《自由之丘》是一部扣人心弦的電影，講述了一位日本男人在首爾追求愛(ài)情的故事。男主角為了能夠與他深?lèi)?ài)的女人再次相遇，不惜付出一切努力。影片以浪漫的首爾為背景，展現了男主角孤軍奮戰的決心和熱情。這部電影不僅僅是一部愛(ài)情電影，還探討了人與人之間的情感糾葛和內心的掙扎。劇情緊湊扣人心弦，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè )將觀(guān)眾帶入男主角的內心世界。加瀨亮的出色演技為整個(gè)故事增添了許多色彩，使觀(guān)眾更加投入到劇情中?？偟膩?lái)說(shuō)，《自由之丘》是一部感人至深的電影，通過(guò)愛(ài)情的故事展現了人性的復雜性和內心的掙扎。

《自由之丘》是洪常秀的第16部長(cháng)片作品，然而，即便是在一萬(wàn)萬(wàn)文藝青年聚集的豆瓣網(wǎng)，他每一部電影的觀(guān)看人數，都在3000人以下。說(shuō)起來(lái)也并不奇怪，在韓國，洪常秀的票房水平是穩固的幾萬(wàn)人次到十幾萬(wàn)人次。我喜歡洪常秀，但我羨慕的，是他那種完全自我的創(chuàng )作態(tài)度，更羨慕高度工業(yè)化的韓國電影市場(chǎng)，一直能夠有這樣的創(chuàng )作者存在?！兑古c日》走出國門(mén)后，洪常秀吸引來(lái)于佩爾等知名影星出演，這回的《自由之丘》，男主人公是日本的加瀨亮，中青代實(shí)力演員。所以，當看到加瀨亮猛嘬一口煙，喝酒紅了臉，演員帶來(lái)的錯位感非常強烈。以往，這樣的角色專(zhuān)屬于韓國的金相慶或者金太祐，多少有些先入為主的猥瑣男人氣。加瀨亮看著(zhù)吉田健一的《時(shí)間》，打一把透明雨傘，講一口號稱(chēng)日本男演員三甲的英語(yǔ)口語(yǔ)，以文藝男神的面目，讀著(zhù)信紙上的旁白，穿越到了洪常秀的電影里?！白杂芍稹笔请娪袄镆患铱Х瑞^的名字（自由之丘同時(shí)也是是日本東京都目黑區的一個(gè)地區），如果望文生義，它大概還有一層自由組合的意思。觀(guān)眾會(huì )看到男主人公的信紙被無(wú)意打亂，然后故事的時(shí)間線(xiàn)也隨之胡亂跳躍。與《記憶碎片》這種深度解謎電影不同，《自由之丘》被打亂以后，觀(guān)眾還是能夠看懂故事。不少語(yǔ)焉不詳的地方，更像是洪常秀留給影迷的禮物。譬如，什么時(shí)候打的架，救了哪個(gè)女孩，鎖門(mén)以后怎么解決的……但最觸動(dòng)好奇心的，當屬電影結尾?！蹲杂芍稹防洳环莱霈F了一個(gè)圓滿(mǎn)結局，美好到就像是迪士尼童話(huà)。又很快，電影告訴我們，它是一個(gè)夢(mèng)。聯(lián)想到之前缺失的一頁(yè)信紙，電影似乎沒(méi)有了結局，因為我們無(wú)從判斷哪部分是真，哪部分是假。更離奇的還有，洪常秀電影回到了18歲以下觀(guān)眾禁止觀(guān)看的分級，可是，一路看下來(lái)，愣是看不出哪里十八禁了。難不成，它也成了缺失的一頁(yè)。在討厭洪常秀的觀(guān)眾看來(lái)，《自由之丘》依然無(wú)聊。為了描述這種無(wú)聊感，電影里主人公被人說(shuō)，他無(wú)所事事的狀態(tài)，還有嘴邊濃密的胡子，看上去就像個(gè)藝術(shù)家。這話(huà)聽(tīng)上去像罵人的，仿佛只有藝術(shù)家才能這樣消磨跟打發(fā)時(shí)間。然而，如果試過(guò)雞同鴨講的陌生尷尬，那么，日本人、韓國人還有一個(gè)歐美人坐一塊聊天的場(chǎng)面，它就是洪常秀想要制造的荒誕場(chǎng)合。這些百無(wú)聊賴(lài)的家伙們，除了走路喝酒找狗，還會(huì )罵人打架泡妞。中間韓國大叔惡狠狠地罵小姑娘：她就是個(gè)賤人，多少有些粗魯，又叫人想笑場(chǎng)。這種先入為主的粗暴看法，儼然就是勾搭失敗的現實(shí)搬演。更為有趣的是，她的扮演者，也是洪常秀前作《海媛》的女主角。在《海媛》里，她讀一本書(shū)，叫《臨終者的孤寂》，跟《時(shí)間》一樣，書(shū)本也是解讀電影的鑰匙?！蹲杂芍稹返牟环€定時(shí)間，既體現在打亂的書(shū)信上，也有過(guò)了十點(diǎn)不提供早餐以及十點(diǎn)以后來(lái)找我。與此同時(shí)，主人公處于極度嗜睡的狀態(tài)，分不清白天黑夜，甚至于現實(shí)或做夢(mèng)。所以，我們或許沒(méi)必要知道，他到底找到了她沒(méi)有。就如主人公自己說(shuō)的，重要的是，他來(lái)找她了。這即是一段時(shí)間。對于跨國舊戀情的始末，電影語(yǔ)焉不詳。對于新戀情，溫暖的床頭戲也只能說(shuō)明，它是一段標準的邂逅?？Х扰f(shuō)，她只是想找一個(gè)人愛(ài)，所以愛(ài)上人渣又如何。而在小姑娘身上，主人公還是投去了一種關(guān)注的目光。她不僅出現在了三個(gè)段落當中，并且有一次被尾隨。典型的舊燒未退，新熱又起，標準的男性欲望投射。在《自由之丘》里，男主人公尋找舊情人，跟咖啡女滾床單，被小姑娘吸引，又一再贊美老外的妻子。在跟老板娘的談話(huà)中，他承認自己受迫于現實(shí)壓力，只能在與花的對視中，尋找內心的片刻寧靜，這是他理解的幸福。所以，其實(shí)只需要簡(jiǎn)單地替換一個(gè)概念，把“花”置換為女性，那么，《自由之丘》又變得更加通俗易懂。至于時(shí)間，時(shí)間很重要，但有時(shí)候，它也沒(méi)有那么重要。重要的不過(guò)是timing，所以，男主人公找不到A，選擇了B，錯失了C，又贊美著(zhù)D。換一個(gè)timing，ABCD可能就要重新來(lái)過(guò)。這些男男女女的事情，洪常秀已經(jīng)說(shuō)過(guò)了太多。能把這些事情講出個(gè)一二十部電影，我覺(jué)得，他就是一個(gè)藝術(shù)家?！究l(fā)于 《中國新聞周刊》】【微信公眾號：movie432 請勿轉載】