昨晚是濱口龍介影展南京站的第一場(chǎng)，放映導演處女作電影《激情》（2008），放映完畢，導演親臨現場(chǎng)和大家做映后交流。

120人的觀(guān)眾席位全滿(mǎn)，觀(guān)影秩序和劇場(chǎng)氛圍不錯，看片過(guò)程中大家時(shí)不時(shí)發(fā)出笑聲，結尾鼓了兩次掌。許多人通過(guò)《夜以繼日》喜愛(ài)導演，入圍戛納電影節之后，這部電影被影迷們反復觀(guān)看。我和同行的朋友Rita看過(guò)三遍，而《激情》沒(méi)有網(wǎng)絡(luò )片源，大家基本上是第一次看到。北京站和成都站放映之后，這部片子的豆瓣評分從7分左右上升到8.1分。作為研究生作品，《激情》不落俗套，有很多驚喜，主題還是導演一貫處理的都市男女戀愛(ài)關(guān)系。

映后交流很難得，這是濱口龍介第二次來(lái)中國。主持人提醒大家珍惜提問(wèn)機會(huì )，不要抒發(fā)個(gè)人感受，言簡(jiǎn)意賅地整理問(wèn)題。這次的觀(guān)眾提問(wèn)總的來(lái)說(shuō)挺有水平，不僅僅局限于一部電影，讓導演的回答呈現廣度。因此才能讓我們了解影片的創(chuàng )作緣由，演員調教之道，導演深受影響的電影，對暴力和愛(ài)的看法，以及電影中貓的設置……

現場(chǎng)的翻譯受時(shí)間限制，會(huì )有模糊之處，加上我個(gè)人的整理，只能盡可能地切達本意。請關(guān)心的影迷先睹為快吧?，F場(chǎng)照片均由Rita拍攝。

主持人暖場(chǎng)提問(wèn)：從2008年拍《激情》到2018年拍《夜以繼日》，你覺(jué)得這十年來(lái)日本創(chuàng )作環(huán)境有什么變化？

濱口龍介：《激情》是我在東京藝術(shù)大學(xué)研究生的畢業(yè)作品，學(xué)校提供200萬(wàn)日元（約13萬(wàn)） 的資金，用10天的時(shí)間來(lái)完成。我是東京藝術(shù)大學(xué)電影方向第二屆研究生，師從黑澤清、北野武。日本大學(xué)里開(kāi)設的電影專(zhuān)業(yè)很少，藝術(shù)大學(xué)的研究生專(zhuān)業(yè)很像制片廠(chǎng)，學(xué)攝影、剪輯、燈光、制片等等的都有。歡迎大家報考東京藝術(shù)大學(xué)（大家笑），這次在北京，有兩位志愿者女生，也是從東京藝術(shù)大學(xué)留學(xué)回來(lái)。

讀研究生的目的是想走向商業(yè)電影。我的導演生涯從此開(kāi)始?！兑挂岳^日》是我第一部商業(yè)電影，中間花了十年的時(shí)間。十年里我在做什么？拍了《親密》和《歡樂(lè )時(shí)光》。

｜以下是觀(guān)眾提問(wèn)和導演回答

Q1:聽(tīng)說(shuō)導演非常喜歡卡薩維蒂的電影，請問(wèn)《激情》有沒(méi)有受卡薩維蒂的影響。演員在即興表演時(shí)是根據拍攝現場(chǎng)的氛圍，還是你鼓勵演員去做？

A：明顯受卡薩維蒂影響，我20多歲看卡薩維蒂的《夫君》，那個(gè)時(shí)候決定拍一部電影，過(guò)了九年的時(shí)間，我自己有些變化。為了拍那部電影，就要回到那時(shí)?！都で椤纷钕窨ㄋ_維蒂《面孔》之處是主人公都在兩個(gè)地方來(lái)回。（《激情》的男主人公在未婚妻和曖昧對象家，輾轉來(lái)回）我拍攝時(shí)考慮最多的，是卡薩維蒂對電影的做法，信任演員，盡量讓演員自己發(fā)揮。我以前拍（短片）有固定機位，不太給演員自由。拍《激情》時(shí)，我想讓演員自己呈現感情。只給演員劇本，很少指導表演。

Q2:把暴力的討論拉到片子中來(lái)，請問(wèn)是什么考慮？女教師跑出教室，是逃避了暴力問(wèn)題嗎？導演怎么看？

A：《激情》前半部分和后半部分不一樣，相機和畫(huà)質(zhì)不同。學(xué)校的戲夾在中間。我當時(shí)在想給導師黑澤清看的話(huà)，該做一個(gè)什么樣的電影。他電影的世界充滿(mǎn)了暴力，在暴力世界中發(fā)生了很多事情。雖然《激情》是關(guān)于戀愛(ài)的電影，但不只是戀愛(ài)，人物生活在充斥暴力的真實(shí)世界里。老師跑掉了，她試圖解決暴力問(wèn)題，但發(fā)現大家一直活在暴力世界里，這個(gè)問(wèn)題解決不了。她并非逃跑，她無(wú)法回避暴力的存在。

Q3：這部片子里有幾處宗教色彩。比如女教師讓學(xué)生原諒、寬恕暴力，很像馬太福音里“愛(ài)你的仇敵，如果他打你臉，就把另一邊臉給他”。最后男主人公回來(lái)跪下請求原諒，體現了懺悔和和解?！兑挂岳^日》的結尾卻并沒(méi)有達成真正的和解。想問(wèn)導演這十年來(lái)電影中宗教色彩的變化？

A：這個(gè)作品每個(gè)觀(guān)眾都有自己的解讀，你怎么想都可以。但是我本人沒(méi)有考慮那么多。其實(shí)導演也沒(méi)考慮那么清楚（大家笑）。我寫(xiě)劇本的時(shí)候，才發(fā)現原來(lái)這些人物會(huì )說(shuō)這樣的話(huà)的，原來(lái)他們是這樣說(shuō)話(huà)的。所以對我來(lái)說(shuō)，在尋找過(guò)程發(fā)現新的、我沒(méi)有想到的東西，很振奮人心。

Q4：請問(wèn)導演是怎么挑選演員的，怎么跟演員相處？

A：寫(xiě)完了劇本，百分之八十的工作完成了。拍攝的時(shí)候我對演員沒(méi)任何要求。我一般會(huì )跟備選的演員聊半小時(shí)，聽(tīng)他們隨意讀劇本。聊的比較好的，我選擇可能很大。我選的演員都是我比較喜歡的，相處很開(kāi)心的人，我不想跟不太好溝通的人工作，不想透過(guò)攝影鏡頭看討厭的人。

Q5：《夜以繼日》多處出現了貓，我看過(guò)一篇影評中說(shuō)是“薛定諤的貓”?！都で椤分幸灿胸?，叫拉比的貓去世了。兩部電影都有貓的出現，想問(wèn)導演這是獨特的考慮嗎？還是導演很愛(ài)貓？

A：日本人養貓的還是挺多的?！兑挂岳^日》中的貓是我在修改劇本時(shí)加進(jìn)去的，原作（柴崎友香的原小說(shuō)）中沒(méi)有。貓不聽(tīng)話(huà)，和狗不一樣。這很重要，給現場(chǎng)帶來(lái)很大影響。副導演問(wèn)過(guò)我，能不能把貓換成狗，我說(shuō)不行。因為貓有偶然性，給我的電影帶來(lái)變化。我不太想完全按照拍攝計劃進(jìn)行，貓還能改變電影的氣氛。

Q6：《激情》中段落之間用城市的空鏡銜接，在健一郎表白時(shí)背景也是城市工業(yè)場(chǎng)景，想問(wèn)導演設置現代意義的空間有何獨特的想法和表達？

A：城市的空鏡是剪輯中加入的，我同學(xué)的想法。他不太喜歡這些人物（大家笑），理解不了這些人的情感，想保持一些距離，所以加入了很多空鏡。把它變成了一個(gè)城市里人與人的感覺(jué)，他們是城市的一部分?？础都で椤窌r(shí)有些地方觀(guān)眾笑，是和人物有距離，從外面觀(guān)察的效果。

Q7：施暴和被施暴與愛(ài)和被愛(ài)之間是否有關(guān)系，想問(wèn)導演對愛(ài)和被愛(ài)的關(guān)系認知有變化嗎？

A：片中的人物都是單相思的關(guān)系，片名Passion，除了激情，還有基督教里受難的意思。人物不是自己主動(dòng)的，是被動(dòng)的，他們都沒(méi)有被愛(ài)，沒(méi)有被愛(ài)才不得不行動(dòng)。我對愛(ài)情的看法會(huì )有變化，請看明天的《夜以繼日》。

Q8:導演是有對愛(ài)的困惑才拍《激情》嗎，還是當時(shí)有了確定的答案？

A：我那時(shí)快到三十對愛(ài)很困惑。導演對演員的要求與愛(ài)情的表達有些相似，先肯定他們，我一直要跟他們表達信任和支持，但在他們表演不對的時(shí)候，也要有否定的勇氣。如果沒(méi)有否定的可能性，就沒(méi)有意義。這是我拍攝過(guò)程發(fā)現的事情。