《人皮客棧2》是一部恐怖電影，講述了三位美國大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生貝絲、惠特妮和洛娜在意大利羅馬假期中遭遇恐怖的故事。她們被一名女模特愛(ài)麗克希爾帶到了斯洛文尼亞的鄉村小鎮，卻陷入了虐殺和殺戮的境地。電影通過(guò)緊張刺激的情節和恐怖的場(chǎng)景，帶領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)恐懼和殺戮的世界。觀(guān)眾將跟隨貝絲、惠特妮和洛娜的視角，親身經(jīng)歷她們在恐怖小鎮上的生死抉擇?！度似た蜅?》將恐怖和驚悚元素融合在一起，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)毛骨悚然的恐怖之旅。同時(shí)，電影也通過(guò)對人性的探索和揭示，引發(fā)觀(guān)眾對人性的思考和反思。這部電影絕對是恐怖片愛(ài)好者不能錯過(guò)的作品。

在觀(guān)看續集之前，筆者曾大概地查看了一下故事大綱，說(shuō)實(shí)話(huà)，興趣并不是很大，故事與第一集幾乎相同，無(wú)非是男人變成了女人。但由于生命中最根本的那種色情與暴力欲還是將第二集完全看了下來(lái)，這才發(fā)現，第二集的制作水平明顯地超過(guò)了第一集。
如果說(shuō)色情與暴力在第一集中得到了毫無(wú)保留地彰顯，那么第二集中諸如此類(lèi)的鏡頭則少了許多，而且幾乎能夠達到香艷與暴力的完美結合，這一點(diǎn)是第一集中所缺失的地方。當然，這與影片主人公性別換位有著(zhù)一定的關(guān)系。
在上一集中，那個(gè)存活下來(lái)的帕里克斯終于沒(méi)有擺脫命運的安排而身首異處了，表現這個(gè)事實(shí)的鏡頭極具震撼力，無(wú)頭的死者端坐在餐桌前，一只小貓無(wú)聲地在死者脖腔處覓食，沒(méi)有大聲叫喊，沒(méi)有血漿的噴涌，剩下的只是一片寧靜，但在這種靜態(tài)的畫(huà)面中，詭異恐怖的氣氛完全被營(yíng)造了出來(lái)?？梢哉f(shuō)，這個(gè)鏡頭將暴力更提升到了一個(gè)層次，即暴力的隱性，暴力的無(wú)聲以及暴力存在的任何可能。相對于西方電影來(lái)說(shuō)，東方的靜態(tài)恐怖影像是十分明顯的，而這個(gè)鏡頭所體顯的基本屬于此類(lèi)風(fēng)格，溫順的小貓與殘忍殺屠后的現場(chǎng)形成鮮明對比。而小貓的象征意義是否預示著(zhù)影片將女性暴力潛力的挖掘呢？這一點(diǎn)恐怕也多少有所暗示。帕里克斯之死已經(jīng)注定了影片將減少血腥，而從心底對觀(guān)眾進(jìn)行暴力血腥的殘酷刺激。
三個(gè)女孩幾乎是三個(gè)男孩的翻版，笨笨的洛娜想成為作家（為什么想成為作家的人都顯得有些不合時(shí)宜？），自信風(fēng)騷的惠特尼還有影片的主角低調的貝絲。三個(gè)女孩在一名性感模特的引誘下前往那個(gè)死亡的客棧。由于性別的轉變，在開(kāi)篇部分，劇情的鏡像也發(fā)生了重大轉變，首先是色情鏡頭的減退，男孩眼中的性追逐變成了女孩心中的性騷擾，在火車(chē)上有段重要的戲份，三個(gè)女孩受到了一群無(wú)賴(lài)的侮蔑與恐嚇，由此，我們也可以看出影片對女性的著(zhù)力點(diǎn)。
比較起來(lái)，三個(gè)女孩在對男性的觀(guān)念上存在著(zhù)巨大的差異，洛娜羞澀卻渴望愛(ài)情，所以她當然是最容易受到誘惑或欺騙的人，惠特尼風(fēng)騷放蕩，所以她的以一種女性特有的魅力希望能夠徹底獲得別人對自己的認同，其實(shí)也是一種不自信的表現。但貝絲則不一樣，她更具有男性的特質(zhì)，首先，她繼承財產(chǎn)而且供養著(zhù)自己的父親，僅從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)強勢的女性，所以對男性有種天生的抵觸心理。所以，貝絲的愛(ài)情主動(dòng)性絕不是那么強烈的，而面對惠特尼，貝絲有種天生的保護欲，實(shí)際上是有種同性的傾向在里面。而最重要的一個(gè)角色是模特阿克塞爾。影片雖然沒(méi)有直接用鏡頭表現，但通過(guò)幾名女孩的眼神我們不難猜出，這個(gè)模特其實(shí)是一個(gè)變性人。而對于這樣的一個(gè)人，貝絲卻表現出了信任與好感，無(wú)疑的，貝絲接受了模特的雙性身份，從而反證，貝絲的性意識其實(shí)也是雙性的，在心理上，她即是一種女性的欲望又兼具男性的征服欲。
與第一集比較起來(lái)，香艷已經(jīng)失去了真正的力量，取而代之的是女性的心理，而這種心理是具有明顯的性意識的，于是，色情鏡頭被隱藏了起來(lái)，不再通過(guò)男性的視角去展現，這一點(diǎn)是符合劇情的。
到達客棧以后，三個(gè)女孩立即被人開(kāi)始競價(jià)，這時(shí)便出現了兩個(gè)人物，托德和斯圖亞特。這兩個(gè)人物的出現可以說(shuō)是完全摒棄了第一集中的純正殺屠，相反引入一些形而上的思考。為什么要殺人？這個(gè)世界還有些地方是沒(méi)有法律的，是依靠金錢(qián)來(lái)主宰，人們可以為所欲為。托德與斯圖亞特一方面代表了掌握金錢(qián)的權力機構，另外一方面，他們的對話(huà)開(kāi)始對殺人這種行為進(jìn)行討論，正如膽怯的斯圖亞特所說(shuō)，我們的行為是否是變態(tài)，但托德解釋道，這是一種能夠重新認識自己的過(guò)程。在沒(méi)有法律的地方，重新認識自己的過(guò)程就是強權，依靠金錢(qián)，殺人只不過(guò)是一個(gè)形式而已，或者說(shuō)是一種儀式，是能夠令自己強大起來(lái)的儀式。
很有意思，對于兩個(gè)男人而言，他們的獵物卻是三名少女，于是金錢(qián)與強權還有性的強化幾乎完全體顯在這種獵殺與被獵殺的關(guān)系中了。
洛娜的死是影片將情色與暴力統一到極致的場(chǎng)面?？蛻?hù)竟然也是一名女性，她殺洛娜為的進(jìn)行一場(chǎng)血浴。在世界所有的文本中，女人對女人的仇視遠比男人對女人的仇視更加可怕。當蠟燭被點(diǎn)燃的時(shí)候，當掙扎著(zhù)的洛娜被一點(diǎn)點(diǎn)割去生命的時(shí)候，安逸的客戶(hù)卻在享受一場(chǎng)女體的盛宴，血液不但成為一種嗜好，更將女人之間的那種殘忍表現得淋漓盡致。女人為了自己的享受或高貴可以肆無(wú)忌憚地殘殺其它的女性，這一點(diǎn)是現實(shí)在影片中的暴力體顯。
洛娜由自己對愛(ài)情的極度可望而落入陷阱，惠特尼則由于極力彰顯自己的女性魅力而忘記了警惕?；萏啬岬乃劳龈怀霰憩F的是托德的變化，當信心滿(mǎn)滿(mǎn)的想成為一個(gè)超人的時(shí)候，他面對著(zhù)生與死則表現出了怯弱，于是，他退縮了。這不僅僅是劇情上人物的豐滿(mǎn)所需，更重要的是，那種通過(guò)殺人獲得自信心獲得強大力量的想法在此倒掉了，導演通過(guò)托德的轉變將冷酷能夠讓人強大的這個(gè)理論否定掉了，這是導演意識的明顯帶出點(diǎn)。
而貝絲與斯圖亞特的較量則是影片的重點(diǎn)。貝絲的被抓還是具有一定的必然性，因為她相信了模特，所以，三個(gè)女孩被抓的方式雖然不同，但都是出于女性本身的一種認知上，只不過(guò)這種認知有些時(shí)候變得不那么溫馨。然后就是斯圖亞特的轉變，斯圖亞特并不是一個(gè)變態(tài)或強權主義者，于是，他試圖放掉貝絲，可貝絲無(wú)意中的一種話(huà)卻令他轉變了。受到妻子的壓迫，殺人成了一種發(fā)泄，而發(fā)泄的目的實(shí)際上就是為了讓自己強大起來(lái)。雖然他強大的根源十分可笑，僅僅是在對妻子的勝利上，但毫無(wú)疑問(wèn)，這種性別上的較量令斯圖亞特處于一種顛狂的狀態(tài)。對女性產(chǎn)生了一種仇視心理。但男人是否真正能離開(kāi)女性呢？當貝絲花言巧語(yǔ)引誘斯圖亞特的時(shí)候，男人再一次失敗了，他終于被貝絲綁縛在了椅子之上。貝絲由于強大的財力而獲得了自由，更重要的一點(diǎn)，她剪去了斯圖亞特的生殖器，這種行為本身就是極具性象征意味的。斯圖亞特由于受到妻子壓迫而無(wú)處發(fā)泄，這種膽小怯弱的舉動(dòng)更象是一個(gè)閹人，所以貝絲的行為只不過(guò)把斯圖惡特打回了原形，而從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，貝絲也由此完成了自己女性身份的轉變，即從開(kāi)始的性別模糊變?yōu)橐粋€(gè)純男性的身份，有錢(qián)并且會(huì )利用錢(qián)，這是一個(gè)社會(huì )人的代表特征，殺掉男性本身就是取而代之的意味，是超越男性的，尤其是最后殺死模特的舉動(dòng)，從心理與生理上都徹底成為了一個(gè)強勢的權力者。
影片把當第一集中的色情完全轉化成女性意識的體顯無(wú)疑是成功的，但我們絕不能由此而判別此片帶有所謂的女權色彩，因為片中最大的贏(yíng)家絕不是女性本身，而是金錢(qián)，一種權力，女性與男性的對峙以及暴力的實(shí)施在金錢(qián)面前都是不堪一擊的，貝絲之所以能夠解救自己絕不是由于女性身份，而是金錢(qián)更多的原因。所以，回歸到托德所說(shuō)的話(huà)中，在沒(méi)有法律的地方，是金錢(qián)讓人們?yōu)樗麨?，讓人們充分發(fā)揮自己的潛在的暴戾與罪惡。
無(wú)論是影片中的受獵者還是獵捕者，以及觀(guān)影的人都在承受著(zhù)金錢(qián)的拷問(wèn)，于是，色情與暴力在本集中顯然不再占據主導地位，僅僅成為金錢(qián)作俑下的某種產(chǎn)物而已，這是一個(gè)社會(huì )問(wèn)題，被各種表現所掩蓋然后卻歸納出來(lái)的社會(huì )問(wèn)題。影片中那群流浪兒拒決糖果而要錢(qián)的行為同樣說(shuō)明了這一點(diǎn)。
最后說(shuō)一句，影片打死孩子的情節雖然表現了幕后人的冷酷與殘忍，但似乎與主題是悖離的，而美國影片中這類(lèi)鏡頭一般也不會(huì )用的，所以殺孩子鏡頭無(wú)疑是影片一大忌，不知道它是如何通過(guò)美國電審的。

韓兮
2007-6-21于通州

這篇影評有劇透