夠自然的將自己的感悟精準的呈現出來(lái)。