《世界》是一部以現實(shí)與夢(mèng)想、愛(ài)情與現實(shí)為主題的電影。主人公趙小桃是一名舞蹈演員，她對自己所處的微縮世界感到厭倦，渴望能夠和男友成太生一起去探索外面真實(shí)的世界。然而，前任男友的到訪(fǎng)打破了她的幻想，讓她回憶起了和成太生初次相遇以及現在平淡的生活。與此同時(shí)，趙小桃結識了來(lái)自俄羅斯的姑娘安娜，她的突然離去讓趙小桃對現實(shí)生活的意義產(chǎn)生了懷疑。趙小桃開(kāi)始明白，她和成太生之間的忠誠是她生活中唯一美好的事物。然而，成太生卻悄悄地將心給了另一個(gè)女人，他沒(méi)有理解到現實(shí)世界中的情感游戲規則，只能黯然回歸自己的卑微身份。電影通過(guò)趙小桃的經(jīng)歷，探討了現實(shí)與夢(mèng)想之間的矛盾，以及愛(ài)情與現實(shí)的沖突。它向觀(guān)眾傳達了一個(gè)關(guān)于追求夢(mèng)想和面對現實(shí)的故事，以及人性中的復雜性和脆弱性。

我是個(gè)溫州人，十年前去過(guò)北京的世界之窗和浙江村，幾年前待在法國，這幾天趕上奧運，看了這部改編自《不出北京，走遍世界》的電影，感觸頗深啊。必須承認，賈樟柯導演很厲害。

這個(gè)片子的思路，看上幾分鐘后，就能摸得很清楚了，就是要表現“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”背后的不同世界、不同夢(mèng)想的普通人們，特別是底層人們的生活。整部片子，就是看導演怎么在有限的時(shí)間內，利用有限的人物，將更多的真話(huà)。中肯地說(shuō)，導演講了不少，要點(diǎn)都說(shuō)到了，成功地融合了多個(gè)看似前后不相干的小片段，構成了一個(gè)平凡而辛酸的故事。說(shuō)實(shí)話(huà)，我們的人生不也正是一大堆看似前后不相干的小片段組成的嗎？

因為對片子有興趣，所以我一邊看一邊在本子上記錄些片段的隨想，下面按順序提一下。

1、創(chuàng )口帖
這個(gè)鏡頭有三分半鐘長(cháng)，一氣呵成，很不容易，所有演員都演得很自然，給人一種紀錄片拍攝的感覺(jué)。外加上導演故意安排的狹窄的通道、昏暗的色彩以及大量的雜音，刻畫(huà)了一個(gè)壓抑寫(xiě)實(shí)的世界。這種拍攝手法，在后面的影片中經(jīng)?？吹?，使觀(guān)眾身臨其境，似乎能感覺(jué)到片中的那份令人窒息的壓抑。

2、蒙古護照
兩個(gè)男人喜歡一個(gè)女人，梁子要去蒙古了，來(lái)北京看桃姐，大興一定要插一腳，因為這事關(guān)男人的自尊，他一定要開(kāi)車(chē)送梁子去火車(chē)站，最后兩個(gè)男人尷尬的在火車(chē)站里道了別。我喜歡這一段，因為這段的情節設計得很寫(xiě)實(shí)，也很可愛(ài)。

3、世界公園
世界公園的寓意太深了，“不出北京，走遍世界”，這個(gè)世界公園里的世界，是大興、桃姐的全部世界，他們走不出去，即使偶爾離開(kāi)了，最終還是要回來(lái)。導演不喜歡這個(gè)公園，他恨這個(gè)把人關(guān)在里面當動(dòng)物的公園，所以片頭一上來(lái)，美麗的世界公園背景前面走過(guò)的，就是一位衣衫襤褸的拾荒者，這不正是我們這些困在妄想里的人們的真實(shí)寫(xiě)照嗎？借桃姐的話(huà)說(shuō)：“天天待這里，都快變成鬼了?！?br>
4、鄉下的朋友來(lái)了
世界公園里的東西，似乎應有盡有，可以滿(mǎn)足一切人心的渴望，在英國巨石陣里騎馬，在飛機里浪漫，還可以給來(lái)訪(fǎng)的朋友介紹些他們沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)的建筑，感覺(jué)特有面子。但是這層單薄的面子背后，又是無(wú)比自卑的心。這組鏡頭讓我聯(lián)想起了在法國留學(xué)時(shí)，假期總是在外面跑，每到一個(gè)城市，都會(huì )忍不住去找那邊的溫州老鄉。老鄉們大多在外面的境遇也和片中的打工人差不多，但是家鄉有人來(lái)，這個(gè)面子是一定要擺的，于是就堅持要帶你去城里走走，看些他們自己都不明白是什么的景物，介紹給你聽(tīng)，這個(gè)是這個(gè)，那個(gè)是那個(gè)，這些時(shí)候，我都會(huì )乖乖地裝傻，因為我知道，這些微笑背后，都是一顆顆脆弱的心。我絕不會(huì )學(xué)二姑娘那樣，一上來(lái)就問(wèn)二小，你一個(gè)月多少錢(qián)。

5、女人的資本
桃姐一直很矜持，讓親讓摸但不讓上床，因為她是個(gè)傳統的女人，知道自己的資本就是那點(diǎn)，隨便給男人了，就沒(méi)有了。在外面喝酒時(shí)，那個(gè)男人用花言巧語(yǔ)騙她，她雖然頂住了誘惑，但內心卻有所動(dòng)搖了，于是她回去后就把自己給了大興，斷了自己的后路。但是大興卻對她說(shuō)，在這個(gè)世界上，別人都靠不住，只能靠自己。

6、俄羅斯姑娘
俄羅斯姑娘和桃姐的友誼，超越了語(yǔ)言的界線(xiàn)，兩個(gè)人喜歡和對方在一起，卻正是因為彼此都聽(tīng)不懂對方的語(yǔ)言，可以用自己的想法去填充對方說(shuō)出的那段鳥(niǎo)語(yǔ)的內容。這是人的一種最基本的心理需求，有個(gè)人陪著(zhù)自己說(shuō)說(shuō)話(huà)，哪怕彼此不能理解，也比沒(méi)有人好。有時(shí)候，一個(gè)聽(tīng)不懂自己說(shuō)話(huà)的朋友，反而比一個(gè)能聽(tīng)懂自己說(shuō)話(huà)的朋友更靠得住，更可以袒露心扉?！澳憬o我一片天，我給你一個(gè)世界?！?br>
7、溫州人
電影里幾乎把在北京生活的人分成了三派，講普通話(huà)的北京人，會(huì )將普通話(huà)和溫州話(huà)的溫州人，以及會(huì )講普通話(huà)和自家方言的其他地方人。溫州人就是這么個(gè)異類(lèi)，到哪里都是如此，即使是到了片中提到的那個(gè)“美麗城”，在巴黎，也是分為三派，講大家聽(tīng)不懂的法語(yǔ)和其他外國話(huà)的番人，講溫州話(huà)以及一點(diǎn)點(diǎn)法語(yǔ)的溫州人，以及不會(huì )講溫州話(huà)的其他中國人，番人擁有整個(gè)巴黎，溫州人擁有美麗城，一個(gè)不受法律約束的地方，其他中國人擁有華人區，這就是世界。不管是外面的世界，還是里面的世界，溫州人到哪里都是第三方勢力，他們要生存，要賺錢(qián)，要活下去，“手藝人靠手藝吃飯”。影片中的浙江村不知道是什么年代的樣子，我感覺(jué)還是十年前的模樣；溫州人講的方言似乎是后期配音加上去的，特別是那個(gè)女老板；方言的內容，在我聽(tīng)來(lái)，問(wèn)題很大，完全是北方人的書(shū)面語(yǔ)加溫州人的口語(yǔ)，太怪為了點(diǎn)。也許懂得片中其他方言的朋友聽(tīng)了其他的臺詞也會(huì )有相似的感覺(jué)。這點(diǎn)不能苛求，導演畢竟是人，不是神。

8、橋段
大哥讓大興陪廖的妹妹去太原，我聽(tīng)到這句就明白后面兩人肯定要出事了。但那女人一開(kāi)口溫州話(huà)時(shí)，我又覺(jué)得不大可能。因為溫州人團體往往關(guān)系很密切，根本就不可能有什么生活隱私，女老板明目張膽地和一個(gè)外地人（溫州話(huà)中的稱(chēng)呼）搞私情，還在店里約會(huì )，這樣的事情肯定會(huì )傳得沸沸揚揚，帶來(lái)一些不必要的麻煩。但是導演卻又讓他們“坐”到一起去了，似乎有些牽強，不過(guò)劇情需要，要不就沒(méi)有辦法把溫州人的故事也并進(jìn)片子里來(lái)。因此，這個(gè)橋段也是不得不搞。

9、黨代會(huì )
大興陪廖去太原見(jiàn)人，導演有點(diǎn)小壞的安排在了一個(gè)劇院里，上頭黨代會(huì )的橫幅都還沒(méi)摘掉，然后讓兩人在黑暗中用溫州話(huà)對話(huà)，講些什么“辛辛苦苦賺來(lái)的錢(qián)的哦被你賭了”，顯然是諷刺黨和國家花錢(qián)辦奧運啊，呵呵。后面還有一段挖苦了某些只會(huì )說(shuō)空話(huà)的干部：“領(lǐng)導，不就多一只對講機嗎？”

10、烏蘭巴托的夜和美麗城
對于桃姐和俄羅斯姑娘來(lái)書(shū)，烏蘭巴托的夜有特殊的象征含義，那里有她們愛(ài)著(zhù)卻見(jiàn)不著(zhù)的人，她們都想離開(kāi)困住自己的這個(gè)小世界，到外面的世界去，到烏蘭巴托去，雖然烏蘭巴托很近，但是對于她們來(lái)說(shuō)，卻是那么的遙遠。對于女老板來(lái)說(shuō)，美麗城是她的烏蘭巴托，她對法國沒(méi)有興趣，法國也不會(huì )對她有興趣，她去法國只是因為她一直打算去法國，那里那個(gè)她曾經(jīng)愛(ài)著(zhù)的人，上一給她寄照片已經(jīng)是十年前了。溫州人一直在跑，一開(kāi)始是為了生存，但是生存問(wèn)題解決完了以后，還在跑，那又是為了什么，難道就是為了跑而去跑嗎？和大興一起看護照的那一刻，女老板心里想的正是這個(gè)問(wèn)題。烏蘭巴托是一個(gè)走出去的夢(mèng)，而美麗城卻是一個(gè)走出去后破滅了的夢(mèng)。

11、尊嚴
桃姐一直很有尊嚴，哪怕是在他人誘惑她的時(shí)候，當我們看到燈光糜爛的KTV里女孩子們靠喝酒賺錢(qián)，再跑去廁所瘋狂嘔吐時(shí)，我真想一起嘔吐。這個(gè)時(shí)代在剝奪每一個(gè)人的尊嚴，特別是女人的尊嚴。先放棄了自己尊嚴的人們先富起來(lái)了，他們就是二姑娘和桃姐所看的飛機里坐著(zhù)的人們，他們拼命勾引他人也放棄尊嚴，再去踐踏這些人的尊嚴，好帶著(zhù)他們也富起來(lái)。我們最后的尊嚴在哪里？就在二姑娘臨死前寫(xiě)的那張欠條上。那就是中國的脊梁，連死也壓不彎，正因為有億億萬(wàn)萬(wàn)這樣辛勤善良的中國人，中國才不會(huì )失去希望。

12、火
在精神分析學(xué)中，火是性與愛(ài)的象征，就如大牛聽(tīng)到女朋友要和他分手時(shí)點(diǎn)燃了身上的衣服（這絕對是本片中最難拍的鏡頭，演員估計受了不少苦，致敬下）；火也可以是毀滅的象征，就如女老板要走時(shí)，大興看到樓下有人在燒椅子，那個(gè)椅子本是他自己準備給自己去坐的，如今燒掉了，帶著(zhù)他因為和女朋友相好而建立起來(lái)的優(yōu)越感一起消失了?！耙惶煲粋€(gè)世界”。他同意了和桃姐結婚。

13、汾陽(yáng)來(lái)的人
這一幕就是演得很真，就像是真的，簽字的三明的表情，老人家把錢(qián)一手一手地裝進(jìn)衣服里，如同把死去的兒子裝進(jìn)心里的神情，都很到位。這里導演開(kāi)恩了，并沒(méi)有去表現拖欠工資這一中國特色的事物。

14、干杯
為數不多的幸福的鏡頭就是大牛他們結婚時(shí)，幾個(gè)女孩子干杯時(shí)祝酒的鏡頭，可惜只有那么短的幾秒，導演就又把我們帶回了壓抑的世界。

15、超現實(shí)主義
除了用超寫(xiě)實(shí)的長(cháng)鏡頭拍攝外，導演還故意安排了幾段卡通版的鏡頭，這里最傳神的還是最后一段，桃姐無(wú)意間看了廖臨走時(shí)發(fā)給大興的短信。那個(gè)音效和畫(huà)面，完全就是真人遭受這種打擊時(shí)的真實(shí)精神狀態(tài)的翻版。這段效果太好了。桃子一個(gè)人回到當初剛來(lái)北京打工的地方過(guò)夜，又穿上她對大興說(shuō)了一千次的那件雨衣，看似真實(shí)，確是超現實(shí)主義的表現手法，展現的是桃姐內心世界與外部世界的隔閡又出現了，同時(shí)，也象征著(zhù)一種被保護的渴望——大興對桃姐的傷害使她又感覺(jué)到了剛來(lái)北京時(shí)的那份冰涼。這里要順便插一句，短信害死無(wú)數有情人啊。

16、煤氣中毒
煤氣中毒似乎是一個(gè)分水嶺，讓兩人一同走了一回地獄，醒來(lái)就把前面的一切當成是一部電影，讓它終結。于是大興問(wèn)道：“咱們是不是死了？”桃姐答道：“沒(méi)有，咱們才干剛開(kāi)始?！碧医阏f(shuō)的這個(gè)“咱們”，就是指得寫(xiě)這篇影評的我和讀這篇影評的你了。電影結束了，咱們的故事卻才剛剛開(kāi)始。

這篇影評有劇透