《愛(ài)戀》是加斯帕·諾最溫柔最正常的電影，同時(shí)也和他的前作一樣“語(yǔ)不驚人死不休”，用3D拍性愛(ài)，是為了拍到戀人之間的那份親密，試圖去展示兩性關(guān)系里最私密的一面。性愛(ài)、精液和淚水都是相愛(ài)的明證，愛(ài)的越深，表達愛(ài)的方式也就越獸性，傷的也就越痛。

3D的目的是讓觀(guān)眾身臨其境，和主角共處一室，為了3D，攝影調度上相比以往也有了非常大的改變，攝影機在房間內采用縱深式的運動(dòng)，房間就像一個(gè)打通的舞臺，用斯坦尼康去拍穩定的運動(dòng)鏡頭，礙于雙頭3D攝影機的重量，肩扛攝影對攝影師的體力是一項挑戰，所以這次并沒(méi)有太長(cháng)的長(cháng)鏡頭。

這部新片在攝影上相當正常，沒(méi)有《不可撤銷(xiāo)》那種360度快速旋轉，也沒(méi)有《遁入虛無(wú)》的那種全程POV視角，但美學(xué)風(fēng)格上卻和這些前作一脈相承，用黑屏切換瓦解蒙太奇的剪輯邏輯，大量深焦鏡頭，畫(huà)外音敘事，還有以思緒主導的非線(xiàn)性敘事。這幾部電影給人的感覺(jué)是一樣的病態(tài)、壓抑和狂野，這回的瘋勁兒來(lái)自真槍實(shí)彈的性愛(ài)尺度，直接讓這片子被分級為X級，意思差不多等同于毛片。

我們該如何看電影，如何看藝術(shù)電影？有些電影，特別是主流電影，往往看的是故事本身；另一些電影，特別是一些藝術(shù)電影，它們的重點(diǎn)不是故事本身，而是導演如何將故事講出來(lái)，導演講故事的方式。同一個(gè)故事，換成不同的導演，拍出來(lái)就會(huì )是不同的電影，這又是那個(gè)“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”的說(shuō)法，事實(shí)就是這樣，“哈姆雷特”大家都很熟了，重點(diǎn)是如何塑造，讓一切變得不一樣，更私人化，獨屬于某個(gè)人的版本。

肯定會(huì )有人詬病《愛(ài)戀》的故事，男主角墨菲靠畫(huà)外音敘事，講述自己有多痛苦，加上黑屏和意識流的剪輯，你就別指望這樣的拍法可以多么深刻，能夠承載起家庭、生死、嫉妒和虛無(wú)這樣的主題，要說(shuō)因為太重形式感讓故事顯得單薄確實(shí)也無(wú)可厚非。但《愛(ài)戀》的好并不在故事，而是看導演如何用鏡頭作畫(huà)，他在色彩敘事、意識流的剪輯和形式感的營(yíng)造方面，簡(jiǎn)直太出色了，以致于我覺(jué)得這片子可以入我的年度十佳。

片子的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)下雨的元旦，墨菲收到前女友伊萊克特拉的母親的電話(huà)，在他們分手后，她成了癮君子，已經(jīng)消失好幾個(gè)月了。當下的婚姻生活像一座牢籠，對前女友念念不忘的墨菲患上相思病，開(kāi)始回憶他們兩年的愛(ài)情生活。導演在墨菲家的建筑結構、道具和色彩等方面非常的出色，特別是色彩，藝術(shù)指導在這方面簡(jiǎn)直就是心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的，對于色彩對人類(lèi)潛意識的操控非常有研究。下面我們用截圖的方式來(lái)簡(jiǎn)單的分析一下。

這是墨菲的家，現實(shí)的部分，背景聲一直是雨聲。

慘白。像是退了色的記憶，低落，讓人提不起情緒。

這是回憶的部分。

暗紅。憤怒，壓抑之感。

同一個(gè)房間內的不同區域，主色調也不一樣。

一上來(lái)是兒子的房間，橙色主導。橙色的色彩構成，是兒童的色彩，在潛意識上給人積極、主動(dòng)、天真之感，但橙色也是苦樂(lè )參半的顏色，它的另一面是自大、自私、孩子氣。

洗手間的墻壁是黃綠色，每當墨菲要打電話(huà)的時(shí)候，這抹黃綠色就會(huì )出現，黃綠色在這里是為了給人破敗之感，彌漫著(zhù)病態(tài)，索菲亞·科波拉的《處女之死》里女孩的房間就用這種顏色。

當墨菲從洗手間一轉身，后面門(mén)廊的燈是淡黃色，這里的燈光就是有意設置的，導演一直在根據敘事的需要操控畫(huà)面中的色彩。黃色是一種執迷的顏色，是一種矛盾色。

<圖片7>

當墨菲和妻子奧米、兒子加斯帕出現在同一個(gè)畫(huà)面中的時(shí)候，左右卻是兩種分裂的色彩，這肯定不是一個(gè)幸福的三口之家。

同樣用色彩來(lái)表現人物的性格，大家可以看到黃色在演員服裝上的運用。黃色代表著(zhù)純真和活力，到了墨菲身上也可以說(shuō)放肆和警示，他的嫉妒、不成熟和自私，黃色就是這樣一種矛盾的顏色。隨著(zhù)愛(ài)情的復雜化，女主角身上變成了紅色，再到深紅，這種紅也從浪漫和情欲變成了憤怒和壓抑。而奧米卻變成了圖6中的那種灰色，失去了色彩。

用色彩對人類(lèi)潛意識的影響來(lái)敘事，沒(méi)有這方面的知識，你甚至不知道你被導演操控了，而且人類(lèi)的潛意識是共通的，導演總能把這招玩的萬(wàn)無(wú)一失。很大好萊塢的電影里也是這樣的在用，只是很多時(shí)候一般的觀(guān)眾察覺(jué)不到而已。

《愛(ài)戀》的剪輯也同樣出色，更多算是導演的作者化風(fēng)格。比如圖6里墨菲說(shuō)到兒子，下一鏡頭是圖12.

兒子是怎么懷上的，因為一個(gè)破掉的避孕套。

再一個(gè)鏡頭，奧米說(shuō)自己懷孕了，墨菲讓她再測一次。

再下一個(gè)鏡頭，奧米又測了一次。

片子全程都是這樣的剪法，用剪輯來(lái)模擬一個(gè)人的思想，這其實(shí)也夠瘋狂的，也攝影機360度快速旋轉或者第一人稱(chēng)POV視角差不多?？考糨嬛圃煲庀蠡拿商?，模擬主角的思緒，我們跟著(zhù)主角來(lái)到不同的時(shí)間和現場(chǎng)，跟著(zhù)主角的思緒在瞬間飄飛。

好吧，我什么都不說(shuō)了，算是《遁入虛無(wú)》的升級。

但就這些，從電影視聽(tīng)語(yǔ)言的角度來(lái)講，加斯帕·諾不僅是導演，更像是一位藝術(shù)家。

這片子還有一些讓人津津樂(lè )道的彩蛋，比如圖15和圖16，在墨菲自己的小天地里，導演的《獨自站立》VHS盒子成了他的小倉庫，影碟架旁邊就是《遁入虛無(wú)》的愛(ài)情旅館模型。加斯帕·諾說(shuō)他喜歡將自己生活中熟悉的東西放進(jìn)電影里，這會(huì )讓他有安全感，所以他用母親的娘家姓墨菲給男主角命名，男主角的兒子叫加斯帕，伊萊克特拉的前男友叫諾，他一直喜歡用自己家人和朋友的名字給劇本里的角色命名。墨菲定律？伊萊克特拉是希臘神話(huà)里阿加邁農合克萊登妮絲特拉的女兒，有戀父情結，寓意光明陽(yáng)光？你確實(shí)可以這么解讀。

 《愛(ài)戀》其實(shí)也不算半自傳，但確實(shí)也是諾自己生活中熟悉的經(jīng)歷，他想拍這樣一部X級的情色電影也是由來(lái)已久了。它的故事其實(shí)非常的完整，你很難相信，它的劇本只有7頁(yè)紙，差不多60場(chǎng)戲，大多數的臺詞還都是演員的即興發(fā)揮。

其實(shí)很多作者化的導演都喜歡把自己的生活放進(jìn)電影里，讓熟悉他們的觀(guān)眾覺(jué)得，看片就像在一起成長(cháng)，感覺(jué)導演是位熟悉的老朋友，加斯帕·諾就一直這么壓抑黑暗，據說(shuō)他之后的長(cháng)片是關(guān)于精神虐待，非常的殘酷和憂(yōu)郁，而這之前他可能會(huì )為頭戴虛擬現實(shí)顯示器Oculus Rift拍一部短片，繼續抱著(zhù)好奇心探索新技術(shù)，估計哪天就不是拍3D意在射你一臉那么簡(jiǎn)單了。


首發(fā)于“如果周末只做一件事”
微信號：ifweekend

這篇影評有劇透