《東京！》是一部喜劇、奇幻電影，講述了弘子和她的男友阿明來(lái)到東京，在找工作和住處的過(guò)程中遇到各種困難的故事?！妒覂仍O計》是其中一個(gè)故事，弘子和阿明臨時(shí)居住在弘子的好友朱美的公寓中，為了生計他們四處找工作和住處。最終，阿明的作品在一家小影院上映，但弘子感到自己無(wú)用，像被人拋棄的一把椅子一樣?！睹返隆肥橇硪粋€(gè)故事，講述了一個(gè)身形扭曲、舉止怪異的狂人梅德游蕩在街上，騷擾路人，并向人群投擲手雷的故事。最終，梅德被軍方抓獲，引發(fā)了是否處死或釋放他的爭議?！墩饎?dòng)東京》是第三個(gè)故事，講述了一個(gè)十年未出門(mén)的宅男某男厭惡陽(yáng)光，害怕與人交流。然而，他偶然看到了送貨女孩的面容，地震將他們拉近，某男發(fā)現自己無(wú)法再待在家里。

    以一個(gè)城市為背景邀來(lái)一眾導演拍短片是近期挺流行的方式，比如那套我非常喜歡的《巴黎，我愛(ài)你》，還有我正期待的《紐約，我愛(ài)你》。最近，意外看到一部以東京為背景的三導演短片集《東京！》，構思巧妙，個(gè)人化風(fēng)格濃厚，看著(zhù)實(shí)在有趣。

    有趣的是，三位參與的導演倒沒(méi)有一個(gè)日本人，但是名聲都不小，其中，最為中國觀(guān)眾熟悉的應該是韓國導演奉俊昊，他那部《殺人回憶》在我看來(lái)放在世界影壇都能在犯罪片，黑色電影領(lǐng)域排在前列，何況他還有部知名度很高的《漢江怪物》。還有法國導演卡拉克斯（Carax），《壞血》和《新橋戀人》都是知名文藝電影。另一位岡瑞（Michel Gondry）名聲小些，但是也有《暖暖淚含光》和《科學(xué)睡眠》這樣的知名度不小的作品，實(shí)力自不必說(shuō)?？吹贸?，拍這套短片集的時(shí)候，三位導演估計也沒(méi)什么商業(yè)壓力，所以他們拍的很放松，很盡興，很自如，一不小心就倒騰出這么有趣的作品。片中，你可以看到一個(gè)女人如何變成一把椅子，一個(gè)男人如何在東京地下潛伏并突然躍上地面用暴力成為人們的偶像，還有很日本風(fēng)格的宅文化，雖然這樣的文化已經(jīng)在世界流行，但是猛的看到一個(gè)人能宅十年還是讓人驚愕。

    在我看來(lái)，三位導演盡管各自選取了不同的角度展現東京，卻正好展現了大都市中的三種情緒。在Gondry拍的《室內設計》一段是最契合他天馬行空想象力的一段，它表現了大都市對人們的感召和拋離，片中，一對戀人，弘子和阿明來(lái)到東京尋找夢(mèng)想。和千千萬(wàn)萬(wàn)告別家鄉的人一樣，他們對大都市心懷夢(mèng)想，相信憑借自己的打拼，能創(chuàng )造美好生活，能打造自己的幸福家庭。然而，現實(shí)總是打磨這城市中漂泊的人們的理想，他們試圖融入這個(gè)城市的生活，卻發(fā)現步履維艱，成功的只是少數，那份艱難與失落只能自己吞咽。終于，阿明那充滿(mǎn)Cult風(fēng)格的電影引起人們的注意，弘子卻感覺(jué)與男友漸行漸遠，城市就是這樣的場(chǎng)所，它總是讓未進(jìn)入的人感覺(jué)自己應該可以成為那在其中光鮮成功的一員，卻在進(jìn)入后很快被拋離出中心。在跌跌撞撞中，弘子上演了神奇的一幕，她慢慢四肢變成木頭，然后身子逐漸縮小，最終變成了一把椅子！這是神奇的變異，當我們?yōu)楹胱喻鋈簧駛?，感覺(jué)這是她的悲劇時(shí)，卻發(fā)現變成一把不起眼的椅子后，她反而獲得了意想不到的自如。椅子不起眼之下，卻又是人們不可或缺的室內設施，于是弘子成了可以在人形和椅子間自由變化的人，最終，她被一個(gè)男子揀入家中，伴隨著(zhù)他吃飯、辦公、看電視，平靜的享受她的生活，很多時(shí)候，被拋離并不意味著(zhù)失敗，放下追逐成功的那份疲憊也是一種享受，或許，導演讓弘子變成一把椅子，也是在提醒我們，忙碌了這么久，也該好好坐下歇歇了。

    Carax演繹了一段瘋狂東京，一出名為《梅爾德》的狂想曲。片中梅爾德是一個(gè)生活在地下的異類(lèi)，就如他名字的含義“糞便”一般，當然只能在地下。與他同時(shí)在地下的還有一段日本昔日的歷史，我們可以隨著(zhù)梅爾德看到，那是二戰的兵器，甚至包括南京大屠殺的符號，這些歷史隨同梅爾德一起被埋藏在地下，與地面的東京繁華顯得相映成趣又格格不入。梅爾德時(shí)常到地面騷擾人們的正常生活，慢慢的越積越多，他終于在一天躍出地面，用二戰的炸彈制造了21世紀的城市慘劇，但是，當他被審判時(shí)，激起的確是城市中強烈的狂熱氣息，到了被行刑的時(shí)刻，他卻突然不見(jiàn)蹤影?？催@段的時(shí)候，我突然想到了今敏的《妄想代理人》，與其相似的是，現代社會(huì )看上去那么有序，那么文明，仿佛過(guò)去的狂熱與血腥不會(huì )再現，卻輕易的就被一個(gè)人攪的大亂。秩序的失范是末世電影常見(jiàn)的背景，而本片中，梅爾德就如同日本二戰那段狂熱巔峰歷史的化身，他潛伏于地下，讓生活在太平盛世的人們感覺(jué)不到，認為那只是“歷史”。但是，這樣的癲狂總是會(huì )不是浮現，如同梅爾德不時(shí)騷擾市民一般，如奧姆真理教，如右翼軍國分子不斷的鼓噪，終于有一天，他可能從地面一躍而出，造成一場(chǎng)更大的災難和狂躁，讓人瘋，讓人傻，讓人狂，讓人慌，當然，也會(huì )讓人死。但是，當一切漸漸平靜，你準備將之清算時(shí)，梅爾德卻突然不見(jiàn)了，那種狂熱卻突然消失了，但是，請注意，他還在那兒，還潛伏于地下，隨時(shí)可能重來(lái)，作為也有過(guò)很多段狂躁歷史的中國，梅爾德也值得我們警惕。

    與兩位歐洲人天馬行空，熱鬧非凡相比，奉俊昊的《震動(dòng)東京》要顯得內斂和溫情很多，本來(lái)嘛，片子講述的是宅男的故事，他們本來(lái)就是內斂的一群人，但是實(shí)際上又有著(zhù)豐富的內心，需要一點(diǎn)震動(dòng)，才能?chē)姲l(fā)出來(lái)。片中的宅男境界很高，十年零十個(gè)月不出門(mén)，靠叫外賣(mài)披薩餅度日，以至于家中披薩餅的盒子都堆積如山。他甚至都不會(huì )與送外賣(mài)的人有眼神交流，直到一天，他突然看了送外賣(mài)的女孩一眼，這一眼，天搖地動(dòng)，東京地震。其實(shí)，這場(chǎng)地震也是蘊含著(zhù)對一個(gè)孤獨的人與外界交流的那一剎那間的隱喻，面對昏倒的少女，他的驚慌失措和無(wú)助正表現著(zhù)現代人對交流的惰性和恐懼。常常，在平時(shí)生活中，我們總是感嘆人心的冷漠和勢利，非要到了如瘟疫、地震等災難來(lái)臨時(shí)，卻才放心我們原來(lái)可以靠的那么近，團結的那么緊，融合的那么深。當宅男走出那已經(jīng)藤蘿叢生的屋子時(shí)，才發(fā)現地震的一刻，那么多宅男宅女們都走了出來(lái)，但是片刻又回到屋中。而他卻不能再呆在屋中，他要走出去，尋找那個(gè)送披薩的女孩，那是生活中美得象征，值得走出自己的空間，去奔走，讓這個(gè)城市更有活力。

    三部短片中，城市都不是那么完美的意象，它顯得充滿(mǎn)誘惑又常常冷酷的將人拋離；它顯得井然有序又常常癲狂的那么可憎；它顯得人流如織卻讓每個(gè)個(gè)體孤獨的害怕陽(yáng)光。東京有東京的煩惱，其它城市也自有其它城市的困惑，但是，這終究是那么多人生活的城市，所以大家總會(huì )以自己的行動(dòng)讓它充滿(mǎn)人的氣息，而非鋼鐵混凝土怪獸。哪怕變成一把椅子，也是有靈性的椅子；哪怕狂熱彌漫城市，也有消散的一天；哪怕我曾經(jīng)不敢對你開(kāi)口說(shuō)聲“你好”，也可能在有一天熱情的把你尋找。正如片名《東京！》后面那個(gè)驚嘆號，這就是城市，它有無(wú)奈和感傷，也充滿(mǎn)了驚喜和活力！

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這篇影評有劇透