《三夫》是一部由陳果執導的電影，是他的妓女三部曲的最后一部作品。電影講述了一個(gè)獨特的妓女在香港一艘船上的生活故事。她擁有三個(gè)丈夫，同時(shí)也有超越常人的性欲。她將自己的身體奉獻給了她的工作，并通過(guò)性來(lái)嘲諷當時(shí)的社會(huì )時(shí)尚。這部電影充滿(mǎn)了強烈的欲望，令人驚艷。

微信公眾號：moviesss 首發(fā)于 MOViE木衛

不相瞞，我在上個(gè)月就看了陳果的《三夫》。我并不喜歡這部電影，但絕對支持曾美慧孜拿下金像獎?dòng)昂蟆?/p>

大陸還看不到《三夫》，而出現支援后，必然會(huì )引發(fā)偏離主題的口誅筆伐。曾美慧孜以這樣的方式，提前封后（喉）定調，也是個(gè)好現象。祝福她。

暫不說(shuō)犧牲不犧牲，陳果是在低級暗喻還是強制明喻。曾美慧孜在此前一系列電影，去年的《冥王星時(shí)刻》把某影評大佬看到“起了生理反應”，前陣子《下?！防锉辉u為“吊打齊溪”，她的表現（這么比較，有跑錯了戰場(chǎng)之嫌疑），都擔當得起這尊金像獎?dòng)昂蟆?/p>

以下內容只會(huì )討論曾美慧孜和《三夫》。我并沒(méi)有很關(guān)心香港電影金像獎。

從大陸女演員到香港某發(fā)展的軌跡來(lái)看，她們始終還是扮演有大陸生活背景的女演員，這在春夏（《踏雪尋梅》），所謂的妓女三部曲，曾美慧孜（《三夫》）身上都標簽明顯，她們亦會(huì )有身體的裸露。

背后原因，并不是大陸女演員為博出位而出位，而是香港真的沒(méi)有女演員（平均年齡高達57.4歲的最佳男主角提名也說(shuō)明演員斷層何等可怕），能勝任這類(lèi)有挑戰的角色。更何況，香港電影本身，已經(jīng)被中國電影所吸納架空，困守700萬(wàn)觀(guān)眾人次的市場(chǎng)，必然只會(huì )鼓聲無(wú)力，難有大作為。

尷尬又在于，偏偏沒(méi)有了金馬、金像，大陸演員已經(jīng)找不到可以獲得肯定的電影獎項——尤其是表演類(lèi)獎項，而不得不轉給官方獎項背書(shū)。但如你所知，質(zhì)量靠譜且有訴求的藝術(shù)電影，一般是無(wú)法進(jìn)入官方視野的。

舉例，我認為《風(fēng)中有朵雨做的云》的張頌文，完全可以拿下一個(gè)金馬獎最佳男配角的提名，可是，錯過(guò)了金馬55，他的出頭機會(huì )，變得微弱。因為眼前已經(jīng)沒(méi)有獎項可搏。

硬幣的另一面是，金馬55事件過(guò)后，臺灣演員也變得岌岌可危。這是一個(gè)前所未有的，一切都被政治關(guān)心的年代。如此局面，電影自然得以猙獰的面孔和兇猛的姿態(tài)出現。

這種局面下，曾美慧孜或章宇的爆發(fā)，并不是真的時(shí)來(lái)運轉。

譬如影迷很早就注意到了那部電影里，曾美和郝蕾同框。再然后是《蘋(píng)果》，還有《冥王星時(shí)刻》，她一出場(chǎng)，攝影機的焦點(diǎn)，完全被她的存在所吸攝。

換言之，曾美慧孜接演《三夫》，不乏有湯唯接《色戒》的決念。她們知道，接下來(lái)這部戲，會(huì )帶來(lái)許多誤解和非議。但惟有放手一搏，她們才能在演員之路上，完成犧牲求全，并最終蛻變。

《三夫》并不特別。熟知陳果套路的觀(guān)眾都會(huì )明白，他從《香港制造》開(kāi)始，就在自己腦門(mén)上扎了一條頭帶，上書(shū)“香港”（HONGKONG）字樣，儼然就是香港特區代言人，這一路的趣味，跌跌撞撞到《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅VAN》，變成了結尾那行字幕——強行拔高升華主題。

一個(gè)明明是在把玩趣味，到大陸廝混的香港導演，突然嚴肅起來(lái)，慷慨言志，多少是可疑的。這種感覺(jué)，就像有人到了三四十歲，突然說(shuō)要灑熱血、干革命了。

沒(méi)有別的，十分可疑。

《三夫》的故事，是以一個(gè)有點(diǎn)智力殘障，身體欲求無(wú)法被滿(mǎn)足的船家女性形象，帶出來(lái)她和三個(gè)丈夫（涉及變賣(mài)、亂-倫）的拍案驚奇故事。但凡能把目光從赤裸裸的男性視角轉移開(kāi)，然后還帶有些困惑的觀(guān)眾，都會(huì )在陳果頭尾兩次大背大嶼山人魚(yú)傳說(shuō)的強行電影評論中，明白這是一個(gè)喻世當代香港的故事。

最簡(jiǎn)單的解讀，老大是清朝（年幼無(wú)知、侵犯?倒賣(mài)），老二是英國（青春風(fēng)華、接手?賣(mài)身），老三是強國（合法婚姻，但繼續被賣(mài)身）。那么，曾美慧孜扮演的，不太能清楚表達自己愿景，但又知道掙扎反抗的女體代表香港，就是再小學(xué)生閱讀理解水平不過(guò)。

尤其是眾人對白白胖胖肉體的贊不絕口，無(wú)法抗拒，似乎是對香江和東方之珠再明顯不過(guò)的擬態(tài)。

豈不料，電影后來(lái)嘗試狗尾續貂，走向珠江口的大海，繼續在港珠澳大灣區議題上再來(lái)一發(fā)的擼出血、對穿腸姿態(tài)，就實(shí)在難忍了。

顯然如此一說(shuō)，會(huì )發(fā)現整個(gè)故事根本沒(méi)必要大費周章，尤其是沒(méi)有必要讓曾美慧孜如此犧牲（片中幾乎所有男演員，都在她身上完全了剝削的事實(shí)）。這是一部有著(zhù)浮尸濾鏡般，祛除了真實(shí)色彩的非現實(shí)故事。影片當然一顆有想表達的心，做得也不可謂不用力——曾美慧孜完全服從了演員天職，成為導演的工具?？墒?，這哪是隱喻啊，直白到想吐，目不識丁的文盲和老漢都看得懂罷。這部電影，完全不會(huì )妨礙到你睡醒了看不明白，同時(shí)也警告不了趨之若鶩想一睹究竟的觀(guān)眾。

《三夫》的前半段，穿插著(zhù)對香港陸上生活的諷刺。我在電影院前排，能get到一些笑點(diǎn)。譬如居住環(huán)境的窘迫，真的壯漢舉頭三尺，困在家里連找個(gè)打飛機的地方都沒(méi)有。年輕男女挨著(zhù)小兒、長(cháng)者，同框之內行敦倫之事，也變得再香港不過(guò)。

反正開(kāi)始進(jìn)入三夫共處的女體盛模式，需要填滿(mǎn)陳果本人無(wú)止境的惡趣味后，我就實(shí)在很不喜歡《三夫》了。

曾美慧孜在片頭是不太能表達清楚言詞，嗯哼啊咿的女子，幾乎只能用眼神來(lái)說(shuō)戲，然后就是從頭到尾不斷的呻吟叫聲。結尾處，有一場(chǎng)在水上人家木樁子水塘的裸身下水，雖是黑白畫(huà)面，感覺(jué)水體污濁，看得我有些膽寒。

即便是被水果陳騙上了賊船，但她不拿影后，誰(shuí)拿？

拍電影這種事，就是一幫人跟著(zhù)導演上了船，至于會(huì )不會(huì )翻船還是一帆風(fēng)順的，那都是后話(huà)了。

最后，大力挖木瓜，看著(zhù)用力也捉急。木瓜真的不是唯一的水果，陳果老師。