《冰山上的來(lái)客》是一部于1951年夏季在新疆帕米爾高原背景下展開(kāi)的懸疑戰爭電影。故事發(fā)生在一個(gè)邊疆軍民生活受到特務(wù)組織威脅的時(shí)期。主要角色之一的新娘子古蘭丹姆原來(lái)是女特務(wù)古里巴兒假扮的。她的到來(lái)喚起了解放軍哨所戰士阿米爾的心酸回憶，兩人曾經(jīng)是青梅竹馬，但在早年失去了聯(lián)系。當假古蘭丹姆得知這段童年往事后，對阿米爾格外親昵，以刺探軍事情報。這一行為引起了楊排長(cháng)的高度警覺(jué)。不久之后，敵人趁機襲擊了哨所，但他們并沒(méi)有逃過(guò)我軍設下的天羅地網(wǎng)。楊排長(cháng)巧妙地揭穿了假古蘭丹姆的真實(shí)身份，并成功地將這伙狡猾的特務(wù)一網(wǎng)打盡。最終，阿米爾和真正的古蘭丹姆再次重逢，共同迎接勝利的曙光。電影中的主題曲《花兒為什么這樣紅》成為了經(jīng)典之作，至今仍然廣為傳唱。

長(cháng)春電影制片廠(chǎng)1963年拍攝的電影《冰山上的來(lái)客》已成為中國電影當之無(wú)愧的經(jīng)典之作，《花兒為什么這樣紅》、《懷念戰友》、《冰山上的雪蓮》、《帕米爾的雄鷹》等插曲久唱不衰。這部影片既有一般反特片的特點(diǎn)，更具有鮮明的民族特色和地域色彩，在偵察與反偵察、圍剿與反圍剿之外，留給觀(guān)眾最深印象的應該是在冰山上培植的那朵愛(ài)情的雪蓮。

政治與人倫的夾縫中盛開(kāi)的愛(ài)情雪蓮隸屬于驚險樣式的反特影片，大約是五六十年代最受觀(guān)眾歡迎的國產(chǎn)片品種。幾乎每部影片都有那么一兩個(gè)讓人永生難忘的視聽(tīng)符號：在《羊城暗哨》里，它是風(fēng)騷妖冶的女特務(wù)“八姑”；在《鐵道衛士》里，它是飛馳列車(chē)上那一場(chǎng)殊死搏斗；在《古剎鐘聲》里，它是兩只為特務(wù)看守禪房的兇狠的白鵝；而在《冰山上的來(lái)客》那里，最讓人難忘的，則是阿米爾和古蘭丹姆那純真而曲折的愛(ài)情。

這部影片采用了一種傳奇方式來(lái)詮釋愛(ài)情與政治的關(guān)系。在影片中，愛(ài)情與政治是如此難纏地糾結在一起，成為敵我雙方生死較量的致勝武器。當政治沖突發(fā)展到難解難分的那一刻，愛(ài)情便成了推動(dòng)敘事的主導力量。政治謀略固然高深莫測，但它卻難解最簡(jiǎn)單的兩情相悅。影片借此想告訴觀(guān)眾的是，愛(ài)情的純潔不容任何詭計的玷污，而懂得尊重愛(ài)情的智謀才是一種真正高尚和人道的政治。在那樣一個(gè)特殊的時(shí)代氛圍中，也許愛(ài)情只被看做是編織政治寓言的不起眼的毛邊兒，人們也無(wú)法跳出政治重圍來(lái)想象超然的愛(ài)情，但愛(ài)情的質(zhì)樸和專(zhuān)一卻能穿越層層政治迷霧，把自己升華為天邊一道瑰麗的神話(huà)。

影片就處在這樣一種政治與人倫尷尬的夾縫中艱難地尋求著(zhù)表達。

藝術(shù)家的高明之處恰恰在于，它不借助任何外部動(dòng)作和心理描寫(xiě)來(lái)彰顯男歡女愛(ài)的柔情蜜意，而是將愛(ài)情的主題注入像天山泉水一樣清澈婉轉的歌曲當中，讓它在極富異域風(fēng)情的雪山草原、晴天白云之間靜靜地回旋、流淌。于是，那塔吉克民歌質(zhì)樸的曲風(fēng)，獨塔爾琴弦上悠揚的旋律，便隨著(zhù)銀幕上躍動(dòng)著(zhù)的光影，被深深地鐫刻進(jìn)人們記憶的年輪，在歲月的飄逝中漸漸沉積，醞釀出一樽濃釅芬芳地干醇。當喧囂漸歸平靜的時(shí)候，藝術(shù)的余香就飄溢出來(lái)，庸碌的人生因此而點(diǎn)染上了些許斑斕的色彩。

“古蘭丹姆”：一生只有一部電影古蘭丹姆是那個(gè)時(shí)代令男孩子們著(zhù)迷不已的名字，或許在美麗的外表之外，更因為身世迷離而披上一層獨特的神秘感。1962年，15歲的維吾爾族姑娘阿依夏木正在新疆財貿學(xué)校就讀。7月的一天，她去醫院看一個(gè)同學(xué)，在醫院走廊被一個(gè)人堵?。骸澳悴灰ε?，我是拍電影的，你愿不愿意試試？”而這個(gè)人就是長(cháng)影廠(chǎng)的導演趙心水，他籌拍的這部電影就是《冰山上的來(lái)客》。就這樣阿依夏木一下子成了矚目人物，無(wú)論走到哪里都備受關(guān)注。19歲時(shí)，她結婚了，婚后生育四個(gè)小孩，后來(lái)一直在糧食系統做一名普通的職工。再后來(lái)，阿依夏木與丈夫離婚，獨身十幾年帶著(zhù)兩個(gè)女兒生活。對一生中只拍過(guò)一部電影的阿依夏木來(lái)說(shuō)，古蘭丹姆已成了遙遠記憶中永恒的絕唱。

“阿米爾”：迷住了許多的女孩塔吉克族小伙子阿米爾扮演者阿木都力力提，當年23歲，是新疆排球隊中的“二傳手”，導演趙心水在新疆找演員時(shí)，在球場(chǎng)選中他演“阿米爾”。拍“阿米爾”初遇結婚的假“古蘭丹姆”一場(chǎng)戲時(shí)。導演要求他的眼睛要表現出三個(gè)層次，一是對“古蘭丹姆”的愛(ài)，二是對“古蘭丹姆”嫁人的怨，三是身為解放軍戰士，要克制和回避。這場(chǎng)戲總共拍了8遍，才達到導演的要求。影片播出后，阿木都力力提收到了大約一面口袋的情書(shū)。

青春的血液來(lái)澆灌這部“象征著(zhù)友誼和愛(ài)情”的影片在“文革”時(shí)被打成“大毒草”，主創(chuàng )人員命運多舛。編劇烏·白辛是我國第一位赫哲族戲劇家，他創(chuàng )作的電影紀錄片《風(fēng)雪昆侖駝鈴聲》，曾得到伊文思的高度贊揚，但因創(chuàng )作電影《冰山上的來(lái)客》被江青點(diǎn)名之后，于1966年在松花江邊自殺身亡；演唱《花兒為什么這樣紅》的哈爾濱人吳影，“文革”時(shí)被下放到哈爾濱林機廠(chǎng)，復出后于1982年患腦溢血，現賦閑在哈爾濱市的家中；導演趙心水、滿(mǎn)族作曲家雷振邦已于多年前去世；“假古蘭丹姆”谷毓英是畢業(yè)于北京電影學(xué)院的高材生，因多次在電影中演女特務(wù)而在“文革”中遭了不少罪，現已移居澳大利亞；“楊排長(cháng)”梁音后來(lái)拍過(guò)《三進(jìn)山城》、《藥》等電影，并曾在《蒼生》等電視連續劇中飾演角色，離休后仍在長(cháng)影拍片，現居北京。