《城中大盜》是一部扣人心弦的驚悚犯罪電影。故事發(fā)生在美國東部的一個(gè)被法制遺忘的城市——波士頓近郊的查爾斯城。這個(gè)城市以其愛(ài)爾蘭裔的工薪階層為主，生活條件貧困，壓力巨大，導致人們不得不冒險進(jìn)行銀行搶劫。整個(gè)城市充滿(mǎn)了瘋狂和絕望的氛圍。故事開(kāi)始于一個(gè)清晨，銀行經(jīng)理克萊爾·吉塞（由麗貝卡·豪爾飾演）遭遇了一伙戴著(zhù)骷髏面具的劫匪，并被他們劫持為人質(zhì)。然而，奇怪的是，克萊爾最終意外地生還下來(lái)，仿佛這一切從未發(fā)生過(guò)一樣。就在這個(gè)時(shí)候，她邂逅了一個(gè)高大英俊的男子道格·麥克雷（由本·阿弗萊克飾演），他們之間的奇妙緣分也由此展開(kāi)，兩人的命運也隨之改變?！冻侵写蟊I》根據庫克·霍根的原著(zhù)小說(shuō)改編而成，劇情扣人心弦，充滿(mǎn)了懸念和驚喜。電影通過(guò)展現這個(gè)被遺忘的城市的貧困生活和人們?yōu)榱松娌坏貌贿M(jìn)行的銀行搶劫，揭示了社會(huì )不公和人性的復雜性。同時(shí)，影片還通過(guò)克萊爾和道格之間的愛(ài)情線(xiàn)索，給觀(guān)眾帶來(lái)了一絲溫暖和希望。在演員方面，麗貝卡·豪爾和本·阿弗萊克的出色表演為電影增添了許多亮點(diǎn)。他們的角色形象鮮明，情感真實(shí)，完美地詮釋了劇中的角色?？偟膩?lái)說(shuō)，《城中大盜》是一部令人難以忘懷的驚悚犯罪電影，故事扣人心弦，演員表現出色。它不僅展現了社會(huì )的黑暗面，還給觀(guān)眾帶來(lái)了對生活的思考和感悟。推薦給喜歡緊張刺激電影的觀(guān)眾們。

這篇影評可能有劇透

臨死之前，Coughlin大大吸了口別人丟下的可樂(lè ), 隨后迎面走向身中數彈的結局。在一路看見(jiàn)Coughlin無(wú)法克制的暴力傾向傷害別人時(shí)，導演和觀(guān)眾都心照不宣他的宿命?？梢粋€(gè)小小喝可樂(lè )的動(dòng)作還是可以看出，這部電影拍劇情拍場(chǎng)面拍演技，但說(shuō)到最后，拍的還是人性。

這就是演而優(yōu)則導的本 阿弗萊克。以2006年的《好萊塢之地》為標志，他終于擺脫好萊塢體制強大的定勢能力，從“類(lèi)雄性花瓶”的束縛中掙脫出來(lái)，朝著(zhù)“有思想有深度有看點(diǎn)有能力”的全能康莊大道走下去。

《Gone Baby Gone》證明身為導演的阿弗萊克確實(shí)有讓人眼前一亮的水準。而《The Town》延續了這種水準。并且貫徹了本始終將影片基調落在人性的復雜性這一風(fēng)格。

Doug成長(cháng)在全美治安環(huán)境最差的Charlestown, Boston, 并且有個(gè)并不令人意外的問(wèn)題童年。因此他坐過(guò)牢，犯過(guò)事兒，放出來(lái)之后跟患難已共的兄弟以搶銀行為業(yè)。這票職業(yè)搶銀行犯分工明確，手法嫻熟，非常有職業(yè)風(fēng)范。而在某次作業(yè)中，他們綁票了銀行經(jīng)理Claire 作為人質(zhì)。但Doug最終沒(méi)有傷害她。

事情的發(fā)展并不算出人意料。出于某種奇怪的立場(chǎng)，Doug愛(ài)上了Clarie，并且愿意為她開(kāi)始重新審視內心并未完全泯滅的良知。他想改頭換面重新做人，但現實(shí)讓他除了重操舊業(yè)別無(wú)選擇。

影片帶給觀(guān)眾的第一感覺(jué)是刺激火爆的動(dòng)作場(chǎng)面，追車(chē)，爆炸，警匪互相掃射，各種賣(mài)座元素一應俱全。然而，這并不是重點(diǎn)，也不是全部。當Clarie與Doug在午后晴空坐在露天咖啡座聊天時(shí)，陽(yáng)光穿透過(guò)Claire的長(cháng)發(fā)，讓人全然忘卻這是一部有關(guān)搶劫銀行的犯罪片。男人和女人，在日光中，眼角眉梢，欲語(yǔ)還休，在本的詮釋下，可以看到愛(ài)如何抵消了心中的黑暗和扭曲，看到了良知如何成為心靈的負擔，又如何成為挽救人性的稻草。

因此，雖然這是一部關(guān)于銀行劫匪的劇情片，雖然影片中充滿(mǎn)槍林彈雨街頭巷戰，你卻沒(méi)有感覺(jué)到對罪犯的切齒痛恨，對警察的無(wú)上熱愛(ài)。在影片中，抱著(zhù)孩子的不良少女也會(huì )心碎痛苦，任憑眼淚沖刷著(zhù)支離破碎的煙熏妝說(shuō)“為什么每個(gè)人都要利用我”；兇殘的銀行劫匪也會(huì )講手足情誼，為兄弟死，悲壯如烈士；花店的和藹老頭兒也是殺人不眨眼的老魔頭；而警察也有邊大罵臟話(huà)邊將疑犯逼得窮途末路的極端一面，或直面持槍惡犯卻掉轉過(guò)頭假裝沒(méi)看見(jiàn)的漠然。

正如如多電影已經(jīng)表達過(guò)的那樣，片中每個(gè)角色各有特性也各有弱點(diǎn)，但他們終究都是血肉飽滿(mǎn)的人類(lèi)，就算前一秒爆了無(wú)辜生命的頭，下一秒也可以為道義而犧牲，他們身上都背負著(zhù)善與惡，愛(ài)與恨的兩面性。Charlestown三天一大案，兩天一小案的惡劣環(huán)境在本 阿弗萊克的鏡頭下經(jīng)常有由黑夜轉為明媚白天的全景長(cháng)鏡，有大片陽(yáng)光和綠蔭，有孩童在街角的注視，有女主角過(guò)目難忘的身段和眼神，甚至還有赤腳走過(guò)沙灘觸碰水面的細致溫柔。而那段頗具“斯德哥爾摩情結”意味的愛(ài)情，也顯得張力十足，分外美好。

所以當影片結尾迎來(lái)一大片金燦燦的夕陽(yáng)時(shí)，身為觀(guān)眾會(huì )突然感覺(jué)到：為什么明明看了部劇情緊湊人物飽滿(mǎn)的犯罪片，心里卻滿(mǎn)滿(mǎn)的浸著(zhù)悲憫的溫暖？

這就是導演本 阿弗萊克，他總是取材于嚴峻粗礪的社會(huì )現實(shí)，拍成浸透人性傷感的劇情片。這就是我們要相信導演本 阿弗萊克總是能拍出好看的電影來(lái)的原因。