《姨媽的后現代生活》是一部充滿(mǎn)喜劇和愛(ài)情元素的電影。故事發(fā)生在上海，主人公是一位退休后獨自生活在這座城市的姨媽?zhuān)伤骨俑咄揎椦?。姨媽的怪癖讓她?2歲侄子寬寬感到好奇。一天，姨媽在公園里遇到了一個(gè)從廣東來(lái)上海發(fā)展的江湖混混潘知常，由周潤發(fā)飾演。這個(gè)神秘男人吸引了姨媽的注意，兩人因為共同的喜好京劇而成為了知音，他們之間展開(kāi)了一段黃昏戀情。然而，好景不長(cháng)，潘知常突然帶著(zhù)姨媽的積蓄和她的棺材一起消失了。與此同時(shí)，姨媽還發(fā)現她的保姆竟然是一個(gè)靠“碰瓷”來(lái)賺錢(qián)的騙子，由史可飾演。一連串的事件讓姨媽開(kāi)始思考人生的意義，并決定離開(kāi)上?；氐綎|北老家，重新與疏遠已久的丈夫和女兒團聚?！兑虌尩暮蟋F代生活》通過(guò)幽默的方式展現了姨媽在上海的奇妙經(jīng)歷。影片中的角色形象鮮明，斯琴高娃和周潤發(fā)的精彩表演為電影增添了許多笑點(diǎn)和感動(dòng)。故事情節緊湊有趣，同時(shí)也帶給觀(guān)眾一些思考和啟發(fā)。這部電影展現了姨媽在后現代社會(huì )中的生活困境和對家庭的思念，以及她在面對各種挑戰時(shí)的堅強和勇氣?？偟膩?lái)說(shuō)，《姨媽的后現代生活》是一部充滿(mǎn)笑料和溫情的電影，通過(guò)姨媽的故事，讓觀(guān)眾在歡笑中思考家庭、人生和自我價(jià)值的重要性。這部電影將給觀(guān)眾帶來(lái)歡樂(lè )和感動(dòng)，值得一看。

我一直以來(lái)都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因為那里面的生活太艱難也太現實(shí)。

這類(lèi)電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片里面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過(guò)遙遠，這種令我們常為之惆悵百轉的情節日后大多成就經(jīng)典，太過(guò)坎坷的經(jīng)歷，再借助坎普的語(yǔ)言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀(guān)眾們唏噓落淚。我們熱愛(ài)的就是這種擁有著(zhù)遙遠距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。

而那種刻畫(huà)小市民人生百態(tài)的電影，往往擁有太過(guò)真實(shí)的生活場(chǎng)景、似曾相識的對白……我們每個(gè)人生活中觸手可及的環(huán)境在這種電影里比比皆是。觀(guān)眾常常會(huì )自發(fā)的產(chǎn)生一種代入感，在這類(lèi)電影的映射下看到一個(gè)酸澀平淡生活中的真實(shí)的自己，如果看得多了，就會(huì )和《殺手萊昂》里那個(gè)小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷并質(zhì)問(wèn)：生活永遠如此艱辛？

而《姨媽的后現代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個(gè)小時(shí)里，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無(wú)奈！

在這部電影里，生于斯長(cháng)于斯的上海姨媽讀過(guò)大學(xué)，操一口正宗高雅的英式英語(yǔ)發(fā)音，癡迷京劇與國畫(huà)，內心追逐富有情調的精致生活，卻在文革時(shí)遠配東北鞍山委身于粗俗的糙老工人，不甘夢(mèng)想破滅的又拋夫棄女逃離那個(gè)夢(mèng)魘回到上海。但即便是在上海，也無(wú)非鄰里間的攀比與爭風(fēng)吃醋，為了幾塊水電費跟假期里寄居的晚輩斤斤計較尖酸刻薄，被別人偷了一幅自己的國畫(huà)作品首先流露出的是欲蓋彌彰的竊喜……斯琴高娃對這個(gè)角色的詮釋絕對精彩入骨，她把身為小人物卻身處繁華都市的矛盾心態(tài)勾勒的恰到好處，姨媽自命清高，嫉妒心膨脹，虛偽自私，卻又同時(shí)善良、寬容、內心情感豐富、更富有同情心，她那與當前社會(huì )格格不入的言行舉止和她身上那種讓人又愛(ài)又恨的表里不一，使姨媽在上海的各種遭遇，看起來(lái)貌似荒誕怪異，實(shí)際上則無(wú)不透著(zhù)冷列的尖銳。她的對手從盧燕到史可，再從周潤發(fā)到趙薇，他們都是姨媽生活中舉足輕重的過(guò)客，你方唱罷我登場(chǎng)，一步一步的，或直接或間接的把姨媽逐漸逼向絕地……而姨媽。而這些情節也恰如其分的反襯出社會(huì )現實(shí)的陰暗面與凄涼現實(shí)。

然而生活中，又何止姨媽一個(gè)人“人在江湖身不由己”。

老戲骨盧燕所飾演的灰帶魚(yú)表面上看起來(lái)矯情做作，但實(shí)際上同樣是都市里被人遺忘在角落一隅的獨居老年，無(wú)可避免的孤獨又脆弱，經(jīng)不起一點(diǎn)波折，他們唯一的需求翻來(lái)覆去無(wú)外乎還是那兩個(gè)字——陪伴，一旦這個(gè)精神支柱被摧毀了便一無(wú)所有。

史可出演的打工女騙子金永花同樣精采絕倫，有人說(shuō)她自甘墮落，有人說(shuō)是生活逼迫成為騙子不值得同情，但無(wú)論如何她有著(zhù)令人心碎的隱情。誰(shuí)都想奉公守法的掙錢(qián)，誰(shuí)都曾經(jīng)奉公守法的掙錢(qián)過(guò)，但是由于生活的壓力，來(lái)自大環(huán)境的不公正，對于弱勢群體的刻意忽視，而選擇“快速致富捷徑”的漂泊在外的金永花們絕不是可以被我們忽略不計的極少數。而金永花最后替女兒做出的選擇與結果，雖然表面看起來(lái)殘忍決絕，但這其實(shí)是無(wú)根無(wú)基弱勢打工族們最后的無(wú)奈選擇，如果還有一絲生存下去的曙光，誰(shuí)會(huì )去斬釘截鐵的親手殺死自己的女兒呢？

趙薇客串的劉大凡代表了姨媽曾經(jīng)拋棄掉的鞍山生活，剛剛出場(chǎng)時(shí)，她的粗俗、冷漠讓人反感，但隨后她在馬路中間與姨媽爭吵的那場(chǎng)對手戲，又把觀(guān)眾拉回到對于“環(huán)境造就行為”這個(gè)社會(huì )因果的感慨上來(lái)，由此對于女兒劉大凡的恨意一下子軟化得無(wú)影無(wú)蹤。而后趙薇在鞍山飯店做大廚的那場(chǎng)戲中，她蹲在門(mén)口靜默的抽煙，姿勢始終是那么粗俗不堪，其間趙薇一語(yǔ)未發(fā)，但是就是通過(guò)那指尖、眼神的流動(dòng)，把所有的屈辱、疲憊、憧憬、悲涼與滄桑、憤怒與不甘發(fā)揮的淋漓盡致……早已流出銀幕、貼地潛行，滲透進(jìn)每個(gè)觀(guān)眾的內心深處。

電影里甚至連打扮怪異的新新人類(lèi)也不例外，她那引人注目的發(fā)型，和看似墮落的行為背后同樣隱藏著(zhù)一段悲傷的往事，他們借布滿(mǎn)尖刺的外衣掩飾保護著(zhù)自己，可到頭來(lái)仍然會(huì )獨自緬懷被別人撫慰時(shí)的那種溫暖。

這部電影里充斥著(zhù)下層人物的悲哀，好像就惟獨周潤發(fā)一人例外，始終用春風(fēng)得意的姿態(tài)詮釋了另一種騙子的形象，他和斯琴高娃之間的姐弟戀充滿(mǎn)了奇妙的化學(xué)反應，尤其是騙才騙色之后還做一副傷懷樣，簡(jiǎn)直演絕了。

所有的觀(guān)眾，包括我，都看得出周潤發(fā)始終在騙斯琴高娃，可是姨媽自欺欺人的問(wèn)：你告訴我實(shí)話(huà)，哪怕是你騙了我，我不會(huì )怪你。想必周潤發(fā)在那個(gè)時(shí)候也驚詫于姨媽的一往情深，所以他賠償了一整夜的時(shí)間來(lái)陪伴在姨媽身邊，這也是一種無(wú)言的認罪和彌補了吧。

清晨，在他轉身離去時(shí)，手臂行云流水的一揮而過(guò)，風(fēng)衣飛揚披肩下是堅定又充滿(mǎn)了霸氣和囂張的步伐，背影瀟灑寥寂依然如故，這個(gè)鏡頭可真是意味深長(cháng)，我們又見(jiàn)到了那個(gè)韶華的小馬哥、完美的許文強。一個(gè)市井下作的騙子竟然感性到如此極致，這是致敬，還是嘲弄？

至此，我寧愿也自欺欺人的說(shuō)服自己相信周潤發(fā)是無(wú)辜的，因為這部電影太需要一點(diǎn)真誠的結局了。兩人在公園里由京劇結緣；他和姨媽坐在局促狹窄骯臟的樓梯間里用手挖著(zhù)吃西瓜；他對她說(shuō)“平生唯有兩行淚，半為浮生半美人”；甚至他看著(zhù)泳池里丑態(tài)百出的姨媽極力裝作不認識……所有這些難道不也是一種浪漫嗎？

甚至周潤發(fā)拿出他收藏的戲服給姨媽時(shí)，兩個(gè)京劇迷，一個(gè)賊眉鼠眼滿(mǎn)臉胡子茬的盛裝虞姬，一個(gè)膀大腰圓大肚似孕婦的猥瑣貴妃，就那樣咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛時(shí)光中了，當他倆從室內唱到二樓樓臺，惡搞的喜劇效果漸行漸遠，剩下的只有讓我嘆為觀(guān)止的驚艷。真希望這兩個(gè)人的關(guān)系能永遠停留在這一刻?？墒敲\一再開(kāi)她的玩笑，他不是許文強。

在最后一個(gè)鏡頭里，姨媽練攤時(shí)背后的半導體里傳來(lái)了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰，可這時(shí)你卻看不到京劇能再次觸動(dòng)她的心弦了，姨媽就那樣坐在風(fēng)雪里就著(zhù)咸菜絲啃干饅頭，她在上海時(shí)的張揚漸漸消沉，在鞍山完全回歸了低調與落寞。屬于姨媽的生活就這樣戛然而止，勾起我心里一片唏噓。

當你看的時(shí)候總是哈哈大笑，當影片結束時(shí)卻總有人落淚。生活就是這樣“后現代”！
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這篇影評有劇透