《光陰的故事》是一部臺灣電影，被譽(yù)為臺灣“新電影”的開(kāi)山之作。電影由四位導演合作拍攝，分別呈現了童年、少年、青年和成年四個(gè)人生階段的故事。第一個(gè)故事《小龍頭》講述了童年時(shí)期的故事。故事中，一個(gè)小朋友的好朋友離開(kāi)了，讓他感到憂(yōu)傷。第二個(gè)故事《報上名來(lái)》展現了成年后的煩惱。主人公結婚后把鑰匙丟在了房間里，只能穿著(zhù)短褲在外面晃蕩，引發(fā)了一系列困擾和尷尬的情節。第三個(gè)故事《指望》講述了青春期的故事。女孩被一個(gè)帥氣強壯的大學(xué)生房客吸引了目光，引發(fā)了一段青澀的暗戀故事。第四個(gè)故事《跳蛙》描繪了進(jìn)入大學(xué)后的故事。女主角進(jìn)入大學(xué)后，她可能會(huì )發(fā)生很大的變化，展示了人生在不同階段的轉變和成長(cháng)。電影中每個(gè)階段都有快樂(lè )的夢(mèng)幻世界和煩惱的現實(shí)世界，隨著(zhù)年齡增長(cháng)，兩者的比例會(huì )有所變化。電影試圖表達人生充滿(mǎn)了各種可能性，每個(gè)人生階段都沒(méi)有好壞之分，只要過(guò)好每個(gè)階段就好。

不得不承認，我和很多人一樣，有很深的童年情結。它包含了對無(wú)法抑制的往事追憶，時(shí)光荏苒所留下的挫傷。所以，提起影片《光陰的故事》時(shí)，這個(gè)名字本身已經(jīng)帶有了超越于電影本身的一層意義。雖然我們揮霍光陰的途徑不盡相同，追憶似水年華的契機也不是那么豐富，但依靠著(zhù)這樣一部電影，我們依然可以放肆地追憶。
　　
每個(gè)人的成長(cháng)都有著(zhù)明顯的時(shí)代烙印，同時(shí)，這樣的烙印又根植于往事的模糊不清楚。這種奇特的差異背后，電影提供了一系列的途徑去追憶。當時(shí)代的腳步不再顧及著(zhù)每個(gè)人的追趕，新時(shí)代露出了它猙獰而又無(wú)情的一面，我們的舊事來(lái)不及回味，便已經(jīng)被拋諸于腦后。不為何故，繼續匆忙追趕著(zhù)。在上世紀八十年代，幾股充滿(mǎn)青春激情的創(chuàng )作力量把《光陰的故事》推上了舞臺，共同呼聲還來(lái)自于電影所引發(fā)的一場(chǎng)運動(dòng)，它給臺灣電影乃至于華語(yǔ)電影格局都帶來(lái)了極大的震動(dòng)。
　　
《光陰的故事》（In Our Time），臺灣新電影運動(dòng)問(wèn)世二十多年的象征，一個(gè)用不斷成長(cháng)來(lái)講述的光陰故事，導演分別是陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅，四個(gè)故事則為《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》、《報名來(lái)》，分別借喻著(zhù)童年、少年、青年、中年，又為小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)、社會(huì )四個(gè)跳級式的人生階段，恰好形成了一個(gè)轉動(dòng)的故事，所有人也在重復這個(gè)必然而然的成長(cháng)。
　　
那一年，后來(lái)成為臺灣新電影運動(dòng)領(lǐng)袖人物之一的楊德昌走過(guò)了人生的三十幾個(gè)年頭，充沛的創(chuàng )作精力正在起點(diǎn)上。直覺(jué)告訴我，光陰故事舍棄了老年，是因為這個(gè)故事本身隱含了臺灣電影的成長(cháng)象征，需要起步，需要成長(cháng)，需要激情，需要徘徊，但是不應該去涉及沉重的老年和衰敗，然而，臺灣新電影走過(guò)了輝煌的顛峰后，到二十幾年的今天，已有入土的疲態(tài)?；厥走@二十幾年，除了感慨，還是感慨。
　　
當羅大佑、張艾嘉先后用他們純粹卻憂(yōu)傷的歌聲唱著(zhù)《光陰的故事》，那時(shí)候，我還不知另有一個(gè)《光陰的故事》，經(jīng)過(guò)悄然培育，1982年，這個(gè)故事出現在了臺灣本土的許多地方
　　
回到篇首，每個(gè)生命孕育后的成長(cháng)，都起于童年，對新電影運動(dòng)而言，成長(cháng)的起始，也是童年，所以，這一靈感到了陶德辰那里，就是一個(gè)美麗而簡(jiǎn)單的故事。不需要時(shí)代更不需要深刻的寓意，這個(gè)故事的純真無(wú)暇已經(jīng)讓人難忘。身邊人，都已不復當年孩時(shí)的純潔——那個(gè)父母看管下無(wú)憂(yōu)無(wú)慮又不懂世事的童年。
　　
再到《指望》的時(shí)候，輕輕的音樂(lè )里呼喚出了一個(gè)酸澀的青春故事，幽暗，安靜。這個(gè)在時(shí)下看著(zhù)早已被蹂躪無(wú)數次的初戀式朦朧，依然帶著(zhù)其自然的清新可人及毫無(wú)做作，展示著(zhù)楊德昌初始的鋒芒，也正是在那些黑夜焦慮里，是之后楊氏風(fēng)格的一再凌厲。
　　
一個(gè)少女的初戀，就在不經(jīng)意的一次開(kāi)門(mén)后，悄然獻出，鏡頭給出了很多阿芬注意的細節，如姐姐的身體，還有期盼對象的一舉一動(dòng)。當然，結局也是有點(diǎn)疼痛的，不過(guò)沒(méi)有過(guò)多拘泥，便一下黑幕了。比較于《小龍頭》里面尚是無(wú)意識的喜歡好感，《指望》里阿芬的意識成長(cháng)顯而易見(jiàn)，這不僅僅是身體變化所帶來(lái)的，也是種似花蕊綻放的欣喜。那個(gè)和她一起矮了個(gè)頭的小男生就是個(gè)天然對比，兩個(gè)人都在那段日子里發(fā)生著(zhù)很多變化，哪怕是一次細微的改變。
　　
《跳蛙》里杜時(shí)聯(lián)成了一個(gè)永不言退的代名詞，他所考慮的也不再是純粹的愛(ài)情或者學(xué)業(yè)本身，而是尋找著(zhù)機會(huì )磨練自己，這既是青春激情的表現，也是勵志的一種手段。影片在最后一剎那有了個(gè)高潮，他終于如愿以?xún)??？乱徽?，這個(gè)以善拍成長(cháng)教育片的導演，總是希望著(zhù)大眾能夠回歸心靈與生命的單純。
　　
張毅的最后一個(gè)故事實(shí)在太短了，以至于連演員本身都刻畫(huà)不好。像張艾嘉，除了幾段對話(huà)外，幾乎鮮有其他機會(huì )。雖然有好演員，雖然有挖掘的充分條件，但是故事不可避免地過(guò)分依賴(lài)于情節本身，現在看來(lái)精彩性確實(shí)要折扣很多，不過(guò)置放于當時(shí)，這般貼近生活的題材還是很值得一看。畢竟80年代初，能一下子吸引人視線(xiàn)的東西已屬不易。人與人的隔閡，在水泥森林的都市里，已經(jīng)被默認存在了，當我們大陸在10幾年后才正視這一切的時(shí)候，《光陰的故事》已經(jīng)早早揭示。當然如果對比于西方社會(huì )城市化的起步，這個(gè)故事也許很平常；但是于整個(gè)中國，卻是比較領(lǐng)先的表現。
　　
片尾那對小夫妻恢復了正常的生活，那只惡犬也溜進(jìn)了房?jì)?，鄰居倆的寒暄把《光陰的故事》帶向了一個(gè)平靜的結局，普通大眾的平凡生活，成為一個(gè)難以擺脫的籠子。
　　
不敢妄稱(chēng)這是一個(gè)詩(shī)意的故事，《光陰的故事》里面有詩(shī)意（對整個(gè)光陰流轉的一種抒情追憶），卻更多是寫(xiě)實(shí)（片子的發(fā)展及最后故事的結局），甚至是帶有實(shí)驗性質(zhì)的，用四個(gè)短片合成一個(gè)故事，又有個(gè)人才華又有團體合作，新電影運動(dòng)以這樣的合作問(wèn)世，實(shí)在是精神可嘉。相似的我們還可以在大陸第五代《黃土地》里找到和臺灣那時(shí)侯相似的團結合作與努力進(jìn)步?！豆怅幍墓适隆吩诋斈昃陀眠@樣特殊的形式贏(yíng)得掌聲和榮耀，從而掀開(kāi)了一個(gè)新篇章，可以說(shuō)，是次合作的收獲。
　　
對于臺灣新電影運動(dòng)而言，收獲成長(cháng)與希望，這是《光陰的故事》帶來(lái)的最好寓意。
　　
當年傳唱一時(shí)的歌曲終于老去，成為了魂牽夢(mèng)縈的回憶，這美麗歌詞背后，我們還感慨著(zhù)羅大佑這樣一個(gè)傳奇象征的音樂(lè )人物，同樣的，《光陰的故事》也會(huì )是，不僅僅是陶德辰、楊德昌、柯一正、張毅，以及之后許許多多臺灣導演的名字。黑暗的，苦澀的，這些不幸的代名詞沒(méi)有最終掩蓋住一群人的努力。逝去的也許是傷痛，不滅的、更多的，依然是夢(mèng)想。
　　
當1947年，楊德昌和侯孝賢來(lái)到這個(gè)世界上的時(shí)候，上天似乎有意把這兩個(gè)人故意安排在一起，然后，等待著(zhù)臺灣電影美麗明天的到來(lái)，于是整個(gè)過(guò)程，即是光陰的故事。

這篇影評有劇透