《12怒漢：大審判》是一部關(guān)于陪審團成員在審理一起謀殺案時(shí)的故事。故事發(fā)生在俄羅斯，一個(gè)車(chē)臣男孩被指控謀殺自己的養父，他被送上法庭接受審判。陪審團由12名成員組成，他們來(lái)自不同的背景和職業(yè)。起初，大多數陪審員都認為男孩有罪，只有一個(gè)物理研究員持有不同意見(jiàn)。然而，隨著(zhù)審判的進(jìn)行，這位物理研究員開(kāi)始引導其他陪審員重新審視證據和證人證詞，并分享了自己的觀(guān)點(diǎn)和經(jīng)歷。隨著(zhù)時(shí)間的推移，其他陪審員也開(kāi)始懷疑男孩的罪行，并重新評估自己的觀(guān)點(diǎn)。最終，陪審團成員們通過(guò)了一個(gè)意想不到的決定，改變了男孩的命運。這部電影通過(guò)探討正義、偏見(jiàn)和人性的問(wèn)題，引發(fā)觀(guān)眾對社會(huì )和法律體系的思考。

去年看的片子，許多細節記不清楚了。在某論壇上跟W大討論本片時(shí)忍不住寫(xiě)了一篇觀(guān)影心得文，在這里留個(gè)備份。

俄羅斯導演Nikita Mikhalkov影片12，翻拍自1957年的美國影片——Sidney Lumet的12 angry men。其實(shí)把這兩部片子對照來(lái)看，會(huì )很有意思。兩片都是一個(gè)處于社會(huì )邊緣的少年被控殺死自己的父親，12位來(lái)自不同階層的普通公民組成的陪審團對此展開(kāi)討論，并做出判決。最開(kāi)始大多數人都認為是一個(gè)簡(jiǎn)單直觀(guān)的案子，只想草草結束早點(diǎn)回家，但有一個(gè)人提出異議，促使陪審團員們重新審視案件，并最終做出無(wú)罪判決。

美版最讓人稱(chēng)道的是，在局促空間內運用鏡頭和推理營(yíng)造出張力十足的壓迫感，隨著(zhù)案件推理的進(jìn)行，劇情層層推進(jìn)至高潮。全片片長(cháng)96分鐘，節奏緊湊、張力十足，雖然總共只有一個(gè)場(chǎng)景（片頭片尾的短暫畫(huà)面忽略無(wú)妨），卻絕無(wú)沉悶之感。從1:11到12:0的逆轉勝利，讓人們審視司法程序表象下真正的法理公義，每個(gè)公民如何尊重自己手中的法律所賦予的權利，維護法律的本質(zhì)和初衷——不分階級和偏見(jiàn)的公平正義。

而俄版雖然沿用了美版的故事框架，但是形式和內涵都突破了美版。故事場(chǎng)景從狹窄的審議室變成了空曠的學(xué)校體育館，全片片長(cháng)159分鐘，空間和時(shí)間都較美版進(jìn)行了延展，內涵也更豐富。

電影從頭到尾不停閃回車(chē)臣戰爭和男孩回憶的畫(huà)面，所處的陳舊體育館更讓人聯(lián)想到幾年前beslan人質(zhì)事件同樣發(fā)生在學(xué)校體育館，戰爭的殘忍鏡頭和記憶的傷痛為影片渲染出深沉凝重的氣氛，與陪審團員一開(kāi)始的輕松態(tài)度形成諷刺的對比?；貞洰?huà)面里，戰火中燒毀的鋼琴、被狗叼著(zhù)的戴著(zhù)鉆戒的斷手，時(shí)時(shí)刺痛著(zhù)觀(guān)眾的神經(jīng)，隱喻俄羅斯曾經(jīng)歷的文明衰落和價(jià)值混亂。

審判討論過(guò)程中，十二個(gè)陪審員每個(gè)人都根據自身經(jīng)歷講了一段故事，他們的身份經(jīng)歷各異，代表俄羅斯的各個(gè)階層，12段故事折射的是俄羅斯近幾十年社會(huì )的動(dòng)蕩和變遷。他們在回顧自身經(jīng)歷的同時(shí)尋找失落的價(jià)值觀(guān)和良知，也是俄羅斯對歷史及社會(huì )問(wèn)題在進(jìn)行著(zhù)自我審視。

俄版與美版的差異也由此呈現。本片中，陪審員對案件態(tài)度的改變，主要取決于價(jià)值觀(guān)和良知的回歸，雖然也有案件推理，但是重要性卻不如美版了。特別是最初投無(wú)罪票的幾個(gè)人都是從自身經(jīng)歷出發(fā)，從良知上給予無(wú)罪判決，再去進(jìn)行推理說(shuō)服剩下的人，剩下人的轉變也更多取決于放棄偏見(jiàn)而不是被推理說(shuō)服。與美版強調法理公義不同，俄版更強調的是價(jià)值觀(guān)的回歸。美版的結局是12:0，正義得到了伸張，法律得到了維護。而俄版在12:0之前卻有一個(gè)11:1的轉折，指出了法理公義無(wú)法拯救的悲劇——案件已經(jīng)結束，但造成悲劇的仇恨卻并未結束。最后解決的辦法是尼古拉的人道情懷，由他暫時(shí)收養離開(kāi)看守所卻無(wú)處可去的男孩。更特別提到現為藝術(shù)家的尼古拉原先也當過(guò)軍官——和男孩的俄羅斯繼父同樣的經(jīng)歷。從軍人到藝術(shù)家的身份轉變，有著(zhù)槍炮化作玫瑰的美好寓意，而收留車(chē)臣遺孤繼續俄羅斯養父的未盡職責，也傳達了導演對放下歷史仇恨、拋棄偏見(jiàn)、心懷仁慈、著(zhù)眼未來(lái)的愿望。

在影片片尾，工程師獨自走進(jìn)房間，親吻圣母像并放飛小鳥(niǎo)，窗外是風(fēng)雨交加，工程師則默默祈禱。俄羅斯是東正教國家，有著(zhù)深厚的宗教傳統，圣母像寓意呼喚回歸俄羅斯民族的精神底蘊和人道關(guān)懷。聯(lián)想到本片的海報——低頭沉思者的腦海中飛出無(wú)數只小鳥(niǎo)，向風(fēng)雨中飛去的小鳥(niǎo)寓意俄羅斯知識分子對自由不懈的追求和艱辛。而這種對民族的悲憫關(guān)懷以及對自由意識的堅守正是俄羅斯傳統知識分子自托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基、索爾仁尼琴以降的偉大精神遺產(chǎn)。

本片的片頭片尾字幕也很有意味。
片頭：不要去尋找生活的真相，試著(zhù)感受生活的真諦吧！
一個(gè)祈使句奠定整部影片的基調，可以理解為是在刻板、冷漠的法律理性之外，呼喚真正的價(jià)值回歸和人道關(guān)懷。
片尾：法律是永恒、至高無(wú)上的，可如果仁慈高于法律呢？
一個(gè)疑問(wèn)句在影片結束后仍縈繞于觀(guān)者腦海中，恐怕沒(méi)有人能輕易給出答案。

這篇影評有劇透